中國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)（第4輯）

內(nèi)容概要

　　【永不貶值的財(cái)富】專(zhuān)欄繼續(xù)擇取造詣深厚、佳構(gòu)等身、在全球藝市兩界都有口皆碑的老一輩藝術(shù)大家蘇天賜先生。【專(zhuān)題】“當(dāng)代三人風(fēng)景”，靳尚誼、戴士和、羅中立先生的人物大家都“眼”熟能詳，他們的另一面一一風(fēng)景，同樣玲瓏可愛(ài)，精品迭出，無(wú)疑將成為日后市場(chǎng)上眾家競(jìng)奪的炙熱目標(biāo)；　　【中國(guó)名家】克里木先生為我們呈現(xiàn)了款款民族風(fēng)情的精美之作，語(yǔ)言純粹而具本土特色；楊堯先生以吳氏意韻加后印象的手法在嘗試了多年的風(fēng)景之后，又重新回到人物的再探索；吳海鷹先生的畫(huà)面高雅質(zhì)樸，不沾半點(diǎn)塵俗，少無(wú)適俗韻，性本愛(ài)丘山，與東晉田園大師陶淵明不期然中有著一樣的意趣觀照；兩位年輕好手都曾在全國(guó)展上頻頻亮相，他們的藝術(shù)風(fēng)格早為人們熟知，李江峰：葵野爛漫，揮灑出率意才情；趙曉佳：長(zhǎng)筆憶昔，“寂寞大工廠”直接讓人勾起對(duì)老工業(yè)時(shí)代的回味等。

