實(shí)力派精英（第3輯）

內(nèi)容概要

　　●以蒼潤之筆，抒自然情思，擷取的是心目中的意象，追求的是“妙道之境”；　　●畫中激情涌動，筆墨點(diǎn)線充滿動感，注重的是自我心境與外部世界的和諧統(tǒng)一；　　●強(qiáng)調(diào)書法的筆墨意趣去表現(xiàn)自然本質(zhì)，在水墨渲淡與線的節(jié)律中成就意象山水；　　●丘壑雄奇錯綜，植被豐茂多變．以渾然蒼茫之感，體現(xiàn)出幽深厚重的意境。

章節(jié)摘錄

　　傳統(tǒng)與自然相融 靈秀與蒼茫共濟(jì)　　前人論畫有云：“師古人不若師造化。”我以為“古人”和“造化”都要師。“古人”能為我們提供藝術(shù)創(chuàng)作的方法和規(guī)律．“造化”則為我們提供了豐富的素材和新鮮感受。傳統(tǒng)和自然是藝術(shù)家從事創(chuàng)作的基礎(chǔ)，離開前人的藝術(shù)成果，離開多彩生動的大自然，便談不上有藝術(shù)創(chuàng)造。當(dāng)代青年畫家李杰的山水畫，正是以內(nèi)蘊(yùn)豐厚的傳統(tǒng)筆墨及其超越自然的永恒美感的不懈追求而形成鮮明的藝術(shù)個性及風(fēng)格的?！　±罱軋?jiān)信，“精讀傳統(tǒng)和大自然兩本書”（李可染語）是畫家的天職和終生作業(yè)。為此．他曾痛下苦功，力攻“傳統(tǒng)”這一關(guān)。他孜孜以求，反復(fù)摸索，采取適合自己的“逆推法”去探求傳統(tǒng)筆墨的堂奧。他先由近代黃賓虹、黃秋園諸家的研習(xí)始，而后緊緊追及清代石濤、石羚、龔賢。再上溯宋元的范寬、王蒙等山水名家。在對這些名家山水作品的解讀中，李杰領(lǐng)會了傳統(tǒng)的繪畫理念與把握自然的觀照方法，歸納提煉出蒼潤相濟(jì)、沉厚渾然的表現(xiàn)方法。在李杰的作品中，我們分明可以體察到宋元山水畫風(fēng)的墨氣氤氳、筆法雄健、點(diǎn)線剛勁縝密以及峭拔雄渾的特點(diǎn)，以及明清山水畫用筆靈活、用墨豐富，一派蒼茫、滋潤的景象。嗣后黃賓虹的含渾無盡、黃秋園的茂密清新都啟迪了李杰的藝術(shù)創(chuàng)作向山水本體與藝術(shù)本體靠攏，使他極注意在發(fā)展取向上注重內(nèi)部規(guī)律與外部形態(tài)的結(jié)合，尤其是從物象到意象的提升，從物質(zhì)層面到精神層面的轉(zhuǎn)換．他的作品因而得以在廣取博收、厚積薄發(fā)中見出傳統(tǒng)淵源與脫穎而出的活力與創(chuàng)意?！　?hellip;…

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