偉大的弗倫奇探長(zhǎng)

前言

　　最平實(shí)的，最偉大的　　偉大的作家　　弗里曼·威爾斯·克勞夫茲，偵探文學(xué)史上一個(gè)平凡而又偉大的名字。他很平凡，因?yàn)樗幌癜⒓由た死锼沟倩虬＠绽铮蚰菢印叭缋棕灦?；他很偉大，因?yàn)樗淖髌方议_(kāi)了歐美偵探小說(shuō)黃金時(shí)代的序幕——而阿加莎·克里斯蒂、埃勒里·奎因只不過(guò)是這個(gè)時(shí)代中的某個(gè)演員。福爾摩斯對(duì)華生醫(yī)生的評(píng)價(jià)是：“華生，也許你本身并不能發(fā)光，但你卻是光的傳導(dǎo)者?！迸c華生不同，克勞夫茲絕對(duì)不僅僅是個(gè)傳導(dǎo)者?！　∫话司牌吣?，克勞夫茲出生于愛(ài)爾蘭首府都柏林。他的父親是一位英國(guó)陸軍軍醫(yī)，一生漂泊，最終客死他鄉(xiāng)；母親改嫁到北愛(ài)爾蘭，克勞夫茲便在北愛(ài)度過(guò)了童年。他自幼聰穎，理科成績(jī)優(yōu)異，十七歲時(shí)便在一家鐵道公司當(dāng)見(jiàn)習(xí)技師，隨后很快成為正式的鐵道工程師。當(dāng)時(shí)正值工業(yè)革命完成、英國(guó)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，能在象征著科技與進(jìn)步的鐵路部門(mén)做工程師，克勞夫茲的能力可見(jiàn)一斑。　　一九一二年，克勞夫茲結(jié)婚，但一直沒(méi)有孩子。一九一九年，他生了一場(chǎng)大病，在病床上休養(yǎng)了很久。療養(yǎng)期間，克勞夫茲用鉛筆試著在筆記本上寫(xiě)偵探小說(shuō)。他后來(lái)回憶，當(dāng)時(shí)“完全是為了消磨時(shí)間”，根本沒(méi)有希望通過(guò)寫(xiě)偵探小說(shuō)得到什么——這從他臥病在床、使用鉛筆和筆記本便不難看出?！　〔∮螅藙诜蚱澲刈x了自己的作品，覺(jué)得“還不算很糟”。當(dāng)時(shí)正值柯南·道爾爵士的福爾摩斯風(fēng)靡全球，克勞夫茲受此鼓舞，將這部“病榻之作”投給了出版社。出乎意料的是，作品得到一致好評(píng)，于一九二。年出版，這就是舉世聞名的長(zhǎng)篇偵探小說(shuō)——《桶子》。小說(shuō)一上市便受到讀者熱捧，銷(xiāo)量節(jié)節(jié)攀升。巧合的是，“偵探女王”阿加莎·克里斯蒂的處女作《斯泰爾斯莊園奇案》也在一九二○年出版。這兩部小說(shuō)共同揭開(kāi)了歐美偵探小說(shuō)黃金時(shí)代的序幕，克勞夫茲因此成為了偵探文學(xué)史上青史留名的偉大人物。　　有趣的是，相比于起步艱難、處女作銷(xiāo)量“岌岌可?！钡陌⒓由た死锼沟?，克勞夫茲和他的《桶子》可謂大獲成功。著名偵探小說(shuō)作家雷蒙德·錢(qián)德勒說(shuō)：“克勞夫茲的《桶子》令人們忽略了《斯泰爾斯莊園奇案》這樣簡(jiǎn)單無(wú)趣的偵探小說(shuō)?！边@樣的評(píng)價(jià)固然有雷蒙德·錢(qián)德勒一貫輕視心理派偵探小說(shuō)的原因，但從中也可看出克勞夫茲深厚的創(chuàng)作功底?！　∽浴锻白印穯?wèn)世之后，克勞夫茲每年都至少有一部偵探小說(shuō)出版。他先后創(chuàng)作了《邦森案件》、《木材廠的秘密》、《十二點(diǎn)半從克羅伊登起飛》等作品，并逐步塑造出了“弗倫奇探長(zhǎng)”這一成功的偵探形象?！　】藙诜蚱澰谝痪哦瓿蔀橹魅渭紟煟谝痪哦拍贽o職，專(zhuān)門(mén)從事偵探小說(shuō)的創(chuàng)作。一九三九年他被選為英國(guó)藝術(shù)研究院院士，一九四九年開(kāi)始《圣經(jīng)》中《福音書(shū)》的翻譯工作。一九五七年，克勞夫茲逝世，享年七十八歲。他一生留下了五部長(zhǎng)篇小說(shuō)和兩部短篇小說(shuō)集，均為偵探文學(xué)史上的不朽作品。　　平實(shí)的作品　　偵探小說(shuō)是一個(gè)流派眾多的類(lèi)型文學(xué)。評(píng)論者的角度不同，采用的分類(lèi)方式也不盡相同。但歸根結(jié)底，偵探小說(shuō)可以很簡(jiǎn)單明了地分為兩類(lèi)：寫(xiě)實(shí)派和心理派。　　