吳昌碩篆刻及其章法

內(nèi)容概要

　　吳昌碩篆刻章法的特點，是由他的書體、字法、筆法、邊格等多方面綜合熔匯而成，既有傳統(tǒng)的繼承，又有個人新的融鑄。以他書體為例，一反明清印人“大小篆不可混雜，之規(guī)矩，而將大小篆、或與漢篆隸書等綜合利用，并能使之統(tǒng)一。這種相反相成的矛盾轉(zhuǎn)化，恰好變成了吳昌碩個人篆刻風格的特點之一，給觀賞者留下了難忘的鮮明印象。其他在字法的變化與統(tǒng)一、邊與格發(fā)展與統(tǒng)一等等方面，都有他個人的許多獨特創(chuàng)造性的使用與發(fā)揮。

書籍目錄

一、吳昌碩篆刻章法簡論二、章法構(gòu)成的基本原則  （一）平而不板    1 平中寓奇    2 破除板滯    3 形塊調(diào)整    4 虛實相救    5 留空通靈    6 疏密自然  （二）奇而不怪    1 有縱有收    2 開合在致    3 輕重相應(yīng)    4 剛?cè)釋Ρ?   5 對稱不等    6 穿插成趣  （三）呼應(yīng)有情    1 上下承應(yīng)    2 左右顧應(yīng)        3 對解呼應(yīng)    4 多點照應(yīng)    5 賓主團聚    6 直曲相顧  （四）對立統(tǒng)一    1 大小相參    2 輕重相濟    3 長短相間    4 方圓相合    5 攲正相生    6 疏密相襯  (五)善用殘損    1 助增氣勢    2 增強韻律    3 化板為活    4 益氣增神    5 增虛助靈    6 調(diào)整節(jié)奏  (六)避免雷同    1 布局變化    2 字形變化    3 書體變化    4 情趣各異    5 邊格形變    6 重文符號三、章法與邊格  （一）邊格在章法中的功能    1 整體團聚    2 主次有別     3 相襯相生    4 均衡力量    5 增氣助勢    6 對比面趣  （二）邊格與章法的統(tǒng)一    1 氣脈貫串    2 收放合度    3 迎讓有禮    4 虛實相補    5 對比成趣    6 變化統(tǒng)一  （三）邊格在章法中常用的手法    1 合分適宜    2 增損合度     ……四、章法與書體五、章法與結(jié)字六、章法與筆法七 章法與印形后記

章節(jié)摘錄

書摘插圖

媒體關(guān)注與評論

后記　　受西冷印社出版社邀請，我于前年撰寫了一本《吳昌碩篆刻及其刀法》，因為受到廣大讀者歡迎，一版再版。因此，出版社希望能再寫一本關(guān)于吳昌碩篆刻章法的圖釋本，以編成第二套《篆刻章法》的系列叢書之一，并望早日完稿。為此，我把其它尚可推遲的工作任務(wù)略向后推延，“見縫插針”地利用炎熱的暑期將過去收集好的資料加以整理歸類，添撰說明文字，補繪示意圖例。經(jīng)過緊張的四十余天，終于草成?！　≡瓉碇挥X得吳昌碩在篆刻章法上，有不少個人的創(chuàng)造發(fā)展，從而形成他獨特的藝術(shù)風格。但具體撰寫起來，確又感到難以下筆。因為有些印章作為某一章法的具體特點，很典型，在這一方面可以作為范例講述，到另一題目又覺得還是此方最為典型，于是就重復(fù)使用，但這也有一點好處，就是可以從多角度來認識他某一件篆刻作品。其它印例，尤其是與他風格差距甚遠的印章，雖收在他的《印影》中，沒有邊款也難以肯定，因此也不敢貿(mào)然選用，盡量避免重復(fù)?！　∥矣X得吳昌碩篆刻章法的特點，是由他的書體、字法、筆法、邊格等多方面綜合熔匯而成，既有傳統(tǒng)的繼承，又有個人新的融鑄。以他書體為例，一反明清印人“大小篆不可混雜，之規(guī)矩，而將大小篆、或與漢篆隸書等綜合利用，并能使之統(tǒng)一。這種相反相成的矛盾轉(zhuǎn)化，恰好變成了吳昌碩個人篆刻風格的特點之一，給觀賞者留下了難忘的鮮明印象。其他在字法的變化與統(tǒng)一、邊與格發(fā)展與統(tǒng)一等等方面，都有他個人的許多獨特創(chuàng)造性的使用與發(fā)揮。我從中更進一步認識到，吳昌碩篆刻個人風格的形成，不僅是某一方面的特殊突破，而是在許多環(huán)節(jié)上、許多方面，都有自己的發(fā)展創(chuàng)造，才可能使這種風格更臻成熟與完善?！　∽痰恼路?gòu)成，是與形式美構(gòu)成因素相吻合的。因此章法的創(chuàng)新，都應(yīng)從形式美的法則中去探求規(guī)律，吳昌碩當時并未提及形式美這一詞與要求，但在吳昌碩的篆刻作品中，卻無處不充滿著形式美的構(gòu)成法則，這也說明藝術(shù)的規(guī)律是相通的。事實雄辯地證明中國古老傳統(tǒng)的篆刻藝術(shù)，是一處充滿生機、蘊藏著無限豐富的形式美的寶藏礦石，有待我們今天去深入開采，深入研究。我于此僅作了一點粗淺的嘗試，謬誤之處難免，尚望讀者與同道、方家正之。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　劉  江　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　1998年仲夏于杭州湖畔揮汗