書(shū)籍目錄

038 【佳作賞析】靳尚誼《桃花》羅中立《斗?！方ⅰ犊紙?chǎng)內(nèi)外》冷軍《蒙娜麗莎》陳逸飛《微醺》戴士和《瑞金毛澤東等人共用的餐桌》朱乃正《初夏》楊飛云《四川女孩》王勝利《高原盛會(huì)》008 【走近經(jīng)典】永不貶值的財(cái)富之一代大家·蘇天賜蘇先生一生追隨林風(fēng)眠倡導(dǎo)的東西方融合和和而不同的學(xué)術(shù)理想，歡樂(lè)、單純、執(zhí)著的品性；憂(yōu)郁、沉吟、激越的意志，一直伴隨他的一生。他似乎始終在承繼林風(fēng)眠的藝術(shù)追求。林先生這一撥人個(gè)個(gè)都是激情四射，富于詩(shī)情的散文高手，在控制畫(huà)面和寫(xiě)作的激情流露時(shí)是那樣的陽(yáng)光燦爛，真情燦爛。吳冠中如此，趙無(wú)極如此，蘇天賜也是如此……(中國(guó)美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)王贊)009 心靈之作，價(jià)值永恒丈／馮健親(原南京藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng))P34-67三人風(fēng)景：靳尚誼戴士和羅中立當(dāng)市場(chǎng)為更多的有識(shí)之士有錢(qián)之士有德之士紛紛關(guān)注的時(shí)候，傳統(tǒng)的價(jià)值便更加體現(xiàn)了出來(lái)，卓有成就的藝術(shù)家和他們的作品一樣逐漸倍受世人青睞。靳老，一代大家，有口皆碑，不僅在傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)上建立了相當(dāng)?shù)母叨龋以谒囆g(shù)市場(chǎng)上也為首是瞻，在所謂的當(dāng)代藝術(shù)泡沫漸漸凈化之際，依舊保持勁猛攀升的態(tài)勢(shì)，其作品《毛主席全身像》《毛主席視察上鋼三廠》去年金融危機(jī)的風(fēng)靡當(dāng)口上，紛紛躍過(guò)2000萬(wàn)，給“傳統(tǒng)經(jīng)典，永不貶值的財(cái)富”予以實(shí)實(shí)的明證，同樣精彩奪目的風(fēng)景，靳老的造詣也非等閑：戴士和先生不久前在中國(guó)人大會(huì)議中心，一場(chǎng)“靜物寫(xiě)意”，引來(lái)無(wú)數(shù)的粉絲駐足，只五件作品，多位名士，多界名流，中國(guó)藝術(shù)界知名評(píng)論家?guī)缀跸?shù)到場(chǎng)，研討場(chǎng)面，蔚為壯觀，一時(shí)熱潮，前所未有；羅中立先生在市場(chǎng)上的勁霸，絕非一二年，在《父親》的影響直透國(guó)人心間之時(shí)，巴山風(fēng)情的市場(chǎng)爭(zhēng)搶也是一連熱熱鬧鬧，價(jià)位高揚(yáng)不下，而其風(fēng)景之作，較之于人物，似乎淡些，但這些玲瓏小件，件件如珍，可看作是畫(huà)家才思才情不經(jīng)意的默默展示。034 談靳尚誼先生理想美的追求文／張祖英(中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)副主席兼秘書(shū)長(zhǎng))040 戴士和油畫(huà)的寫(xiě)意性丈／潘公凱(中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng))近幾年我覺(jué)得他一直在探索一個(gè)課題或者也可以說(shuō)他自己所追求的方向，這就是寫(xiě)意性油畫(huà)。寫(xiě)意性的油畫(huà)這個(gè)說(shuō)法是跟中國(guó)的傳統(tǒng)文化有一定的關(guān)系的，因?yàn)樵谖鞣街挥斜憩F(xiàn)性的油畫(huà)沒(méi)有寫(xiě)意這一說(shuō)，“寫(xiě)意”這個(gè)詞是中國(guó)傳統(tǒng)的。050 讀羅中立風(fēng)景文／王林(四川美術(shù)學(xué)院教授)056 姜立的油畫(huà)自掏腰包五個(gè)億，建成中國(guó)第一所私立美術(shù)學(xué)院，要像張伯苓一樣?！拔医o自己定了三個(gè)轉(zhuǎn)型，前二十年建一個(gè)美術(shù)學(xué)院，做個(gè)院長(zhǎng)，而后潛心鉆研繪畫(huà)，做個(gè)藝術(shù)家，最后完成一個(gè)百年名校的夙愿，做個(gè)教育家?！苯⒃洪L(zhǎng)如是說(shuō)，現(xiàn)在他正從一個(gè)院長(zhǎng)向一個(gè)藝術(shù)家過(guò)度，暑后進(jìn)中央美術(shù)學(xué)院攻讀靳尚誼先生的博士。060現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)作的藝術(shù)魅力一評(píng)姜立的油畫(huà)文／宋惠民(中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)副主席)中國(guó)名家P96-195096 克里木·納斯?fàn)柖∪绻f(shuō)朱乃正和陳丹青先生在藏題材上建立了一種高度，那么，克里木先生則是在疆題材上有著深刻的詮釋?zhuān)蝗绻f(shuō)當(dāng)年的葉淺予老先生在水墨上對(duì)疆文化作了很好的概括，那么，克里木先生則是以油彩對(duì)疆文化作了另一種方式的表達(dá)。114 楊堯他又回到了質(zhì)樸平實(shí)的風(fēng)格，回到了單純簡(jiǎn)練的手法，回到了對(duì)人的終極關(guān)懷，這是一種理性的回歸，是在經(jīng)歷了種種人生經(jīng)歷和不同藝術(shù)嘗試之后的回歸，此時(shí)的創(chuàng)作在藝術(shù)手法上更成熟，在思想內(nèi)涵上更深刻，這正是畫(huà)家超越自己，又開(kāi)啟未來(lái)的地方。