黑鏡頭?空間中國

內(nèi)容概要

　　《黑鏡頭·中國的故事：空間中國（第2輯）》匯集了中國最優(yōu)秀的紀(jì)實攝影師們，記錄中國現(xiàn)實的難忘影像。它們大多曾叩動過社會的情感和所有懷有良知的心靈。當(dāng)我們面對這些記錄時，反省的時間會更長一些，對歷史領(lǐng)悟會更多一些。我們在其間發(fā)現(xiàn)關(guān)懷和人生，以鼓蕩我們的激情、痛苦、愛戀、勇氣和正義感。對當(dāng)今中國更多的反省和領(lǐng)悟，將創(chuàng)造屬于未來的意義。

書籍目錄

序 影像中的生存第一章　擁擠火車上的中國人九十三家房客10號大院圍觀電視密不透風(fēng)的看臺著名小學(xué)的“趕考”盛大的宗族宴會等待開閘街頭婚禮廣州火車站廁所的“高峰時間”大熱天的熱鬧第二章　邊遠(yuǎn)寬溝背鋁人窮人烏江纖夫小煤窯記憶西部買妻父親為兒籌學(xué)費木桶里的童年洗澡的小煤窯礦工鄉(xiāng)村郵遞員“露天”牙醫(yī)所湖邊玩耍的牧童第三章　邊緣地下室的風(fēng)景在城市的邊緣舞蹈血社火賣紅薯的孩子快樂的垃圾娃“破爛王”?？诮诸^撿破爛的人逃離執(zhí)法人員浙江農(nóng)村的“歌舞團”第四章　非常生活丟丟盲孩子為什么生我沒有床的夜晚交通亭下酣睡的人在樹上“筑巢”而居的老人吸毒者教孩子吸煙非典時期的愛情第五章　最后的最后的金蓮最后的帶槍部落第六章　變遷鬧洞房穿過禮儀小姐的隊伍平遙古城拍人體街頭趕路的商販廣州街頭內(nèi)衣秀高樓大廈下的牛耕排隊領(lǐng)取救濟金“帶路”生意三峽移民告別故土

