罪惡的拍球歌

用戶評(píng)論 (總計(jì)33條)

•   跟一般金田一耕助的故事一樣，最后依然以慣常的亂倫罪因收了場(chǎng)。殺人兇手也是一個(gè)看似不可能卻又很容易猜到的人。但這絲毫沒有減弱該故事的趣味性。又是意料之外，但也是情理之中。除了情節(jié)，犯案也有著讓人振動(dòng)的人性。美麗的人性有里子為了保護(hù)弓狩的性命，心甘情愿的死在了母親的手下。她雖然被滿身的紅痣破了相，但在知道母親的第一次犯案后脫離自卑開始拋頭露面，是為了讓母親知道其實(shí)這樣的自己也并不可悲，從而讓她停止殺機(jī)。第一次的殺人是因?yàn)榧刀?，卻沒有殺死自己嫉妒的對(duì)象，而斷送了自己愛的人；第二次的殺人卻是因?yàn)閻?。但不變的是，被殺害的?duì)象依然是自己心愛的人。令人嘆息。令人扼腕。三只麻雀儼然也變成了四只麻雀~~~~
•   橫溝正史不愧是日本偵探作家中的一代巨匠,和我最喜歡的阿嘉莎的風(fēng)格相比,別有一番風(fēng)味,閱讀途中會(huì)覺得冷汗直冒,而且覺得很多日本恐怖片從中獲益不少,那種直指人感官神經(jīng)的恐怖絕對(duì)值得體驗(yàn)一番.
•   雖然很早就改編成劇場(chǎng)版，但還是沒有書好看?。?！
•   沒有讓我失望哦很好看的一本書很巧妙也很高明總之滿意啦雖然這個(gè)系列的包裝不太喜歡
•   喜歡，，，經(jīng)典啊~~~適合女生看
•   橫溝的經(jīng)典之作之一不用多說了。。。
•   　　借用古老的歌謠殺人，橫溝正史不是第一個(gè)，也未必是最出色的那個(gè)。
  　　阿婆的《無人生還》早就為這一類小說樹立了標(biāo)桿。
  　　金田一耕助碰上的案子，總是與遙遠(yuǎn)的過去相鏈接，故事里的人都活在陰沉的歷史里，難以掙脫，也是東方人的習(xí)性，什么都要與從前聯(lián)想在一起，不像西方的偵探故事，犯人犯罪的理由總是簡(jiǎn)單粗暴，手法直接。
  　　故事里提到的彩球歌，真是不祥到了極點(diǎn)，混合了性、暴力與背叛的歌謠，簡(jiǎn)直少兒不宜嗎！
  　　我忍不住想象，一個(gè)身著彩衣的和服少女，踩著木屐，一邊拍球，一邊念念有詞：我們陣屋大人/喜歡狩獵、酒和女人/不管什么樣的女人他都要。
  　　如何？是否有一種穿越時(shí)空的恐怖？
  　　在歌謠中祟動(dòng)的古老陰魂，時(shí)不時(shí)飄出來，在時(shí)人的心頭盤踞，氤氳不散。
  　　是否太古老的山村，天然適宜醞釀出復(fù)雜的謀殺？
  　　盡管有時(shí)作為閱讀者的我們實(shí)在忍不住疑心，以為將犯罪過程整的那么迷幻藝術(shù)，你就不是殺人犯拉？
  　　故事的起點(diǎn)是大空由加利的”歸來“，昔日罪人的女兒，如今成了光彩射目的明星，為古舊陰郁的山村帶來了外界的繁華空氣。
  　　也是隱隱照應(yīng)著許多年前，那個(gè)”龜之湯“兒子的歸來。
  　　而故事的結(jié)局，是美少年歌名雄的”離去。“
  　　
  　　歸來與離去，正如一則寓言故事，講述著歷史的巨大陰影與個(gè)人的終究逃離。
•   　　想起之前看的獄門島，但它比獄門島更另人動(dòng)容。同樣的歌謠，同樣的順序。然而在這里，我更看到了母愛的偉大?；蛟S偉大這兩個(gè)字不太適合，但至少，這是正常人的感情正常人的動(dòng)機(jī)。而獄門島的殺人動(dòng)機(jī)實(shí)在牽強(qiáng)。其實(shí)故事進(jìn)行到三分之一處，我就隱約猜出了那個(gè)人會(huì)是兇手，只是動(dòng)機(jī)不明。
