董其昌行書(shū)二種

內(nèi)容概要

董其昌（一五五五至一六三六）字，玄宰號(hào)思白，香光居士。華亭（上海松江）人。萬(wàn)歷十七年進(jìn)士，嘗督湖廣學(xué)政、官山東副史，至南京禮部尚書(shū)。為時(shí)政黨禍，請(qǐng)告歸，贈(zèng)太子太傅，謚文敏。    董其昌的書(shū)法，素以清潤(rùn)虛靈、古淡散逸而馳名于世。他學(xué)書(shū)由唐宋而上溯魏晉，然以得力"二王"為最。此帖集董氏臨作和創(chuàng)作各一件，合為一冊(cè)，旨在為學(xué)習(xí)和研究董其昌書(shū)風(fēng)的形成、嬗變，提供一定的參照系數(shù)。    在董氏書(shū)作中，大字較為少見(jiàn)，而此兩件書(shū)作的字都比較大，這對(duì)學(xué)書(shū)者能清晰地看到董書(shū)用筆中那些微妙細(xì)小的變化，進(jìn)而感悟到董氏書(shū)風(fēng)的特點(diǎn)，無(wú)疑是有幫助的。    臨顏真卿《蔡明遠(yuǎn)帖》是董氏于明萬(wàn)歷二年（一五七四）七月寫(xiě)下的，時(shí)董其昌十九歲，始學(xué)書(shū)法兩、三年左右（據(jù)董其昌《畫(huà)禪室隨筆》所述，其十七歲起學(xué)書(shū)，初師顏真卿《多寶塔》后又改學(xué)虞世南），這件臨作是其初學(xué)書(shū)法所留下的痕跡。品讀此件作品，能感受到董氏在臨摹中所具有的聰慧和機(jī)巧，盡管這是他的早年習(xí)作，但用筆的提按轉(zhuǎn)折以及對(duì)結(jié)字規(guī)整性的把握，已具有一定的理解程度。董氏臨摹并不是機(jī)械刻板地去描摹范本，而是結(jié)合自己的個(gè)性，在風(fēng)神上去力追字帖的精神，這或許就是此作給后世學(xué)人的啟迪。

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媒體關(guān)注與評(píng)論

　　《董其昌行書(shū)二種》簡(jiǎn)介　　董其昌（一五五五—一六三六），字玄宰，號(hào)思白、香光居士。華亭一上海松江一人。萬(wàn)歷十七年進(jìn)士，嘗督湖廣學(xué)政、官山東副史，至南京禮部尚書(shū)。為時(shí)政黨禍，請(qǐng)告歸，贈(zèng)太子太傅，謚文敏。　　董其昌的書(shū)法，素以清潤(rùn)虛靈、古淡散逸而馳名于世。他學(xué)書(shū)由唐宋而上溯魏晉，然以得力?『二王』為最c此帖集董氏臨作和創(chuàng)作各一件，合為一冊(cè)，旨在為學(xué)習(xí)和研究董其昌書(shū)風(fēng)的形成、嬗變，提供，一定的參照系數(shù)?！　≡诙蠒?shū)作中，大字較為少見(jiàn)，而此兩件書(shū)作的字都比較大，這對(duì)學(xué)書(shū)者能清晰地看到董書(shū)用筆中那些微妙細(xì)小的變化，進(jìn)而感悟到董氏書(shū)風(fēng)的特點(diǎn)，無(wú)疑是有幫助的?！　∨R顏真卿《蔡明遠(yuǎn)帖》，是董氏于明萬(wàn)歷二年（一五七四）七月寫(xiě)下的，時(shí)董其昌十九歲，始學(xué)長(zhǎng)法兩、三年左右一據(jù)董其昌((畫(huà)禪室隨筆))所述，其十七歲起學(xué)書(shū)，初師顏真卿《多寶塔》，后又改學(xué)虞世南)，這件臨作是其初學(xué)書(shū)法所留下的痕跡。品讀此件作品，能感受到董氏在臨摹中所具有的聰慧和機(jī)巧，盡管這是他的早年習(xí)作，但用筆的提按轉(zhuǎn)折以及對(duì)結(jié)字規(guī)整性的把握，已具有一定的理解程度。董氏臨摹并不是機(jī)械刻板地去描摹范本，而是結(jié)合自己的個(gè)性，在風(fēng)神上去力追字帖的精神，這或許就是此作給后世學(xué)人的啟迪?！　　栋子鹕荣x》是董其昌于明天啟二年（一六二二）秋天所作，時(shí)董氏六十七歲，系成熟時(shí)期的作品。此賦筆致秀潤(rùn)滋華，含筋裹骨，氣勢(shì)酣暢淋漓，瀟灑爽利，既有『圓勁蒼秀，顏骨趙姿』之天真豪放，亦有米字的寬博峭拔和王字的恬淡蕭散。董其昌論中國(guó)山水畫(huà)為』南北宗氣尊『南宗』為文人畫(huà)之正脈，強(qiáng)調(diào)『士氣』，標(biāo)榜『文人畫(huà)』，追求筆墨韻致，他的書(shū)風(fēng)與其畫(huà)風(fēng)如出一轍，在疏朗清虛的字態(tài)中，似有一種靈氣和書(shū)卷氣撲人眉宇，讓人產(chǎn)生無(wú)盡的遐想，并縈繞在腦際而久久揮之不去?！　〈颂F(xiàn)藏臺(tái)灣故宮博物院。　　張偉生

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