心理派要先于寫(xiě)實(shí)派誕生，最早起源于偵探小說(shuō)的創(chuàng)始者埃德加·愛(ài)倫。坡。這一流派選擇的故事背景大多遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)，要么是完全哥特化的虛擬氛圍(例如愛(ài)倫·坡的作品)，要么是現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景基礎(chǔ)上的理想化空間(例如阿加莎·克里斯蒂的作品)；解謎過(guò)程更是充滿了理想主義一一偵探的邏輯演繹和心理分析占據(jù)主導(dǎo)地位，一切客觀證據(jù)都要服務(wù)于偵探的主觀判斷和推理。這一流派被英國(guó)文學(xué)大師、塑造了布朗神父的G．K．切斯特頓正式確立，阿加莎·克里斯蒂、約翰·迪克森·卡爾等都是這一流派的骨干力量?！　?xiě)實(shí)派起源于柯南·道爾的福爾摩斯故事，在短篇黃金時(shí)代由奧斯汀。弗里曼創(chuàng)造的“科學(xué)神探”桑戴克發(fā)揚(yáng)光大，最終被長(zhǎng)篇黃金時(shí)代的弗里曼·威爾斯·克勞夫茲正式確立。正如我們?cè)诟柲λ构适轮锌吹降哪菢?，?xiě)實(shí)派偵探小說(shuō)的背景大多發(fā)生在現(xiàn)實(shí)生活中，案情也比較“容易理解”；偵探的推理往往要依循客觀證據(jù)，在證據(jù)的基礎(chǔ)上展開(kāi)一切邏輯推演。因此，我們會(huì)看到福爾摩斯手持放大鏡四處奔波——這樣的場(chǎng)景在“女王”筆下的偵探波洛身上幾乎見(jiàn)不到?！　〔豢煞裾J(rèn)，心理派偵探小說(shuō)因?yàn)槠涮赜械膬?yōu)勢(shì)——案件離奇、偵探更具魅力、游戲色彩更加濃厚、結(jié)局給人帶來(lái)的心理落差更大等等——在黃金時(shí)代里取得了更為輝煌的成就。但也正因于此，創(chuàng)作難度更大的寫(xiě)實(shí)派偵探小說(shuō)就顯得彌足珍貴，而像克勞夫茲創(chuàng)作的如此優(yōu)秀的寫(xiě)實(shí)派偵探小說(shuō)也就成為珍品中的珍品?！　】藙诜蚱澋淖髌肪鶠閷?xiě)實(shí)派作品，文風(fēng)平實(shí)，注重客觀證據(jù)，邏輯推導(dǎo)嚴(yán)謹(jǐn)易懂，閱讀起來(lái)頗有一種難得的充實(shí)感。克勞夫茲最善于破解“不在場(chǎng)證明”——這跟他自幼在鐵路工作、經(jīng)常和時(shí)刻表打交道不無(wú)關(guān)系。他筆下的弗倫奇探長(zhǎng)經(jīng)常奔波于英國(guó)各地，為的就是尋找哪怕一秒鐘的破綻，以此徹底揭穿罪犯精心布設(shè)的詭計(jì)。寫(xiě)實(shí)派偵探小說(shuō)很少涉及不可能犯罪題材，因?yàn)轱L(fēng)格的限制很可能會(huì)使作品畫(huà)虎不成反類(lèi)犬——既沒(méi)有借鑒到心理派的鮮明特色，又丟失了寫(xiě)實(shí)派固有的優(yōu)勢(shì)?？藙诜蚱潊s很好地將寫(xiě)實(shí)推理和不可能犯罪題材結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)作了諸多經(jīng)典作品，這不能不說(shuō)是其天賦和寫(xiě)作功力的最好體現(xiàn)。　　而在所有此類(lèi)作品中，最能體現(xiàn)克勞夫茲創(chuàng)作特點(diǎn)、水準(zhǔn)最高的，無(wú)疑是這部《偉大的弗倫奇探長(zhǎng)》。這是一部短篇小說(shuō)集，包括若干篇弗倫奇探長(zhǎng)系列故事和非系列故事。這些故事均為破解不在場(chǎng)證明題材，故事精妙，詭計(jì)出色，線索明晰，解答高明，堪稱典型的偵探小說(shuō)黃金時(shí)代的代表作品。其中《包裹》一篇為克勞夫茲和倫敦警方共同創(chuàng)作，警方通過(guò)現(xiàn)實(shí)中的手段來(lái)破解克勞夫茲提出的虛擬問(wèn)題，這在偵探小說(shuō)創(chuàng)作領(lǐng)域和現(xiàn)實(shí)的偵破領(lǐng)域都是絕無(wú)僅有的。由此可見(jiàn)克勞夫茲的作品在當(dāng)時(shí)的影響，也從側(cè)面證明了他的作品擁有多么鮮明的“寫(xiě)實(shí)性”。　　褚盟