•   　　本書懸念的組織和解釋都在合適的尺度里，為迷惑讀者而釋放的迷云也很多，比如那個(gè)八十歲的老太婆，女星的經(jīng)紀(jì)人都成了罪犯的嫌疑人，最后真正的兇手是我一點(diǎn)都沒有懷疑過的。不過這也不能怪我，作者寫的情節(jié)太過模棱兩可，令人沒有推理的依據(jù)，某甲死了，他應(yīng)該不是兇手了吧，后面他又出現(xiàn)了，原來當(dāng)時(shí)他是裝死，而且騙過了所有人；某乙被許多人目擊殺人，可是兇手不是他，而是某人戴了他的樣子的人皮面具，總之寫得太寬泛，每個(gè)人都可能是兇手。
  　　
  　　本書令我滿意的是，作者處理兇殺案件沒有刻意渲染血腥恐怖氣氛，只是簡(jiǎn)單幾句帶過去，把寫作重心放在了懸念和推理上，這點(diǎn)殊為難得。還有一點(diǎn)覺得不錯(cuò)的是，作者記下了當(dāng)時(shí)日本社會(huì)的一些內(nèi)容，雖然只是邊角料，讀起來也挺有意思的。書內(nèi)人物活動(dòng)時(shí)間是昭和三十年，這是1956年，書內(nèi)提到偵探和鄉(xiāng)紳都是穿和服裙子的，金田一追兇手時(shí)要提起裙子；那時(shí)自行車還是新鮮物，警員還小心的問偵探會(huì)不會(huì)騎自行車，這些也挺有趣的。
•   　　在現(xiàn)實(shí)生活中，驚悚并不是一種好的感覺；然而在精神享受中，驚悚則具有了美學(xué)上的欣賞價(jià)值。
  　　　　　　　　
  　　所以，盡管人們懼怕驚心動(dòng)魄的生活劇變和突如其來的天災(zāi)人禍，但卻不反對(duì)欣賞推理、懸疑、恐怖等敘事類作品給讀者營(yíng)造出的那種驚悚的駭人感覺。
  　　　　　　　　
  　　這是人類接受美學(xué)的定律所決定的。只要人類精神自由的翅膀永遠(yuǎn)飛翔，追求驚悚的美學(xué)感受則永不停息。
  　　　　　　　　
  　　在許多推理、懸疑、恐怖小說中，日本著名作家橫溝正史的作品是引人注目的，他給我們帶來的那種驚悚的閱讀感受讓讀者難忘。
  　　　　　　　　
  　　橫溝正史一生創(chuàng)作甚豐，佳作不斷，據(jù)統(tǒng)計(jì)約有200多篇，但以金田一耕助為偵探的系列推理小說影響最為深遠(yuǎn)。金田一耕助是橫溝正史在小說中著力塑造的私人偵探。在橫溝正史的作品中，以金田一作為偵探人物的長(zhǎng)、中、短篇小說有80多篇。日本最大的圖書出版商角川書店于1996年精選出版橫溝正史金田一探案經(jīng)典系列圖書20卷，所收錄的作品基本體現(xiàn)了金田一系列推理小說的整體水平。橫溝正史自選最滿意的金田一探案的10部作品均被編入。在日本，橫溝正史的圖書發(fā)行量已超過5500萬冊(cè)。不僅如此，受作品的影響，還派生出一些讀物，如漫畫家JET以橫溝正史同名小說改編的動(dòng)漫圖書和作家天樹征丸以金田一之孫少年金田一為主角的推理小說，這些作品也深受青年人的喜愛。日本電影界對(duì)他的作品也傾入極大熱情，《本陣殺人事件》、《八墓村》、《黑貓酒店》先后被搬上銀幕。由此可見，金田一探案在日本的影響是十分廣泛的。1997年，橫溝正史的小說在我國(guó)臺(tái)灣、香港地區(qū)先后出版和發(fā)行；1999年，橫溝正史的小說正式進(jìn)入大陸圖書市場(chǎng)，亦受到讀者的熱烈歡迎。
  　　　　　　　　
  　　橫溝正史被讀者稱為“日本當(dāng)代驚險(xiǎn)推理小說大師”。作為日本推理小說的代表性作家，他對(duì)提高日本在第二次世界大戰(zhàn)后推理小說的創(chuàng)作水平，縮短與西方歐美通俗小說的差距，奠定戰(zhàn)后日本推理小說后來居上的領(lǐng)先地位做出了十分重要的貢獻(xiàn)。
  　　　　　　　　
