流影留聲

內(nèi)容概要

寫這本書的時間正是作者最忙的時候，寫博士論文、寫畢業(yè)作品、上班教課和尋找合適的新工作機會等等。焦頭爛額，疾速運轉(zhuǎn)，做茫然和無措的努力?？墒亲髡呔谷话堰@本書約毫不猶豫地就簽了下來，并在之后的數(shù)月里，作者心安理得地成天看電影，看得廢寢忘食，看得胃疼，過著神仙般的日子?！　∫魳?、寫作、電影，這些生活中脫離現(xiàn)實的部分，卻幾乎是作者全部的生活與工作，因此作者一直都覺得自己是一個非常幸運的人。作者是學(xué)音樂的，到底學(xué)了多久，已經(jīng)記不清了。只記得從前在學(xué)校里的時候，總是會莫名其妙地覺得渾身不自在，直到有一天進了音樂學(xué)院，作者開始變成一個快樂而自信的人?？措娪耙彩且环N天生的愛好。小時候，作者每次跟著大人去看電影，回家之后總是要把電影里的歌曲一字不漏地唱給爸爸聽，爸爸是從那個時候起決定讓作者學(xué)習(xí)音樂的。對于作者童年生活的小鎮(zhèn)和清貧的父母，學(xué)習(xí)這種貴族的藝術(shù)是不被理解的事情?！　”緯鴥?nèi)容簡明、生動、條理清晰。作者對電影音樂作了全面的梳理，同時各章節(jié)的標(biāo)題就是對電影音樂基本特征的精辟提煉。對于每一部電影音樂，作者都嘗試以適當(dāng)?shù)慕嵌戎苯忧腥?，筆墨不多，卻充滿鮮活而巧妙的觀點。

作者簡介

田藝苗，1976年生，浙江溫嶺人。畢業(yè)于杭州師范學(xué)院音樂藝術(shù)學(xué)院。2006年獲得上海音樂學(xué)院作曲指揮系博士學(xué)位。論文和音樂書評多次獲獎。2002年開始為《音樂愛好者》等音樂雜志撰寫關(guān)于二十世紀(jì)音樂及電影配樂的評介文章。此外，創(chuàng)作主要音樂作品有：室內(nèi)樂《望江南》、《岸》，管弦樂《化石——三葉蟲的記憶》。

書籍目錄

1.情歌唱到老：主題歌時代　《野草閑花》　《漁光曲》　《風(fēng)云兒女》　《馬路天使》　《冰山上的來客》　《小花》　《少林寺》　《黃飛鴻》　《笑傲江湖》　《搭錯車》　《歡顏》　《滾滾紅塵》　《第凡內(nèi)早餐》　《愛情故事》　《魂斷藍橋》　《葉塞尼亞》　《畢業(yè)生》　《大篷車》2.重現(xiàn)百老匯：歌舞片海洋　《音樂之聲》　《窈窕淑女》　《雨中曲》　《黑暗中的舞者》　《獅子王》　《芝加哥》　《譜出愛戀曲》　《紅磨坊》　《生活三部曲》　《亞特蘭帝斯》　《埃及王子》　《如果·愛》3.電影的第三類語言：向配樂大師致敬　《E.T.外星人》　《大白鯊》　《辛德勒的名單》　《魂斷威尼斯》　《宋氏三姐妹》　《教父》　《紅色小提琴》　《第五元素》　《時時刻刻》　《荊柯刺秦王》　《臥虎藏龍》　《英雄》　《魔戒》　《出租車司機》　《遮蔽的天空》　《遠離天堂》　《菊次郎之夏》　《英國病人》　《與狼共舞》　《倩女幽魂》　《尼吉塔》　《阿拉伯的勞倫斯》　《霧中風(fēng)景》　《她比煙花寂寞》　《莫扎特》　《鋼琴課》　《鋼琴教師》　《絕代妖姬》　《走出非洲》　《末代皇帝》　《甜蜜蜜》　《天堂影院》　《紅色戀人》　《綠茶》　《天地英雄》　《情人》　《夢與鳥飛翔》　《碧海情天》　《屋頂上的輕騎兵》　《藍陵王》　《新傲慢與偏見》　《御法度》　《春逝》　《斷臂山》　《誘僧》　《戀愛中的莎士比亞》　《風(fēng)月》　《藝伎回憶錄》　《紫色》　《冷山》　《羅丹的情人》　《紅櫻桃》　《西西里的美麗傳說》　《伊莎貝拉》　《燃情歲月》　《金秋鹿鳴》4.民族風(fēng)與全球化5.后現(xiàn)代拼貼與新古典剪輯后記：幸福在哪里？