內(nèi)容概要

閱讀之前，沒(méi)有真相?！　∽钔陚涞淖C據(jù)，最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿?，能否破解最完美的不在?chǎng)證明。偵探小說(shuō)黃金時(shí)代的發(fā)軔之作，寫(xiě)實(shí)主義推理作品的巔峰水準(zhǔn)。

作者簡(jiǎn)介

F．W．克勞夫茲（Freeman Wills Crofts ，1879－1957），出生于愛(ài)爾蘭首府都柏林，自幼聰穎，理科成績(jī)優(yōu)異。十七歲時(shí)便在一家鐵道公司當(dāng)見(jiàn)習(xí)技師，隨后很快成為正式的鐵道工程師。
　　一九一九年在養(yǎng)病期間為打發(fā)時(shí)間創(chuàng)作了首部偵探小說(shuō)《桶子》，成為偵探文學(xué)上里程碑式的作品，和阿加莎•克里斯蒂的處女作《斯泰爾斯莊園奇案》共同揭開(kāi)了偵探小說(shuō)黃金時(shí)代的序幕，確立了寫(xiě)實(shí)派偵探小說(shuō)。一九二九年辭職，專(zhuān)門(mén)從事偵探小說(shuō)的創(chuàng)作。一九三九年被選為英國(guó)藝術(shù)研究院院士，一九四九年開(kāi)始對(duì)《圣經(jīng)》中的《福音書(shū)》進(jìn)行翻譯工作。一九五七年逝世，享年七十八歲。他一生留下了五部長(zhǎng)篇小說(shuō)和兩部短篇小說(shuō)集，均為偵探文學(xué)史上的不朽作品。
　　克羅夫茲的作品注重寫(xiě)實(shí)性，在證據(jù)收集和邏輯推導(dǎo)方面堪稱無(wú)懈可擊，如同數(shù)學(xué)定理般百無(wú)一疏。雷蒙德•錢(qián)德勒稱贊克勞夫茲是“情節(jié)最到位的作家”。