章節(jié)摘錄

　　序：影像中的生存　　在西方，20世紀(jì)的歷史在某種意義上就是一部攝影史。因為在19世紀(jì)末的時候，攝影已經(jīng)作為一種成熟的最有效的記錄媒介，開始擔(dān)當(dāng)歷史記憶的主要角色。攝影的這個作用，超過了以往所有承載歷史媒介的敘事、記憶能力。攝影同時還是共時性信息記錄媒介中最具現(xiàn)場感的寵兒。它可以將事件的背景、過程、人物和它們之間的共時關(guān)系完整地表現(xiàn)，給事后的觀看者以在場的真實感覺。西方世界一百多年的歷史事件基本都沒有逃過攝影機的鏡頭，不論是兩次慘絕人寰的世界大戰(zhàn)，還是此起彼伏的局部戰(zhàn)爭，以及廣泛深刻的民眾政治生活和翻天覆地的經(jīng)濟發(fā)展與萬花筒般的文化變異。圖片交織結(jié)構(gòu)著這段宏大的歷史，以至于文字開始退出歷史記憶的首選地位，成為與圖片互為補充的共同媒介。在記憶的功能之外，攝影的信息屬性在文明的發(fā)展中也顯示著巨大的作用。它極大地延伸和拓展了人類眼睛的視野，將原本遙不可及的遠(yuǎn)方情景神話般地收在咫尺?！　〕_記憶歷史的作用之外，攝影還是人們對歷史和生活的一種主觀敘事。照片書寫人類的情感，表述人們對世界的看法。快樂和憂傷、興奮和憤怒、沉思和躁動，這些復(fù)雜的情感都可以在各種各樣的照片中看到。每一張照片都是每一雙眼睛的鏡像。我們通過這些鏡像和這些眼睛交流，并通過這些眼睛傾聽他們的心聲。所以攝影又是人類的心靈史。一幅幅令人久久不能釋懷忘卻的照片，正是從以上兩個方面?zhèn)鬟_(dá)出豐富、深邃的信息而永垂青史的?！　≡?0世紀(jì)人類進程中作為發(fā)展中的國家和民族的中國，影像的歷史是殘缺不全的。這主要是指影像在建構(gòu)中國現(xiàn)代史上的片面性。支持這種判斷的事實如下：1.世紀(jì)之初的晚清和民國初期基本沒有國人自己攝影的社會影像，現(xiàn)存世流傳的影像多為西方在中國的殖民者所拍，因而不能反映我們自我觀照的脈絡(luò)；2.三次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭和對日的反侵略戰(zhàn)爭的影像基本上只見政治和風(fēng)云人物，缺少對民眾個體的豐富紀(jì)錄和關(guān)注；3.人民共和國期間的近半個世紀(jì)，影像更多地從屬于國家民族的集體意識，個體生命的價值存在被宏大的現(xiàn)代性斗爭歷史敘事幾乎完全遮蓋。由于以上的這些原因，近百年來我們的歷史生活和精神歷程缺少影像的全面見證。這種遺憾將長久地存在于我們未來還有民族情愫的后代子孫心中。　　20世紀(jì)末和21世紀(jì)初，中國新一代的影像工作者終于登場。他們初步具備了全面見證歷史和表達(dá)自我判斷的能力，雖然這和現(xiàn)代傳媒在中國全面勝利落地有關(guān)。但歷史終于以影像的面孔顯示了它的活力和豐富性，并深刻有力地影響著我們當(dāng)代充滿變革的生活。他們替代我們成為在場的目擊者，將我們關(guān)心的公眾事件清晰地端到我們眼前，供我們重新審視被幻象所遮掩的真正現(xiàn)實。因此，照片在真實的認(rèn)識外又具備了匡扶正義的力量。　　以策劃出版《黑鏡頭》而名著于世的北京紫圖公司，最近將編輯的視角轉(zhuǎn)向了中國的影像，將薈萃近年來中國新一代影像工作者的成就，出版《黑鏡頭》中國系列。這不僅僅是對他們成就的檢閱概括，更是對我們現(xiàn)實生存的一種關(guān)懷和反照。它將開啟公眾的眼簾，并叩動那些還懷有良知的心靈，告訴我們生存是需要協(xié)作的，只有這世界的所有人都獲得幸福的權(quán)利，我們才會獲得幸福的最終快樂。

媒體關(guān)注與評論

　　中國，有這樣一群人對我們大多數(shù)人而言，我們已習(xí)慣于從電視和報刊上泛泛地了解世界。這樣的習(xí)慣證明我們是幸福的，因為我們身處的環(huán)境擁有平靜。當(dāng)我們每天在新聞中匆匆瀏覽遙遠(yuǎn)的災(zāi)難和不幸時，我們幾乎不會去做多少思考，更不會去領(lǐng)悟這些事件與故事背后，整個社會的狀態(tài)和其他群體的命運?！　∪欢辛硗庖蝗喝藚s必須去直接面對這些。他們在或偏遠(yuǎn)或危險的地方奔波，年復(fù)一年進行著寂寞的守候或艱苦的追蹤—不僅僅是為了填充新聞時間或版面，更多的是成為我們正在經(jīng)歷的歷史的證人。　　人類的故事首先是時間和空間的故事，中國的故事更是如此。因為時間，有了歷史和命運；因為空間，有了社會和情感。要敘述激烈跌宕的當(dāng)代中國，離不開時間，要認(rèn)識真正的中國，需要走進許多我們看不見、或者看見了也視而不見的空間。因為變化太快，因為人口太多，時間和空間其實是中國最稀缺的兩大資源。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    黑鏡頭?空間中國 PDF格式下載

---