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　　受西冷印社出版社邀請，我于前年撰寫了一本《吳昌碩篆刻及其刀法》，因為受到廣大讀者歡迎，一版再版。因此，出版社希望能再寫一本關(guān)于吳昌碩篆刻章法的圖釋本，以編成第二套《篆刻章法》的系列叢書之一，并望早日完稿。為此，我把其它尚可推遲的工作任務(wù)略向后推延，“見縫插針”地利用炎熱的暑期將過去收集好的資料加以整理歸類，添撰說明文字，補繪示意圖例。經(jīng)過緊張的四十余天，終于草成?！　≡瓉碇挥X得吳昌碩在篆刻章法上，有不少個人的創(chuàng)造發(fā)展，從而形成他獨特的藝術(shù)風格?！　〉唧w撰寫起來，確又感到難以下筆。因為有些印章作為某一章法的具體特點，很典型，在這一方面可以作為范例講述，到另一題目又覺得還是此方最為典型，于是就重復(fù)使用，但這也有一點好處，就是可以從多角度來認識他某一件篆刻作品。其它印例，尤其是與他風格差距甚遠的印章，雖收在他的《印影》中，沒有邊款也難以肯定，因此也不敢貿(mào)然選用，盡量避免重復(fù)?！　∥矣X得吳昌碩篆刻章法的特點，是由他的書體、字法、筆法、邊格等多方面綜合熔匯而成，既有傳統(tǒng)的繼承，又有個人新的融鑄。以他書體為例，一反明清印人“大小篆不可混雜，之規(guī)矩，而將大小篆、或與漢篆隸書等綜合利用，并能使之統(tǒng)一。這種相反相成的矛盾轉(zhuǎn)化，恰好變成了吳昌碩個人篆刻風格的特點之一，給觀賞者留下了難忘的鮮明印象。其他在字法的變化與統(tǒng)一、邊與格發(fā)展與統(tǒng)一等等方面，都有他個人的許多獨特創(chuàng)造性的使用與發(fā)揮。我從中更進一步認識到，吳昌碩篆刻個人風格的形成，不僅是某一方面的特殊突破，而是在許多環(huán)節(jié)上、許多方面，都有自己的發(fā)展創(chuàng)造，才可能使這種風格更臻成熟與完善?！　∽痰恼路?gòu)成，是與形式美構(gòu)成因素相吻合的。因此章法的創(chuàng)新，都應(yīng)從形式美的法則中去探求規(guī)律，吳昌碩當時并未提及形式美這一詞與要求，但在吳昌碩的篆刻作品中，卻無處不充滿著形式美的構(gòu)成法則，這也說明藝術(shù)的規(guī)律是相通的。事實雄辯地證明中國古老傳統(tǒng)的篆刻藝術(shù)，是一處充滿生機、蘊藏著無限豐富的形式美的寶藏礦石，有待我們今天去深入開采，深入研究。我于此僅作了一點粗淺的嘗試，謬誤之處難免，尚望讀者與同道、方家正之。

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