  　　對(duì)于一個(gè)作家或者一部作品的判斷，不在于他創(chuàng)作了多少作品，或者作品里描寫了什么？而是要考察作家或者作品是否給變化的文學(xué)增添了新的元素和潛質(zhì)，是否給廣大的讀者提供了新的形象和美感。19世紀(jì)上半葉，日本文壇產(chǎn)生了兩位影響深遠(yuǎn)的作家----江戶川亂步和橫溝正史，他們對(duì)日本推理小說的發(fā)展建樹頗豐。江戶川亂步作為“本格派”的領(lǐng)軍人物，其作品講究寫實(shí)，以科學(xué)的邏輯推理作為重要的偵破手段，于偵破中揭露社會(huì)的各種黑暗和弊端，體現(xiàn)了一種寫實(shí)的創(chuàng)作理念；橫溝正史作為“變格派”的代表作家，沖破偵探小說的傳統(tǒng)手法，在講究邏輯推理的同時(shí)，于作品中注入了神奇、冒險(xiǎn)、幻想、復(fù)仇、變態(tài)心理以及鬼怪等內(nèi)容，追求一種陰森詭異的藝術(shù)風(fēng)格。
  　　　　　　　　
  　　我感到，作為一種創(chuàng)作風(fēng)格或者手法的認(rèn)可，一般是以其主要傾向和特點(diǎn)做出相對(duì)的劃分，而不是數(shù)學(xué)意義上的嚴(yán)格界定。文學(xué)創(chuàng)作是一種精神勞動(dòng)，具有較強(qiáng)的個(gè)體意識(shí)，因此創(chuàng)作風(fēng)格的堅(jiān)守和寫作手法的運(yùn)用永遠(yuǎn)是一個(gè)流變的過程。與當(dāng)時(shí)日本偵探小說相比，橫溝正史的金田一探案作品雖然追求那種陰森詭異、懸疑恐怖的藝術(shù)風(fēng)格，但并沒有離開豐厚的社會(huì)生活土壤。換句話說，在金田一探案系列作品的故事結(jié)構(gòu)和情節(jié)設(shè)計(jì)上雖然有一些離奇的東西，但通篇始終貫穿著寫實(shí)的意味，他并未飄浮于浪漫的云霞，而是匍匐在堅(jiān)實(shí)的大地。
  　　　　　　　　
  　　金田一探案作品的創(chuàng)作主要集中在第二次世界大戰(zhàn)以后，它往往以日本當(dāng)代社會(huì)生活為背景，展現(xiàn)日本戰(zhàn)敗后經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇和發(fā)展過程中，人欲橫流，人性邪惡，人情冷漠，以及為一己之欲、一家之利、一族之權(quán)而殘害無辜、危及社會(huì)的令人驚心動(dòng)魄的智商型罪案。橫溝正史的小說與其他偵探作品有較大的區(qū)別，這就是其他偵探小說所描述的罪案，往往通過現(xiàn)場(chǎng)勘查，對(duì)人物關(guān)系、社會(huì)背景的調(diào)查和推理就可以偵破案件，而橫溝正史則賦予小說更豐富的內(nèi)容，在他的大多數(shù)作品中，案件雖然發(fā)生在當(dāng)代，但要真正破除謎案，查出真兇，則要上溯到家族幾代人的恩恩怨怨，甚至當(dāng)?shù)貛装倌甑娘L(fēng)風(fēng)雨雨，才能從中獲得線索，找出因果關(guān)系，給罪犯致命一擊。橫溝正史說：“我是一個(gè)不決定地域就寫不下去的作家。缺少地域，只有情節(jié)和詭計(jì)，我根本無法寫作?！彼淖髌吠鑼懙氖潜簧鐣?huì)文明隔絕、腐朽習(xí)俗桎梏的島嶼或者古老衰敗的家族里發(fā)生的驚天大案。讀者隨著調(diào)查的深入展開，看到的是變化的城市、蕭條的鄉(xiāng)村、奇異的島嶼、荒淫的家族，以及獨(dú)特的經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)、復(fù)雜的各色人物和多樣的民俗風(fēng)情?！