128 吳海鷹靳尚誼的《十二月會(huì)議》、詹建俊的《狼牙山五壯士》、羅工柳的《地道戰(zhàn)》、陳逸飛的《占領(lǐng)總統(tǒng)府》、馮法祀的《劉胡蘭就義》、侯一民的《毛主席與安源礦工》、全山石的《英勇不屈》、靳之林的《南泥灣》、湯小銘的《永不休戰(zhàn)》以及吳海鷹70年代初期的《黨是太陽(yáng)我是花》，至今印刻在人們的心里，時(shí)時(shí)散發(fā)著他們的魅力。146 李江峰許多地方的財(cái)團(tuán)、機(jī)構(gòu)、個(gè)人一次一次接連邀請(qǐng)去寫(xiě)生、創(chuàng)作，取得了投資人和臧家的青睞。李江峰一直保持著睿智的思考和對(duì)畫(huà)面語(yǔ)言不一股的捕捉提煉能力，展示出一個(gè)優(yōu)秀藝術(shù)家非凡的才思才情。也正因?yàn)檫@樣，李江峰的作品才具有相當(dāng)?shù)目赏顿Y性，雖然現(xiàn)在她已經(jīng)有了很好的市場(chǎng)表現(xiàn)，平均價(jià)2萬(wàn)／尺上下，將來(lái)指定倍翻，單件作品突破百萬(wàn)大關(guān)應(yīng)該不是什么難事。172 趙曉佳趙曉佳的畫(huà)向我們展示了一個(gè)個(gè)全景式的大工業(yè)的場(chǎng)地構(gòu)圖，代表的是一個(gè)過(guò)去的時(shí)代。它們?cè)?jīng)輝煌過(guò)，但現(xiàn)在它們已經(jīng)成為一片被陰云籠罩的廢墟。那些東倒西歪的形象，那些狂亂交錯(cuò)的筆觸，還有那傾斜的地平線(xiàn)，平添寥落和衰敗氣氛。在這樣的圖景里面隱藏了趙曉佳個(gè)人經(jīng)歷和記憶，而正是畫(huà)家的這些經(jīng)歷和記憶，構(gòu)成了趙曉佳作品中的隱形代碼。068 【鳳池觀察】誰(shuí)將成為未來(lái)市場(chǎng)的心寵069 朱乃正當(dāng)年的“三駕馬車(chē)”，靳老愈“透”，詹老愈“達(dá)”，朱老愈“逸”，都在精進(jìn)中前行。072 郭北平北平先生總能挖掘到人的內(nèi)心深處去，這不是一般的畫(huà)家們能做得到的。076 陳衍寧同志們對(duì)陳衍寧的畫(huà)，不僅僅就為了欣賞他高超的技法和唯美的意境，還對(duì)中國(guó)本土畫(huà)家第一個(gè)單幅沖破千萬(wàn)的驕績(jī)，興趣盎然。079 楊飛云無(wú)論是早期還是后來(lái)，只要踏進(jìn)藝術(shù)市場(chǎng)的人，幾乎沒(méi)有人不談到楊飛云的。082 段建偉它從農(nóng)村來(lái)，卻絲毫不土氣，也就有更多不土氣的人走近它，喜歡它，收藏它。085冷軍中國(guó)有這么多玩這行的，還真不是誰(shuí)想達(dá)到就達(dá)到的，恰恰武漢的冷軍達(dá)到了。090 申玲不像則欺世，太像則媚俗，申玲用這把尺子真誠(chéng)地丈量著世人的心，世人自然不會(huì)虧待她。093 喻紅當(dāng)年的“大衛(wèi)妹”是越發(fā)地有名了，但他始終沒(méi)閑著“捌飭大衛(wèi)”的手，這就是一個(gè)藝術(shù)家永不放棄的起碼的根。196 【來(lái)市之星】最具升值潛力藝術(shù)家196 韓中人目前包括北京、沈陽(yáng)、石家莊、南京、上海、廣州等地一線(xiàn)城市的私企和個(gè)人已有對(duì)其藝術(shù)投資的先覺(jué)而接連與其代理機(jī)構(gòu)在深入洽談，倫敦、巴黎、柏林以及美國(guó)和西班牙的國(guó)際藝術(shù)展示機(jī)構(gòu)也在積極籌備韓中人抽象藝術(shù)聯(lián)展，當(dāng)這些城市漸次飄過(guò)中人先生的“韓流“之后，接著而來(lái)的便是火市引爆——中人，必有好戲！214 劉昕劉聽(tīng)骨子里迷戀古典油畫(huà)藝術(shù)中尼德蘭荷蘭小畫(huà)派的典雅與平俗的精神品質(zhì)，他在日漸式微的傳統(tǒng)樣式里堅(jiān)守著獨(dú)語(yǔ)似的繪畫(huà)苦行，在與世風(fēng)相悖的技術(shù)追求里尋求精神與品質(zhì)的自我完善。230 宋衛(wèi)東像宋衛(wèi)東這樣目前還沒(méi)怎么上拍的畫(huà)家畫(huà)作，大有可能成為下一輪投資的首選目標(biāo)：一是因?yàn)檫@些原始股潛伏著十分可觀的升值空間，再是他們的市場(chǎng)比較純凈，易于運(yùn)作，而這一切都建立在作品質(zhì)量之上，宋衛(wèi)東具有。254 陳新河南好像是出農(nóng)村題材的專(zhuān)業(yè)戶(hù)，曹新林《粉筆生涯》飲譽(yù)整個(gè)中國(guó)油畫(huà)界數(shù)十年，王宏劍《陽(yáng)關(guān)三疊》熱熱鬧鬧地成為中國(guó)寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的代表之作，而段正渠的《東方紅》整整唱響了大半個(gè)中國(guó)，現(xiàn)在，陳新又初露頭角。201 圖片世界P274-320274 【中國(guó)美術(shù)館】研究與超越一一第二屆中國(guó)小幅油畫(huà)作品展方寸之間，收得下高天厚土；咫尺之內(nèi)，容得進(jìn)世態(tài)萬(wàn)象。畫(huà)法，可盡精至微，工于細(xì)密；手段，可任情揮灑，勝在氣象。畫(huà)家握取一方天地，運(yùn)籌于股掌之間，以宏觀調(diào)控微觀，，老子“治大國(guó)若烹小鮮”是也。296 與寫(xiě)實(shí)對(duì)話(huà)·季宏敏意象油畫(huà)展幾年蟄伏，新貌漸出。靜心的思考，郁郁的沉淀，表現(xiàn)技法曰漸成熟，筆底關(guān)懷愈發(fā)博大，季宏敏先生在其人物之作獲得世人高度認(rèn)可之后，又將藝術(shù)的觸須深入風(fēng)景深入大自然，一揮手就恢宏大氣，精細(xì)處有安德魯懷斯的遺風(fēng)，恣意時(shí)有文森特梵高大寫(xiě)睡蓮的神韻，“與寫(xiě)實(shí)對(duì)話(huà)”一露面就吸引了江南河北的藏家買(mǎi)家。老季市場(chǎng)，定有好戲。

