謝稚柳草書(shū)毛澤東詩(shī)詞

內(nèi)容概要

　　在謝稚柳的藝術(shù)刨作處r旺盛并不斷止向更高境界之時(shí)，他發(fā)現(xiàn)自己的書(shū)作雖已十分熟稔并能[寫(xiě)我胸中逸趣]，但若投置于中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)法的嚴(yán)格定義和廣袤范同，則未免顯得單純。特別是對(duì)于自己力圖新創(chuàng)的繪畫(huà)來(lái)說(shuō)，理當(dāng)更應(yīng)相融合于書(shū)法這一門(mén)。就在這時(shí)，一場(chǎng)令人料所未及突如其來(lái)的革命風(fēng)暴，破壞了所有的秩序，然而卻讓身陷囹圄的謝稚柳反倒能夠騰出時(shí)間來(lái)，閉門(mén)研究自己鐘情的書(shū)法藝術(shù)了?！　￡P(guān)于唐代人書(shū)家張旭草書(shū)之作《古詩(shī)四帖》的孰真孰偽之說(shuō)，一向是學(xué)術(shù)界爭(zhēng)淪不休的話題，也是謝稚柳長(zhǎng)期以來(lái)著意探索的領(lǐng)域在整個(gè)研究過(guò)程之中，身為鑒定家的澍稚柳以藝術(shù)家的眼光，進(jìn)一步體驗(yàn)了張旭草書(shū)的別樣意境。尤其是張旭草書(shū)用筆所顯現(xiàn)的難度和高度，正是自己夢(mèng)寐以求的創(chuàng)作理想。為此，謝稚柳還花費(fèi)大量時(shí)間，悉心勾摹了張旭《古詩(shī)四帖》的所有內(nèi)容。　　此后不久，人們便在謝稚柳的畫(huà)幅上，漸漸讀得他的以南唐畫(huà)家徐熙所創(chuàng)[落墨法]為畫(huà)格、以張旭草書(shū)筆體特征為款識(shí)的謝氏作品了。再以后，人們更不斷見(jiàn)到大量的謝稚柳具有[鄭林驚風(fēng)、鷹隼出塵]唐人草書(shū)意味的獨(dú)市書(shū)法之作。人們?cè)谫澷p之余，甚至不曾留意他的[練功]過(guò)程，此書(shū)寫(xiě)于一九七六年五月的《謝稚柳草書(shū)毛澤爾詩(shī)詞》，或可被看作是謝氏研究和實(shí)踐唐代草書(shū)風(fēng)貌的至佳之作之一。

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