栋四勾濉贰ⅰ丢z門島》、《惡魔吹著笛子來》、《醫(yī)院坡血案》等作品就體現(xiàn)了這種特色。作品塑造的私家偵探金田一耕助成為民眾寄托理想、懲治邪惡和警示后人的代表人物。讀者在了解案件的過程中，不能不說認(rèn)識(shí)了那個(gè)時(shí)期戰(zhàn)爭(zhēng)給民眾心靈帶來的創(chuàng)傷，以及社會(huì)經(jīng)濟(jì)蕭條的現(xiàn)狀和籠罩各地惶惑憂慮的心態(tài)。
  　　　　　　　　
  　　對(duì)于推理小說來說，不同國(guó)家、地區(qū)的文化傳統(tǒng)、閱讀習(xí)慣是有一定區(qū)別的。如果說，西方推理探案小說的敘述方式、語言結(jié)構(gòu)與中國(guó)讀者的閱讀習(xí)慣還有某些距離，那么橫溝正史作品的敘事節(jié)奏則更適合中國(guó)讀者的口味。作品似乎得中國(guó)古典章回體小說的真?zhèn)?，具有極強(qiáng)的可讀性，在娓娓道來的罪案布局中，一波未平，一波又起，環(huán)環(huán)相扣，起伏跌宕。讀者時(shí)而迷惑，時(shí)而恐怖，時(shí)而驚嘆，時(shí)而大悟，邪惡與正義、殘暴與善良、愚昧與聰慧緊緊交織在一起而又按照必然的歷史軌跡發(fā)展著，引誘你產(chǎn)生出欲參與其中、一試身手的欲望。橫溝正史特別講究對(duì)事件環(huán)境、氛圍的渲染和把握，擅長(zhǎng)營(yíng)造那種緊張、恐怖的閱讀氣氛，撲朔迷離的情節(jié)、陰險(xiǎn)兇惡的罪犯、迷霧重重的懸念、縝密嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐评硎鼓銗鄄会屖?，閱讀到恐怖之處，讀者緊張得喘不過氣來。他的每一部作品都不落簡(jiǎn)單化、公式化的俗套，獨(dú)辟蹊徑，巧妙設(shè)計(jì)，求新出奇。《本陣殺人事件》、《犬神家族》、《女王蜂》、《罪惡的拍球歌》等作品中的案件構(gòu)思新穎，設(shè)計(jì)巧妙，沒有豐富的生活積累、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬎季S和高超的創(chuàng)造能力是難以完成的。推理小說最引人入勝之處，是謎案的設(shè)計(jì)和破解。愈不可能破解的謎案，愈被偵探巧妙解開，讀者愈能從中獲得閱讀的快感，從而給人以智慧的開發(fā)和推理的啟迪。橫溝正史的作品充分體現(xiàn)了這個(gè)特點(diǎn)，它既精心巧妙地設(shè)計(jì)謎案，又匠心獨(dú)具地營(yíng)造恐怖氛圍，取得了欲罷不能的閱讀效果，極大地強(qiáng)化了推理小說的藝術(shù)魅力，對(duì)提升和豐富日本推理小說的社會(huì)作用和欣賞價(jià)值產(chǎn)生了重要的影響。
  　　　　　　　　
  　　在敘事性文學(xué)作品中，對(duì)人物的塑造是不可輕視的，人物的成功決定著作品的成功。而在推理小說中，似乎謎案的精心設(shè)計(jì)和偵探的巧妙破解是作家最為用心的，甚至為其絞盡腦汁。許多推理小說迷也經(jīng)常沉浸于謎案的研究和破解之中。不可否認(rèn)這些元素在推理小說中所占居的重要地位。它也是和其他通俗小說相區(qū)別的重要特征之一。但我認(rèn)為推理小說不可忽視活躍于其中的人物，特別是關(guān)鍵人物。人物是作品的靈魂，而不是作家設(shè)計(jì)謎案的符號(hào)。如果因謎案的精巧而掩蓋了關(guān)鍵人物性格心理的挖掘和把握，并不能稱其為優(yōu)秀的推理小說。