第四堵墻

內(nèi)容概要

　　這是一本關(guān)于世界戲劇藝術(shù)的教程。作者身為中國(guó)第一位戲劇專業(yè)博士，長(zhǎng)期在北美四所大學(xué)教授世界戲劇，以其多年的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，編寫擴(kuò)容了他在十年前于臺(tái)灣出版的《話劇結(jié)構(gòu)新探》作為給中國(guó)大陸戲劇教育的課本。全書分上下兩篇，上篇為“敘事性結(jié)構(gòu)”，針對(duì)戲劇的形式、美學(xué)價(jià)值等作客觀的闡述。下篇的“劇場(chǎng)性結(jié)構(gòu)”則以開放的文風(fēng)講述了一百年來的戲劇。 作為戲劇教育的理論性圖書，本書以專業(yè)、客觀、全面為特色，對(duì)于正在研究戲劇藝術(shù)的讀者來說無疑是值得推薦的。

作者簡(jiǎn)介

　　1969年下鄉(xiāng)插隊(duì)，1977年考上大學(xué)，上海戲劇學(xué)院文學(xué)碩士，紐約大學(xué)人類表演學(xué)博士。在北美四所大學(xué)教授戲劇十年，任博士生導(dǎo)師和導(dǎo)演，1999年回國(guó)，現(xiàn)任上海戲劇學(xué)院教授，副院長(zhǎng)。紐約《戲劇評(píng)論》特約編輯，英國(guó)《戲劇及表演研究》編委。主要研究社會(huì)表演學(xué)、跨文化戲劇、戲劇敘事學(xué)?！　〗校ㄕl的蝴蝶夫人？——戲劇沖突與文明沖突）（商務(wù)印書館2006），發(fā)表中英文論文120余篇，話劇《中國(guó)夢(mèng)》、越劇《心比天高》（均與費(fèi)春放合寫）及《掛在墻上的老B》、《明曰就要出山》、《神仙與好女人》等在中、美、日、新加坡、挪威演出。

書籍目錄

序言：新世紀(jì)的戲劇上篇　敘事性結(jié)構(gòu)導(dǎo)言第一章　各類形式探源一　純戲劇式結(jié)構(gòu)二　史詩(shī)式結(jié)構(gòu)三　散文式結(jié)構(gòu)四　詩(shī)式結(jié)構(gòu)五　電影式結(jié)構(gòu)第二章　美學(xué)價(jià)值分析[審美對(duì)象)一　集中整飭二　多樣變化三　美是生活四　丑與抽象五　轉(zhuǎn)入主體[審美心理]六　內(nèi)摹仿七　移情作用八　距離與想像九　創(chuàng)造與表現(xiàn)十　心理與時(shí)空小結(jié)第三章　各家理論評(píng)價(jià)一　亞里斯多德二　亞里斯多德之后三　黑格爾四　黑格爾之后五　結(jié)構(gòu)類型問題結(jié)論下場(chǎng)　劇場(chǎng)性結(jié)構(gòu)導(dǎo)言第一章　解構(gòu)敘事的劇場(chǎng)性結(jié)構(gòu)一　“戲中戲”結(jié)構(gòu)二　儀式性結(jié)構(gòu)三　社會(huì)論壇劇結(jié)構(gòu)第二章　編、導(dǎo)、演綜合的體系一　橫的比較：斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特、梅蘭芳的審美理想小引：真、善、美的統(tǒng)一真、善、美的側(cè)重不同的統(tǒng)一方式小結(jié)二　縱的發(fā)展：梅蘭芳、斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特在中國(guó)的社會(huì)意義時(shí)裝新戲的誕生斯氏寫實(shí)體系的傳播布氏哲理體系的影響中國(guó)戲劇的未來三　最新趨勢(shì)：布萊希特、敘事體戲劇與大眾傳媒四　人生與面具：斯坦尼斯拉夫斯基，布萊希特，阿爾托此三大體系與彼三大體系三大體系的戲劇觀和人生觀生活與戲劇中的面具三大體系這張網(wǎng)三大體系與中國(guó)現(xiàn)代戲劇第三章　還需要?jiǎng)?chǎng)嗎？一　后現(xiàn)代——戲?。慷騽?、電影、電視劇三　電腦、影視、戲劇后記

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