書(shū)籍目錄

高速臥鋪列車(chē)上的慘案彭伯頓先生受人之托平交道口東風(fēng)包裹普里奧爾瑞別墅風(fēng)流案登陸卡風(fēng)衣格魯茲的杰作延伸閱讀：西方偵探小說(shuō)模式的傳承與確立

章節(jié)摘錄

　　英格蘭的人應(yīng)該還記得一九○九年秋天發(fā)生在西北高速列車(chē)上的慘案，當(dāng)時(shí)這列車(chē)正從普雷斯頓開(kāi)往卡萊爾。這起案子因?yàn)榛\罩著濃重的神秘色彩而名噪一時(shí)?！　∽罱?，一個(gè)特別的機(jī)會(huì)讓我得以了解這一慘劇的真相，遵從當(dāng)事人的愿望，我將令真相大白于天下。一九○九年距今已經(jīng)很久了，我首先對(duì)這件事做個(gè)回顧?！　∧鞘鞘辉律涎囊粋€(gè)星期四，晚上十點(diǎn)三十分，臥鋪列車(chē)像往常一樣離開(kāi)尤斯頓車(chē)站開(kāi)往愛(ài)丁堡、格拉斯哥以及更北方的城市。這是一輛重型列車(chē)，很受商人的歡迎，他們喜歡在倫敦結(jié)束白天的工作，在旅途中睡覺(jué)，抵達(dá)北方目的地后還能從容不迫地洗個(gè)澡，并在第二天上班前吃個(gè)早飯。出事的那天晚上沒(méi)有什么異常，兩個(gè)火車(chē)頭牽引著八節(jié)臥車(chē)，兩節(jié)頭等車(chē)廂，兩節(jié)三等車(chē)廂，兩節(jié)貨車(chē)。它們當(dāng)中一半開(kāi)往格拉斯哥，剩下的去愛(ài)丁堡?！　∫?yàn)橄挛墓适碌男枰?，有必要說(shuō)明這列火車(chē)尾部的結(jié)構(gòu)?；疖?chē)尾部是去格拉斯哥的貨車(chē)，車(chē)廂很長(zhǎng)，有八個(gè)大輪子，是列矮而敦實(shí)的載重列車(chē)，警衛(wèi)瓊斯負(fù)責(zé)把守這節(jié)車(chē)廂。緊挨著貨車(chē)的是一節(jié)三等車(chē)廂，之前是一節(jié)頭等車(chē)廂，再接著是一節(jié)臥車(chē)，都標(biāo)明開(kāi)往同一城市。這些車(chē)廂都坐得很滿，尤其是那個(gè)三等車(chē)廂。整列火車(chē)有走廊貫穿，因此列車(chē)員在整個(gè)旅程中可以、也確實(shí)往返穿梭了幾次?！　∥覀冎饕P(guān)心的是那節(jié)頭等車(chē)廂，它被夾在前面的臥車(chē)和后面的三等車(chē)廂之間，貨車(chē)就跟在這節(jié)三等車(chē)廂后面。這節(jié)頭等車(chē)廂兩端各有一個(gè)洗手間，并有六個(gè)小包廂。挨著三等車(chē)廂的最后兩個(gè)包廂是吸煙車(chē)廂，之前是三個(gè)無(wú)煙車(chē)廂，緊挨著臥車(chē)的第一個(gè)包廂是女士專(zhuān)座。貫穿頭等和三等車(chē)廂的走廊在列車(chē)行進(jìn)方向的左手邊。也就是說(shuō)，那些小包廂與迎面而來(lái)的火車(chē)在相鄰的一邊。（圖一）　　列車(chē)離開(kāi)尤斯頓站時(shí)，夜色漆黑，天空陰云密布，月亮也沒(méi)了蹤影。