令我們贊賞的是，橫溝正史的金田一系列作品不僅有巧妙的謎案設(shè)計(jì)和恐怖的氣氛效果，而且在人物的塑造上也下足了功夫。金田一耕助是所有案件的貫穿人物，作為私家偵探，他幾乎具備了一個(gè)偵探所有的條件，知識(shí)淵博、聰慧善良、判斷敏捷、膽大心細(xì)、交際廣泛、忠厚誠(chéng)信，由于他擔(dān)當(dāng)角色的獨(dú)特性，盡管從人物塑造的角度來看，其性格缺乏一定發(fā)展，顯得有些概念，但由于他始終代表作家處于破案的關(guān)鍵地位和作為系列人物的重復(fù)出現(xiàn)，給讀者留下深刻印象是自然而然的。日本是從1868年“明治維新”后，迅速推進(jìn)資本主義的。當(dāng)資本主義的文化思想沖擊而來時(shí)，封建家族的地位、權(quán)益受到?jīng)_擊，處于矛盾漩渦之中的人物，為了各自的利益，在金錢、財(cái)產(chǎn)、名譽(yù)、婚姻、繼承、性愛、地位等方面爾虞我軋、互不相讓，其爭(zhēng)斗的驚心動(dòng)魄，其手法的陰險(xiǎn)毒辣是罕見的。在作品里，橫溝正史對(duì)這些人物和事件進(jìn)行充分的揭示，既豐富了作品的思想容量，又滿足了讀者的精神需求。他最為成功之處是寫出了數(shù)位自我意識(shí)強(qiáng)烈、性格怪異、病態(tài)心理的人物，如《本陣殺人事件》的賢藏、《犬神家族》的松子夫人、《女王蜂》的大道寺欣造、《八墓村》的森美也子、《醫(yī)院坡血案》的彌生夫人和法眼滋等，他們精神的復(fù)雜，心理的陰暗，手段的殘忍，都得到了形象逼真的描寫，使讀者在享受那種驚悚感覺的同時(shí)，心靈也感受到強(qiáng)烈的震撼。
  　　　　　　　　
  　　橫溝正史是一位才華橫溢的作家，早期創(chuàng)作的主要偵探人物是人形佐七，金田一耕助是橫溝正史四十多歲后開始創(chuàng)作的。這時(shí)，他在小說的結(jié)構(gòu)、人物、謎案的設(shè)計(jì)上已臻成熟，處在創(chuàng)作的高峰期。廣大讀者的期望，雜志、報(bào)紙和出版社的約稿、催稿，對(duì)他形成了較大的壓力。但是，他對(duì)創(chuàng)作是嚴(yán)肅的，對(duì)每個(gè)故事精心構(gòu)思，每個(gè)謎案巧妙設(shè)計(jì)，堅(jiān)持向自己挑戰(zhàn)，以求作品的出奇、出新。
  　　　　　　　　
  　　橫溝正史的長(zhǎng)子橫溝亮一曾在一篇文章中介紹父親進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)時(shí)的形象：在長(zhǎng)滿凄凄野草的田埂上，傳來隱隱的腳步聲，一人踱步而來，滿頭倒豎的亂發(fā)，臉面被頭發(fā)和胡須全部遮掩，只有兩眼發(fā)出炯炯的亮光。田埂邊的孩子一愣，表情僵硬，接著驚呼：鬼呀！轉(zhuǎn)身急逃。這個(gè)“鬼”就是處于創(chuàng)作思考狀態(tài)的橫溝正史。他以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作精神給讀者留下了許多優(yōu)秀的作品，也為世界通俗文學(xué)留下了光彩奪目的一頁。
  　　　　　　　　
  　　半個(gè)世紀(jì)過去了，星移斗轉(zhuǎn)，山河巨變。有的作家的作品已隨風(fēng)而去，被讀者遺忘；有的作家的作品則保留下來，被讀者閱讀著、研究著、贊嘆著。橫溝正史屬于后者。
  　　　　　　　　
  　　　　　　
  　　　　　　
  　　　　
