影視劇作教程

內(nèi)容概要

　　《影視劇作教程》針對(duì)影視專業(yè)學(xué)生和研究生的學(xué)習(xí)需要編寫。由于作者長期從事影視專業(yè)教學(xué)工作，同時(shí)以編劇的身份和媒體合作，使該教材既有學(xué)理性思考，又有實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，充分保證了理論與實(shí)踐的有機(jī)結(jié)合，這也是這部教材最大的特點(diǎn)。該教材雖然是按照教材的體例編寫，但在理論和實(shí)踐上都有相當(dāng)?shù)纳疃?，特別是一些作者擔(dān)任主創(chuàng)的案例，對(duì)于學(xué)習(xí)者能夠帶去有益的體驗(yàn)。

作者簡介

郝樸寧，教授，碩士生導(dǎo)師；1957年生于上海，1982年畢業(yè)于西南大學(xué)中文系，分配至云南師范大學(xué)任教；現(xiàn)為中國電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，全國高校影視教育學(xué)會(huì)理事，中國影視學(xué)會(huì)理事，云南電視臺(tái)影視頻道編劇指導(dǎo)；參加過多部電視劇的編劇工作。

書籍目錄

第一章 緒論 第一節(jié) 影視創(chuàng)作的生產(chǎn)流程與組織構(gòu)建 一、影視作品誕生的主要環(huán)節(jié)  二、攝制組的構(gòu)成 第二節(jié) 戲劇、文學(xué)與影視藝術(shù)關(guān)系辨析 一、“戲劇性”的內(nèi)涵 “文學(xué)思維”與直觀影像 第三節(jié) 影視創(chuàng)作觀念的實(shí)踐發(fā)展 一、中國新時(shí)期電影形態(tài)觀念的轉(zhuǎn)變 二、中國新時(shí)期電視劇的迅速崛起 第二章 主題和人物 第一節(jié) 影視劇作話語的多元嬗變 一、文化反思：影視藝術(shù)本體屬性的回歸 二、環(huán)境的雙重壓力與影視創(chuàng)作的雙重批判 三、社會(huì)批判觀念的文化滲透 四、歷史文化觀念的重樹 第二節(jié) 主題 一、主題的產(chǎn)生 二、主題的表達(dá) 三、主題的矛盾體現(xiàn) 四、《紅高粱》內(nèi)涵分析 五、主題與話語 六、話語的文化對(duì)抗 七、民俗與民族文化 第三節(jié) 人物 一、人物——居作的核心 二、性格是人物魅力之所在 三、如何塑造人物 四、人物的類型與設(shè)置語境 第四節(jié) 人?事?境 一、規(guī)定情境中的規(guī)定動(dòng)作 二、“人”與“事”的關(guān)系 三、沖突激化性格 四、事件與情境的關(guān)系 五、情節(jié) 推動(dòng)人物性格的發(fā)展 第三章 情節(jié) 和故事 第一節(jié) 影視作品的敘事系統(tǒng) 一、影視作品的影響元素 二、主流話語同個(gè)體話語的情節(jié) 設(shè)置 第二節(jié) 影視敘事理論 一、故事的重新定義與表達(dá) 二、影視敘事理論的建立 第三節(jié) “情節(jié) ”與“故事”的關(guān)系 一、相互的依存性 二、相互的制約性 三、相互的補(bǔ)充性 第四章 影視劇情模式 第一節(jié) 電影劇作的傳統(tǒng)模式 第二節(jié) 對(duì)36種劇情模式的遵循、演變、突破 第三節(jié) 影視劇作的新模式實(shí)例 第五章 劇作結(jié)構(gòu) 第一節(jié) 敘事與結(jié)構(gòu) 一、敘事結(jié)構(gòu)的基本原理 二、多重空間的結(jié)構(gòu) 三、影視劇作的基本結(jié)構(gòu) 第二節(jié) 影視劇作的基本框架 一、影視藝術(shù)的時(shí)間意識(shí) 二、影視劇作的敘事角度 第三節(jié) 結(jié)構(gòu)的基本要素 一、開端部分 二、發(fā)展部分 三、高潮部分 四、結(jié)尾部分 第六章 影視劇作語言 第一節(jié) 影視語言的綜合性 一、影視語言的綜合性特質(zhì) 二、影視語言要素分析 三、編劇的節(jié) 奏設(shè)置 第二節(jié) 影像符號(hào)的意義構(gòu)成 一、影像與符號(hào) 二、影像符號(hào)的內(nèi)涵分析 第三節(jié) 敘述性語言 第四節(jié) 有聲語言 一、對(duì)白 二、旁白 三、獨(dú)白 第五節(jié) 潛臺(tái)詞 第七章 劇作的一般技巧 第一節(jié) 懸念——德莫克利斯頭上的劍！ 一、懸念是什么 二、怎樣設(shè)置懸念 三、造成懸念的三種情況 四、加強(qiáng)懸念的技巧 五、懸念大師希區(qū)柯克 第二節(jié) 誤會(huì) 第三節(jié) 巧合 一、巧合的意蘊(yùn) 二、電影中的巧合 第四節(jié) 突變與陡轉(zhuǎn) 第五節(jié) 伏筆 第八章 改編的藝術(shù) 第一節(jié) 文學(xué)作品改編為影視作品的可行性 一、理論上的可行性 二、實(shí)踐上的可行性 三、《法國中尉的女人》的成功改編 第二節(jié) 完成從文字形象到銀幕形象的轉(zhuǎn)換 第三節(jié) 文學(xué)作品改編為電影的幾種方式 一、移植 二、節(jié) 選 三、濃縮 四、取意 五、戲說 六、其他 第四節(jié) 改編的一些基本原則 一、改編的選擇與要求 二、影視作品改編的原則 第九章 影視劇作的區(qū)別 第一節(jié) 影視創(chuàng)作區(qū)別的概說 第二節(jié) 題材 第三節(jié) 敘事 一、敘事時(shí)間與容量 二、電視連續(xù)劇創(chuàng)作的本質(zhì)特征 三、實(shí)現(xiàn)電視連續(xù)劇本質(zhì)特征的理想狀態(tài) 第四節(jié) 對(duì)白 附錄1 喬治?普羅蒂的“36種戲劇模式” 附錄2 美國影片《騙行天下>劇作結(jié)構(gòu)分析

