主流與先鋒

內(nèi)容概要

在現(xiàn)代的大劇場中，中國除歷史悠久的戲曲之外，還先后誕生了話劇，廣播劇，歌劇，舞劇和影視（?。┑葢騽邮?。就其影響而言，則是話劇，廣播劇，戲曲和影視（?。┑人脑趹騽〕酥鹘?，尤其以話劇為主導(dǎo)，而歌劇與舞劇的影響則較小。本書所說的現(xiàn)代戲劇主要是指話劇，廣播劇，戲曲和影視（?。┑龋摰氖窃诂F(xiàn)代戲劇發(fā)展歷程中產(chǎn)生了重大影響的代表性戲曲作品和戲劇現(xiàn)象。

作者簡介

　　劉家思，男，1963年生，江西宜春人，教授，曾任省高校中青年骨干教師，校學(xué)科帶頭人，現(xiàn)任教于紹興文理學(xué)院人文學(xué)院，碩士研究生導(dǎo)師，主要致力于中國現(xiàn)當代文學(xué)的教學(xué)與研究，主要研究方向為中國現(xiàn)當代觀劇與小說研究?！　∠群蠊_發(fā)表論文（評論）近百篇，其中多篇被《中國現(xiàn)代，當代文學(xué)研究》《戲劇·戲曲研究》和《高等學(xué)校文科學(xué)報文摘》等刊物轉(zhuǎn)載轉(zhuǎn)摘，合作出版著作2部（均系副主編），專著有《苦悶者的理想與期待——曹禺戲劇形態(tài)學(xué)研究》（中國戲劇出彼社2003年版）等，主持或參與完成國家，?。ú浚┘壵n題5個，市廳級課題5個。學(xué)術(shù)成果先后獲得省級獎6項，市（廳）級優(yōu)秀成果8項。

書籍目錄

前言《雷雨》與神話原型——曹禺戲劇新論之一神話——原型視野中的《日出》——曹禺戲劇新論之二復(fù)仇 涅槃 救世——論槽禺戲劇中英雄原型的表現(xiàn)形態(tài)“我們現(xiàn)在就走”——也談《雷雨》中的周萍“雷雨”的瘋狂與主體的復(fù)蘇——試論蘩漪性格的內(nèi)在成因開掘內(nèi)心 透視靈魂——論曹禺戲劇中的奴仆形象冷靜深刻 綿里藏針——論曹禺戲劇中的諷刺藝術(shù)《雷雨》爆發(fā)的“前驟”與“誘因”——淺談“悶”在《雷雨》中的作用展望與期盼——對21世紀曹禺研究的思考莊重嚴肅 高昂悲壯——論郭沫若歷史劇的審美特征復(fù)仇母題的現(xiàn)代性置換——論林版話劇《趙氏孤兒》的審美特征復(fù)仇母題的現(xiàn)代形變形——論林版話劇《趙氏孤兒》的不足及其引起非議的原因藝術(shù)交響樂時代主旋律——10年來廣播劇創(chuàng)作的藝術(shù)成就剔除雜音 走向和諧——10年來廣播劇創(chuàng)作的不足及其對策在匠心獨運的藝術(shù)中表現(xiàn)主流意識——論劉康達的廣播劇藝術(shù)人性美與詩意美的有機融合——論三集廣播連續(xù)劇《鐵窗英雄》的藝術(shù)成就……

編輯推薦

　　在現(xiàn)代的大劇場中，中國除歷史悠久的戲曲之外，還先后誕生了話劇，廣播劇，歌劇，舞劇和影視（?。┑葢騽邮健＞推溆绊懚?，則是話劇，廣播劇，戲曲和影視（劇）等四在戲劇唱了主角，尤其以話劇為主導(dǎo)，而歌劇與舞劇的影響則較小。本書所說的現(xiàn)代戲劇主要是指話劇，廣播劇，戲曲和影視（劇）等，所論的是在現(xiàn)代戲劇發(fā)展歷程中產(chǎn)生了重大影響的代表性戲曲作品和戲劇現(xiàn)象。

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