正如后來(lái)人們回憶的那樣，干燥的天氣持續(xù)了相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間，雖然傍晚的時(shí)候看上去要下雨，但整晚滴雨未落。直到第二天早上六點(diǎn)鐘的時(shí)候，大雨才傾盆而下?！　商胶髞?lái)指出，在他們看來(lái)，再?zèng)]哪個(gè)天氣比那天更不利了。堅(jiān)硬的地面上很難采集到夜里留下的腳印，即使留下了也都被后來(lái)的雨水沖刷掉了。　　列車(chē)按時(shí)行進(jìn)，依次經(jīng)停拉格比、克魯和普雷斯頓站。離開(kāi)普雷斯頓后，警衛(wèi)瓊斯抽空要到前面與愛(ài)丁堡的收票員說(shuō)句話。他離開(kāi)后面的貨車(chē)，沿著走廊經(jīng)過(guò)與三等車(chē)廂的連接處?！　≡谧呃鹊谋M頭，連接頭等車(chē)廂的通道旁坐著一對(duì)夫婦。妻子懷里抱著一個(gè)哇哇大哭的小孩，她正努力讓孩子安靜下來(lái)。瓊斯禮貌地問(wèn)他們需不需要幫助，丈夫說(shuō)他們的孩子病了，因?yàn)榕麓驍_其他乘客就出了包廂。　　瓊斯同情地看著他們，打開(kāi)車(chē)廂間通道兩頭的兩扇門(mén)，來(lái)到頭等車(chē)廂。這些門(mén)都裝了彈簧鎖，門(mén)關(guān)上時(shí)鎖得很牢固?！　☆^等車(chē)廂的走廊空無(wú)一人。瓊斯經(jīng)過(guò)時(shí)，他注意到除了女士包廂外，每個(gè)包廂的簾子都放了下來(lái)。女士包廂里燈火通明，三位女士中兩位在讀書(shū)?！　±^續(xù)往前走，他發(fā)現(xiàn)頭等車(chē)廂和臥車(chē)之間通道的兩扇門(mén)也被鎖上了。他打開(kāi)門(mén)，走進(jìn)通道，隨手又把門(mén)鎖上。在臥車(chē)的乘務(wù)員包廂，就在剛打開(kāi)的那扇門(mén)里，兩個(gè)列車(chē)乘務(wù)員正在聊天。一個(gè)在包廂里，另一個(gè)站在走廊里。站在走廊的那個(gè)往邊上挪了挪，讓瓊斯過(guò)去。瓊斯站在那兒說(shuō)了幾句話就離開(kāi)了。　　與收票員談完事后，瓊斯又返回貨車(chē)車(chē)廂。這次，他看到了和剛才同樣的情景——兩個(gè)乘務(wù)員在臥車(chē)車(chē)廂的尾部，帶孩子的夫婦在三等車(chē)廂的前端，頭等車(chē)廂的走廊依然空蕩蕩的，而且車(chē)廂兩端的門(mén)都是緊鎖的。

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　竟勞夫茲的作品開(kāi)啟了偵探小說(shuō)長(zhǎng)達(dá)三十年的黃金時(shí)代，我們?cè)谶@個(gè)時(shí)代國(guó)得到的一切都是他賜予的?！　　＠绽铩た颉　】藙诜蚱澋淖髌穼⒏柲λ沟摹拔镒C推理”發(fā)揚(yáng)光大，并直接影響了塞耶斯、范達(dá)因、埃勒里·奎因的刨作模式?！　　u(píng)論家朱利安·西蒙斯　　克勞夫茲是我見(jiàn)過(guò)的處理情節(jié)最到位的作家?！　　酌傻隆ゅX(qián)德勒

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