出版時(shí)間:2009-9 出版社:浙江攝影出版社 作者:林志明,楊建新 著 頁(yè)數(shù):197
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前言
“浙江省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作叢書(shū)”即將陸續(xù)出版了,看到多年來(lái)我們?yōu)橹冻鼍薮笮牧Φ姆俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)成果以這樣的方式呈現(xiàn)在世人面前,我和我的同事們乃至全省的文化工作者都由衷地感到欣慰?! ∩剿憬?,鐘靈毓秀,物華天寶,人文薈萃。我們的家鄉(xiāng)每一處都留存著父老鄉(xiāng)親的共同記憶。有生活的樂(lè)趣、故鄉(xiāng)的情懷,有生命的故事、世代的延續(xù),有閃光的文化碎片、古老的歷史遺存。聆聽(tīng)老人口述那傳講了多少代的古老傳說(shuō),觀看那沿襲了多少年的傳統(tǒng)表演藝術(shù),欣賞那傳承了多少輩的傳統(tǒng)絕技絕活,參與那流傳了多少個(gè)春秋的民間民俗活動(dòng),都讓我深感留住文化記憶、延續(xù)民族文脈、維護(hù)精神家園的意義和價(jià)值。這些從先民們那里傳承下來(lái)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn),無(wú)不凝聚著勞動(dòng)人民的聰明才智,無(wú)不寄托著勞動(dòng)人民的情感追求,無(wú)不體現(xiàn)了勞動(dòng)人民在長(zhǎng)期生產(chǎn)生活實(shí)踐中的文化創(chuàng)造。
內(nèi)容概要
龍泉窯是中國(guó)陶瓷史上燒制年代最長(zhǎng)、窯址分布最廣、產(chǎn)晶質(zhì)量最高的青瓷名窯。龍泉青瓷在長(zhǎng)期的傳承過(guò)程中,形成了不同于其他顏色瓷的獨(dú)特的燒制技藝,如青釉配制技術(shù)、多次施釉技術(shù)、厚釉燒成技術(shù)和開(kāi)片控制技術(shù)等,燒制出的高品質(zhì)青瓷被譽(yù)為“人工制造的美玉”。龍泉青瓷以其經(jīng)久不衰的生命力植根于古老而又神奇的龍泉大地,其精湛的傳統(tǒng)燒制技藝是龍泉人民對(duì)人類(lèi)作出的不朽貢獻(xiàn)!
書(shū)籍目錄
總序前言序言龍泉窯的歷史龍泉青瓷的燒制[壹]龍泉青瓷的窯爐和窯具[貳]龍泉青瓷的原料[叁]龍泉青瓷的成型[肆]龍泉青瓷的裝飾手法[伍]龍泉青瓷的施釉[陸]龍泉青瓷的燒成歷代龍泉青瓷的特征[壹]早期的龍泉青瓷[貳]宋代龍泉青瓷[叁]元明清時(shí)期的龍泉青瓷[肆]民國(guó)時(shí)期的龍泉瓷業(yè)[伍]龍泉青瓷的復(fù)興龍泉青瓷燒制技藝的傳承[壹]龍泉青瓷燒制技藝代表性傳承人[貳]龍泉青瓷燒制技藝傳承基地龍泉青瓷的研究[壹]關(guān)于龍泉青瓷的古、近代文獻(xiàn)[貳]關(guān)于龍泉青瓷的現(xiàn)代文獻(xiàn)[叁]現(xiàn)代名人題記龍泉青瓷燒制技藝的保護(hù)與發(fā)展[壹]龍泉青瓷技藝的問(wèn)題與對(duì)策[貳]龍泉青瓷的保護(hù)與發(fā)展后記
章節(jié)摘錄
2.充分運(yùn)用陶瓷裝飾技法,使裝飾技法達(dá)到了中國(guó)青瓷史上登峰造極的境地,在實(shí)踐中還新創(chuàng)了露胎貼花裝飾技法。露胎貼花是窯工們?cè)诖善鳢B燒過(guò)程中發(fā)現(xiàn)器物內(nèi)底露胎處不美觀,采用了露胎陰文印花以彌補(bǔ)不足,但效果還是不佳,又發(fā)明了露胎貼花,從許多露胎貼花標(biāo)本上可發(fā)現(xiàn)露胎貼花與疊燒器物分離后的痕跡。窯工們又發(fā)現(xiàn)疊燒后的露胎貼花顏色較淡,火石紅不均勻,且露胎貼花上當(dāng)有疊燒器物留下的圈足痕,也不美觀。于是,當(dāng)露胎貼花作為成熟的裝飾技法應(yīng)用時(shí),就不再在露胎貼花上疊燒了,與青瓷交相輝映的具有鮮亮紫紅色的露胎貼花在大窯出現(xiàn)了,并得到了較普遍的應(yīng)用,其中露胎貼梅花、龍紋大盤(pán)是元代龍泉窯的極品。各種裝飾技法和紋飾的運(yùn)用,使龍泉窯更具鮮明的個(gè)性和獨(dú)特的風(fēng)采。 3.精美絕倫的樓宇式谷倉(cāng)、滴舟、佛像類(lèi)青瓷的燒制成功,使青瓷的燒制技藝達(dá)到了新的高度。雖然元代龍泉窯總體質(zhì)量不如南宋,但就此類(lèi)青瓷而言,較之南宋有過(guò)之而無(wú)不及。代表器物有方形和圓形的樓宇式谷倉(cāng)、滴舟、佛龕、佛像等。尤其是樓宇式谷倉(cāng),其連接圓柱和雙重屋檐的精巧的曲鏈?zhǔn)街Ъ?,在高溫下能支撐住屋頂?shù)闹亓慷蛔冃巫汶y以想象的,曲鏈?zhǔn)街Ъ懿粌H精美,從力學(xué)角度分析也非常科學(xué),元代窯工的制作和燒制水平之高超。
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