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   第一節(jié) 影視創(chuàng)作的生產(chǎn)流程與組織構(gòu)建 一、影視作品誕生的主要環(huán)節(jié) 一部影視作品的誕生，是由編劇、導(dǎo)演、演員、攝影（像）、美工、錄音、服裝、化妝、道具和后期剪輯等集體創(chuàng)作而成的。其間，從最早的構(gòu)思到最后的發(fā)行放映，包括以下幾大環(huán)節(jié)： （1）策劃。在文化工業(yè)的背景下，任何一部影視作品的產(chǎn)生，往往需要幾千萬元甚至上億元的投入，投入的回收與贏利，是任何一部影視作品制作時(shí)必須考慮的基本前提。為此，影視作品制作的一項(xiàng)重要工作就是選題策劃。即制片人（或制片人與編導(dǎo)）根據(jù)對(duì)社會(huì)和觀眾的需求（市場(chǎng)調(diào)查）共謀選題，評(píng)估投入和產(chǎn)出的效益。制片人的主要工作與財(cái)務(wù)和組織有關(guān)，負(fù)責(zé)資金籌集和作品完成后的發(fā)行與資金償還。制片人根據(jù)策劃方案說服發(fā)行商投資，同時(shí)也可以提出創(chuàng)意，為制作單位完成“包拍”計(jì)劃。制片人是一部影視作品制作的實(shí)際組織者。 （2）組織劇本創(chuàng)作。策劃并確定了選題之后，交由生活基礎(chǔ)扎實(shí)、藝術(shù)功底深厚的編劇進(jìn)行創(chuàng)作（也可以購買成熟的劇本），或購買相中的小說后，聘請(qǐng)職業(yè)編劇改編劇本。這是實(shí)做與選題的對(duì)位，通過劇本創(chuàng)作產(chǎn)生制作藍(lán)圖，制片人據(jù)此確定能否達(dá)到選題策劃的意圖，并以劇本對(duì)播出單位進(jìn)行調(diào)研，再次確認(rèn)選題的社會(huì)效益與市場(chǎng)效益。這一階段，編劇的地位十分重要。其主要任務(wù)就是準(zhǔn)備劇本，包括完成故事大綱、大致交代主要情節(jié)、根據(jù)大綱完成劇本，以及根據(jù)制片人和導(dǎo)演的要求，完成最后的拍攝劇本。如果制片人或?qū)а輰?duì)編劇不滿意，可另請(qǐng)編劇修改劇本，但要注意處理好編劇署名的問題。 （3）報(bào)送選題。按照國家廣播電影電視總局（以下簡稱國家廣電總局）的要求，任何影視作品制作單位在實(shí)際投拍前，都必須嚴(yán)格履行選題申報(bào)程序，選題立項(xiàng)后，才能進(jìn)行作品的制作。選題申報(bào)分重大題材和一般題材兩種，重大題材由國家廣電總局重大題材辦公室專門組織專家進(jìn)行評(píng)審，制作單位須提交完整的劇本，評(píng)審?fù)ㄟ^后才能制作。一般選題只需提交一個(gè)簡單的劇情梗概，即可完成選題備案。 （4）前期準(zhǔn)備。包括安排預(yù)算，確定主創(chuàng)人員、監(jiān)制人員，導(dǎo)演案頭工作，制片主任編制預(yù)算，采景置景，挑選演員并試鏡，完成攝制組的組建等。制片人和導(dǎo)演共同完成拍攝計(jì)劃不僅關(guān)系到拍攝進(jìn)度，也直接關(guān)系到作品制作的實(shí)際投入。制片人這時(shí)必須要做線上成本——版權(quán)與編劇、導(dǎo)演及主要演員的酬金；線下成本——其他工作人員、拍攝費(fèi)用、剪接、宣傳保險(xiǎn)費(fèi)用，兩者的總合即為樣本成本。 （5）現(xiàn)場(chǎng)拍攝。根據(jù)預(yù)先制訂的計(jì)劃，按照拍攝周期和日程進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)拍攝。 （6）后期制作。對(duì)現(xiàn)場(chǎng)拍攝的素材進(jìn)行剪輯加工；同時(shí)，對(duì)音樂、音響（需要后期錄音的臺(tái)詞等）進(jìn)行錄音；膠片拍攝還需洗印。

編輯推薦

《影視劇作教程》是一本為適應(yīng)高等院校影視相關(guān)專業(yè)教學(xué)而編寫的編劇理論教科書，也是一本向廣大讀者介紹寫作影視劇本所需要掌握的基礎(chǔ)知識(shí)的專業(yè)書籍，《影視劇作教程》分層次地就編劇藝術(shù)的一些理論和實(shí)踐問題展開論述。

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