章節(jié)摘錄

　　在七八十年代的電影中，以往表現(xiàn)戰(zhàn)火中的青春的電影模式漸漸褪去，電影更多地反映詩化的生活和對當(dāng)代歷史的反省，透出人文的、懷IH的、反思的深邃目光。電影《城南舊事》是根據(jù)女作家林海音的同名小說改編。劇中的主角是6歲的小女孩林英子。英子有一雙清澈哀傷的大眼睛，透過她的眼睛，二十年代老北京的辛酸生活景象展現(xiàn)在人們眼前。人們都記住了劇中的主題曲《送別》——“長亭外，古道邊，芳草碧連天，晚風(fēng)撫柳笛聲殘，夕陽山外山；天之涯地之角，知交半零落，一壺濁酒盡余歡，今宵別夢寒。”這樣詩意的歌詞與電影中三段貧窮北京人的遭遇無關(guān)，可是影片畫面與視角的清新惆悵卻與這首歌息息相通?！端蛣e》是一首美國歌曲，后來由弘一法師李叔同填詞，是當(dāng)時“學(xué)堂樂歌”的代表作。電影的獨特之處在于散文化的結(jié)構(gòu)手法，在某種程度上吸取了音樂的暗示性流動性的結(jié)構(gòu)方式，使灰暗蒼白的氣息成為影片的底色，懷舊氣息濃郁。英子一家人最后在《送別》的歌聲中離開了城南，英子也過早地告別了童年。雖然電影的主角是6歲的英子，但這并不是一部兒童影片，英子讓八十年代的人們回想起自己的童年，在大街上在眼淚里迅速地長大成人；個人的回憶、創(chuàng)痛的成長經(jīng)驗與社會的變遷緊緊相系。電影《小街》中同樣有一首清冷悲哀的歌，是由徐銀華作詞，徐景新作曲的《媽媽留給我一首歌》。“在我童年的時候，媽媽留給我一首歌，沒有憂傷沒有哀愁，唱起它，心中充滿歡樂”，歌詞唱的是心中充滿歡樂，曲調(diào)卻如秋風(fēng)來襲，聽了叫人悲從中來，特別是后面的副歌部分，逐漸平息的悲痛，欲說還休。它將詞語的傾訴語調(diào)盡情發(fā)揮。在1981年電影公映以后，這首歌曲和片中張瑜假扮男孩的短發(fā)型流行了全國。在這樣色調(diào)黯淡思慮重重的電影中，歌曲往往短小、含蓄、旋律曲折，其中的傷感悄悄擊中人心?！　　　28-29

媒體關(guān)注與評論

　　“尼采說，語言盡頭，音樂響起。音樂是電影不可或缺的語言。中國電影一百年的發(fā)展鮮明記載了中國當(dāng)代作曲家的巨大貢獻。這本書在電影音樂的歷史發(fā)展線索中選取了具有代表性的電影音樂作品，生動而有條理地介紹品評，專業(yè)性與趣味性并重。這些難忘的電影音樂再次喚起一代人的共同記憶?！?　　——徐孟東（著名作曲家，音樂理論家，上海音樂學(xué)院副院長）　　　　“這本書的寫作與電影音樂的角度一致，由衷地跟隨著電影展開，其中有闡釋，有感動，有懷念與記憶，也有巧妙的暫時疏離、文風(fēng)優(yōu)雅、冷靜，并且充滿激情?！?　　——張千一（著名作曲家）　　　　“簡明、生動、條理清晰。作者對電影音樂作了全面的梳理，同時各章節(jié)的標(biāo)題就是對電影音樂基本特征的精辟提煉。對于每一部電影音樂，作者都嘗試以適當(dāng)?shù)慕嵌戎苯忧腥?，筆墨不多，卻充滿鮮活而巧妙的觀點。”　　　　——洛秦（著名音樂學(xué)家）

編輯推薦

　　中國電影一百年的發(fā)展鮮明記載了中國當(dāng)代作曲家的巨大貢獻。這本書在電影音樂的歷史發(fā)展線索中選取了具有代表性的電影音樂作品，生動而有條理地介紹品評，專業(yè)性與趣味性并重。這些難忘的電影音樂再次喚起一代人的共同記憶。

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