章節(jié)摘錄

插圖：20世紀(jì)對(duì)于中國(guó)而言，是一個(gè)天翻地覆的世紀(jì)。說(shuō)是“天翻”，指的是延續(xù)了數(shù)千年的封建帝王統(tǒng)治，被1911年的辛亥革命所打倒。自稱(chēng)為“天子”的封建帝王式的統(tǒng)治必須被推翻，這是中國(guó)歷史的必然，也是社會(huì)進(jìn)步的必然。說(shuō)到”地覆”，理由是地球本該為一個(gè)完美的地球村，天下大同不能只是懸在空中的美好理想，應(yīng)該成為腳踏實(shí)地的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。我們終于在20世紀(jì)中葉，在飽受內(nèi)憂(yōu)外患的苦難之后，在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，用武裝斗爭(zhēng)的方式，建立了新中國(guó)。在建設(shè)新中國(guó)的道路上盡管也有坎坷曲折，最終還是在20世紀(jì)結(jié)束之際，探索到了人與自然、人與社會(huì)、人與人之間和諧發(fā)展的成功之路，認(rèn)識(shí)并掌握了實(shí)現(xiàn)“地覆”的正確規(guī)律。在短短的100年問(wèn)，弱勢(shì)的中國(guó)走過(guò)了強(qiáng)勢(shì)國(guó)家數(shù)百年才走完的路。輝煌的成就有之，成功的經(jīng)驗(yàn)有之；痛苦的付出有之，沉痛的教訓(xùn)也有之。凡此種種，既體現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)上，又體現(xiàn)在政治上，也必然體現(xiàn)在文化上。當(dāng)然，也反映在各個(gè)人的人生道路上。我的老師蘇天賜，1922年出生于廣東省陽(yáng)江縣，從小經(jīng)歷了由苦難到翻身再到繁榮的艱辛歲月的磨煉。陽(yáng)江是座有文化積淀的海灣小城，城北有一座金字形小山，山上保留著宋代石塔。蘇老師自幼喜歡畫(huà)畫(huà)，小學(xué)期間就以自己的誠(chéng)真對(duì)著有塔的小山作起了寫(xiě)生。可惜他11歲時(shí)不幸喪父，15歲時(shí)爆發(fā)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，已經(jīng)考入省立兩陽(yáng)中學(xué)的他，和進(jìn)步青年一起參加了縣立民眾教育館組織的抗日救亡宣傳工作。1938年兩陽(yáng)中學(xué)被日機(jī)炸毀，他參加了大中文化社，全身心投入到抗日救亡運(yùn)動(dòng)中，出墻報(bào)、畫(huà)壁畫(huà)、刻蠟紙，有時(shí)還客串話(huà)劇演出，在血與火的洗禮中，蘇老師的繪畫(huà)才能得到了超常發(fā)揮，就此他也認(rèn)定把繪畫(huà)作為自己的終生事業(yè)。1943年6月，蘇老師在二哥的幫助下只身奔赴重慶，投考國(guó)立藝專(zhuān)，數(shù)月后終于如愿以?xún)?。?dāng)時(shí)的國(guó)立藝專(zhuān)雖然奮力以法式經(jīng)典美術(shù)教學(xué)方式授課，然而國(guó)難當(dāng)頭，畫(huà)材奇缺，課程內(nèi)容主要是畫(huà)素描。按蘇老師的回憶，一張好的素描紙，畫(huà)了一次后用饅頭擦掉畫(huà)第二次，饅頭擦不干凈后用橡皮擦，橡皮不解決問(wèn)題用肥皂洗，最后用刷子刷，就此一張紙正反面可以畫(huà)10余次。作為窮學(xué)生的他為了求學(xué)，不得不將自幼珍藏的法國(guó)造雙座油壺與一位富有的老同學(xué)換得5張進(jìn)口素描紙。就這樣畫(huà)了擦、擦了面，畫(huà)了洗、洗了再畫(huà)地苦學(xué)，終于修得一身過(guò)硬的造型功夫。

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