•   　　對(duì)于這本書，我一直懷著一種遺憾看完的。首先是因?yàn)樵诳粗耙呀?jīng)看過兩個(gè)版本的電影版了，這點(diǎn)和《尼羅河上的慘案》如出一轍，也就是說在看書之前就被泄底了?？墒恰赌崃_河》至少看電影的時(shí)候就震撼了我，但《拍球歌》在看電影前無意中被泄底了，這可謂是雙重泄底，這點(diǎn)讓我很郁悶。但是即便這樣，我還是認(rèn)為這本書是一部經(jīng)典。
  　　
  　　首先，雖然被泄底了，但是在看書的過程中仍然感覺很流暢，故事聯(lián)系的很緊密，能讓人一口氣看下來。橫溝正史不愧是大師級(jí)人物，對(duì)氣氛的描寫很見功力，恐怖中又不失幽默。對(duì)人性的刻畫也是入木三分，兇手的動(dòng)機(jī)以及每個(gè)當(dāng)事人心理狀態(tài)都描寫的恰如其分，就算只當(dāng)成一部普通小說也是很好看的。
  　　
  　　其次，這次的故事采用了我最喜歡的模仿殺人，尤其是童瑤殺人。我一直都對(duì)這類的題材很感興趣，比如《無人生還》、《主教殺人事件》、《從前有個(gè)老女人》等等。
  　　
  　　但是作為一部推理小說，提前被泄底也確實(shí)不爽，另外金田一的推理雖然精彩，但總覺得像放馬后炮，等所有遇難者和兇手都死了再說出推理有些讓人不爽，這一點(diǎn)感覺電影上處理得比較好，很喜歡偵探用手指著犯人說出：“罪犯就是你”的感覺。
  　　
  　　不過一部被泄底的推理小說還能吸引我一口氣讀完，至少在我個(gè)人看來絕對(duì)是經(jīng)典了！
•   　　此作品算是 橫溝先生的前五位的作品 ，但是有點(diǎn)古典本格的模式化的寫作形式。
  　　　　
  　　　　宏觀面：★★★
  　　　　　　
  　　　　　　微觀面：★★★★
  　　　　　　
  　　　　　　可行性：★★★
  　　　　　　
  　　　　　　詭計(jì)度：★★★
•   　　此作品算是 橫溝先生的前五位的作品 ，但是有點(diǎn)古典本格的模式化的寫作形式。
  　　
  　　宏觀面：★★★
  　　　　
  　　　　微觀面：★★★★
  　　　　
  　　　　可行性：★★★
  　　　　
  　　　　詭計(jì)度：★★★
•   　　其實(shí)我是先看了今年年初的稻垣吾郎所主演的SP以后才到處努力尋找原著來看的。電視劇有電視劇的一個(gè)好處就是里面的那首手球歌真的很不錯(cuò)，讓我覺的很符合那種感覺。但是書給我的感覺更加的完美，你可以把那個(gè)情節(jié)在腦子里好好地走上一遍，這個(gè)比電視劇強(qiáng)加給你的視覺感要好的多。這是一本很出色的作品，值得好好去讀讀
•   　　隨便翻開一本《讀者》或《青年文摘》，總能看到歌頌?zāi)笎鄣奈恼?，最受歡迎排行榜的第一名也總是歌頌?zāi)笎鄣奈恼拢笎圩钅艿玫嚼斫夂屯?，然后就成為每個(gè)母親的權(quán)利。
  　　
  　　比如《犬神一家》，松子為了自己的兒子能獨(dú)享全部財(cái)產(chǎn)，不惜殺死兩個(gè)妹妹的兒子，但是她仍然贏得了尊重，因?yàn)檫@一切都是因?yàn)閷?duì)自己兒子的愛，而那個(gè)兒子也是值得愛的人，兒子愛她，受過她暗害的兒媳聽她，偵探和警察也都理解她，只是不知道也是母親的兩個(gè)妹妹會(huì)不會(huì)原諒她，如果她們也去行使作為母親的權(quán)利，那就成了另一部需要金田一上場(chǎng)的推理小說了。
  　　
  　　《惡魔的彩球歌》里也是母親殺人，稍微不同的是，她不僅是作為一個(gè)母親為了孩子去傷害別的母親的孩子，更是作為一個(gè)女人去報(bào)復(fù)傷害自己的花心男人，因此她值得同情和獲得原諒的程度降低了，看，女人和母親做同一件事，權(quán)利卻是不同的。
  　　
