序列音樂寫作教程-修訂版

內(nèi)容概要

序列音樂創(chuàng)作是二十世紀(jì)中期開始在世界流行的一種新的作曲技法。目前已為各國音樂家所廣泛應(yīng)用。該書對序列音樂的形成和發(fā)展、序列音樂的各種類型和結(jié)構(gòu)形式均作了簡明扼要的介紹；同時還分別論述了序列音樂在旋律創(chuàng)作、和聲復(fù)調(diào)、曲式、配器等諸方面的寫作要點、基本原則和各種技法（包括如何處理中國特色的序列作品）。為了便于讀者更好地了解和掌握序列音樂寫作技術(shù)，作者還專門選析了中外作曲家的五首序列音樂作品的范例。本書對廣大專業(yè)音樂工作者及音樂院校師生有實際的參考價值。

作者簡介

鄭英烈，音樂理論家、教育家。1932年生于廣東省汕頭。1956年畢業(yè)于中南音樂?？茖W(xué)校作曲系，后留校任教?，F(xiàn)為武漢音樂學(xué)院教授。譯有《現(xiàn)代對位及其和聲》、《調(diào)性·無調(diào)性·泛調(diào)性》等著作。

書籍目錄

前言上篇第一章 十二音列體系的歷史繼承性第二章 序列的類型及結(jié)構(gòu)旋律序列調(diào)性序列無調(diào)性序列對稱序列全音程序列對稱全音程序列五聲性序列組合性序列第三章 旋律寫作傳統(tǒng)性質(zhì)的旋律非傳統(tǒng)性質(zhì)的旋律第四章 多聲部織體中的序列用法縱橫法分割法重疊法第五章 和聲（一）第一種十二音和聲概念和聲音程和弦的緊張度和聲的緊張度流動第六章 和聲（二）第二種十二音和聲概念阿倫·福特的“集合表”基本集合對十二音和聲的控制集合的動機功能第七章 復(fù)調(diào)模仿對位對比對位兩種以上手法的混合應(yīng)用第八章 曲式曲式的涵義與基本原則古典曲式與“新”曲式變奏的原則在線的原則鏡象結(jié)構(gòu)自由曲式第九章 配器二十世紀(jì)配器的發(fā)展打擊樂組的改革與傳統(tǒng)樂器性能的擴大音色旋律點描法配器的基本原則第十章 聲樂寫作序列歌曲寫作的發(fā)展概況聲樂寫作的技術(shù)要點合唱音樂中國特色的序列歌曲第十一章 全面序列作曲法從節(jié)奏序列化到全面序列化全面序列作曲法舉例按一定比例的節(jié)奏序列其它節(jié)奏構(gòu)成法第十二章 自由無調(diào)性與自由序列寫作自由無調(diào)性加自由聲部的十二音寫作序列的再派生與豪爾的十二音方法相結(jié)合自由十二音寫作下篇 作品分析第十三章 勛柏格的《鋼琴組曲》第十四章 維伯恩的《鋼琴變奏曲》第一樂章第十五章 貝爾格的《小提琴協(xié)奏曲》第十六章 羅忠镕的《涉江采芙蓉》第十七章 桑桐的《夜景》附件一：《涉江采芙蓉》樂譜附件二：《夜景》樂譜附件三：阿倫·福特的《集合表》

章節(jié)摘錄

　　第一章十二音體系的歷史繼承性　　“什么是十二音音樂？”約瑟夫·魯費爾在《十二音作曲法》第一章提出了這個人們似懂非懂的問題，并作出十分精辟的回答：“它是和其他任何音樂一樣的音樂。也就是說，這種音樂的優(yōu)劣，完全取決于作曲者水平的高低；是出自富于想像力而又清醒的頭腦，還是出自呆板而又糊涂的頭腦；是精雕細刻，還是粗制濫造……不管它所依據(jù)的是調(diào)性的原則還是別的什么原則。因為，至今還沒有一個人敢于聲稱只有用大小調(diào)才能保證寫出好的音樂。”（引自《十二音作曲法》第5頁。1970年倫敦第五版。著重點為筆者所加）　　“在與蘇聯(lián)作曲家協(xié)會負責(zé)人會面時，許多人都認(rèn)為任何現(xiàn)代手法（十二音技法，序列手法等）本身什么也不能說明，關(guān)鍵在于如何運用。……莫斯科音樂學(xué)院的作曲教授尼古拉·西杰爾尼科夫在和我們交談中不止一次地強調(diào)'沒有不好的手法，只有不好的作品和作曲家'。”（引自黃曉和《蘇聯(lián)音樂見聞》，載《人民音樂》1984年12期。著重點為筆者所加）　　十二音體系絕不是天上掉下來的，而是繼承與發(fā)展傳統(tǒng)的結(jié)果。要正確認(rèn)識它，最好的方法莫過于對有關(guān)的歷史作一次簡要的回顧?！　∮梦迓曇綦A作曲，如能適當(dāng)應(yīng)用兩個“偏音”，表現(xiàn)力必然更加豐富；同樣道理，七聲音階為基礎(chǔ)的音樂，如能通過各種方式引進五個“變音”，也會增強其表現(xiàn)力的。因為，可供應(yīng)用的材料愈多，可供選擇的手段愈豐富，表現(xiàn)力就愈強，這已是大家所公認(rèn)的道理。　  ……

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