  　　看一本娛樂的小說卻去討論社會(huì)的認(rèn)識(shí)偏差是件很無趣的事情，所以我只在這一段稍稍說一下母愛是最自私最愚蠢最盲目最排外的，狼會(huì)哺育人類的小孩，而人類卻永遠(yuǎn)不會(huì)用自己的乳汁哺育狼的幼仔，殺了吃肉都來不及。
  　　
  　　《惡魔的彩球歌》可以排到我最喜歡的童謠殺人前三位（其實(shí)我也只看過三本），一度很想求證是否真有這首歌，作者編的可能更大吧，日本和中國(guó)都不太能產(chǎn)生鵝媽媽童謠那樣的東西，誰會(huì)教孩子唱“我拿斧子砍爸爸多少下媽媽多少下”，教的是爸爸媽媽吃了孩子的大腿肉活下來，所以說，親子關(guān)系真是大學(xué)問。
  　　
•   　　這部書是我的夢(mèng)魘，困擾了我很多年。小學(xué)的時(shí)候，由此勇敢的在下午的時(shí)間看了一部名叫《惡魔之手》的電影，從此每到到晚上想到這個(gè)電影，恐怖的夢(mèng)魘就沒有離開過我。我靠著熬到實(shí)在疲倦，才混熟過去的辦法，混過了很多年。我一直認(rèn)為我看的是恐怖電影。直到某天在大學(xué)的圖書館，因?yàn)閻酆猛评硇≌f無意間看到這本書才知道，原來我看的是推理的電影。我的噩夢(mèng)就此解除。TNANKS GOODNESS，我終于又敢看恐怖片了
•   　　金田一耕助的故事最后依然以慣常的亂倫罪因收了場(chǎng)。殺人兇手也是金田一見面的第一人。
  　　
  　　但這絲毫沒有減弱該故事的趣味性。
  　　
  　　又是意料之外，但也是情理之中。
  　　
  　　第一次的殺人是因?yàn)榧刀?，卻沒有殺死自己嫉妒的對(duì)象，而斷送了自己愛的人；第二次的殺人卻是因?yàn)閻邸５蛔兊氖?，被殺害的?duì)象依然是自己心愛的人。令人嘆息。
  　　
  　　三只麻雀儼然也變成了四只麻雀。
  　　
  　　P.S. 未看書，只看了電影。
•   這個(gè)“鬼”就是處于創(chuàng)作思考狀態(tài)的橫溝正史。
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  哈哈，你太有想象力了！
•   次凹??！我被劇透了?。。。。?！我手真jian?。。。。?/li>
•   另外金田一的推理雖然精彩，但總覺得像放馬后炮，等所有遇難者和兇手都死了再說出推理有些讓人不爽，
•   我覺得一點(diǎn)也不流暢。。節(jié)奏太慢。。前部分給讀者推理的線索太少。。解謎的又來的太突兀，但推理還是很精彩。。
•   “等所有遇難者和兇手都死了再說出推理有些讓人不爽，”
  +10086
  這種賣弄式的揭秘很無聊。
•   稻垣吾郎好帥呀！原著很棒，電影也很棒！
•   什么手球歌，就是著名的民謠《青い山脈》嘛，本來沒啥恐怖的，但用在電影版里面就顯得很詭異了。
•   最近都是先看小說，再看真人版呢~~目前看了《獄門島》《八墓村》和《惡魔吹著笛子來》的真人版。。。。
•   這首歌不是虛構(gòu)的，是著名的民謠《青い山脈》，很多歌手都翻唱過的。
•   我覺得在這本書里劇透另一本書有點(diǎn)不道德。。。
•   這倒是挺有意思的，呵呵。
•   我和樓主一樣
  記得是看的鳳凰衛(wèi)視中文臺(tái)的日本電影
  貌似有點(diǎn)黑白，要不就是影片本來色調(diào)就灰暗
  陰影了很多年
•   樓上的同學(xué)
  咱們真有同感
  不容易啊
•   你這也太慘了。我從來不敢看恐怖片
•   看的也是電影~
  橫溝老師的一貫風(fēng)格
•   泄底的話 就不要在這里放屁了

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