二胡協(xié)奏曲10首

前言

　　我國二胡藝術(shù)現(xiàn)代學(xué)派的奠基人劉天華先生在《國樂改進(jìn)社緣起》一文中提到：“一國的文化…一必須一方面采取本國固有的精粹，一方面容納外來的潮流，從東西的調(diào)合與合作之中打開一條新路來?！边€說：“要從創(chuàng)造方面去求進(jìn)步，表現(xiàn)我們這一代的藝術(shù)?！睘樨S富和發(fā)展二胡的演奏技法，劉天華先生自1923年起開始隨俄籍教授托諾夫?qū)W習(xí)小提琴長達(dá)九年，直至去世而未停止過；1927年又隨燕京大學(xué)范天祥教授學(xué)習(xí)和聲及西洋音樂理論。這段時(shí)間應(yīng)該說是在他創(chuàng)作最旺盛的時(shí)候，不僅對(duì)西洋音樂下功夫，同時(shí)也對(duì)中國民間音樂加緊深入鉆研。他說：“我學(xué)習(xí)西洋音樂是為了將來更好地整理中國音樂。” 在他科學(xué)、辯證的藝術(shù)思想影響下，劉天華先生早期的弟子——上海國立音專的吳伯超先生開始以西洋的曲式、和聲、織體等手法進(jìn)行大膽的嘗試和探索，創(chuàng)作了以鋼琴伴奏的二胡獨(dú)奏曲《秋感》，于1931年發(fā)表在《樂藝》第五號(hào)上。對(duì)于這首作品，著名二胡教育家、曾在上海國立音專學(xué)過鋼琴的陳振鐸先生曾談到：“……《秋感》用鋼琴伴奏是‘開天辟地’的第一次嘗試?！薄　?944年，作曲家陸華柏為劉天華先生的十首二胡作品譜寫了鋼琴伴奏譜。他吸取了西洋傳統(tǒng)和聲、對(duì)位及卡農(nóng)等手法作為嘗試，并與王沛綸先生合作進(jìn)行實(shí)驗(yàn)性演出，聽眾都欣然接受并喜愛。陸華柏先生說：“我喜歡劉天華先生的這些作品…一我也一直在探索中國氣派的和聲?！?/pre>


內(nèi)容概要
1982年，隨著劉文金先生的《長城隨想》這首具有愛國主義情操的二胡協(xié)奏曲的問世，在海內(nèi)外樂壇上產(chǎn)生了很大的影響與震撼。作品采用協(xié)奏曲的形式，又力求避免西方傳統(tǒng)曲式的束縛，在運(yùn)用我國民間音樂傳統(tǒng)手法的同時(shí)又不斷地創(chuàng)新，使四個(gè)樂章之間既有鮮明的對(duì)比，又有內(nèi)在的聯(lián)系和統(tǒng)一，從而被人們譽(yù)為當(dāng)代二胡作品的里程碑。協(xié)奏曲這一形式由于樂隊(duì)織體的復(fù)雜及實(shí)際演奏時(shí)的條件所限，因此一般作曲家在創(chuàng)作時(shí)都先采用以鋼琴代替樂隊(duì)的寫法，這實(shí)際上也在一定程度上推動(dòng)了二胡與鋼琴的組合這一形式的發(fā)展和普及。    二胡與鋼琴作為一種形式上的組合，如果從吳伯超的《秋感》算起至劉文金的《豫北敘事曲》、《長城隨想》再延伸至今，已過去了大半個(gè)世紀(jì)。近廿余年間，不少熱愛民族音樂而又有才華、有造詣的作曲家加盟到這一隊(duì)伍，如何占豪、吳厚元、朱曉谷、趙曉生、王建民、金復(fù)載等人，不僅改變了二胡演奏家們“自己創(chuàng)作、自己演奏”的這一老傳統(tǒng)，同時(shí)也將二胡藝術(shù)提升到一個(gè)嶄新的高度和層次，為二胡走向世界、走向未來提供了更大的發(fā)展壹間。    這里我們收集了十首用鋼琴伴奏的二胡作品，大多為協(xié)'奏’曲。這些曲目均是改革開放三十年來創(chuàng)作的作品，它們歷經(jīng)了海內(nèi)外舞臺(tái)的實(shí)踐與檢驗(yàn)而深受廣大音樂工作者和愛好者的歡迎、肯定和好評(píng)，其中絕大部分為全國各大音樂藝術(shù)院校二胡專業(yè)課的必修曲目，有的還被選為考級(jí)曲目或比賽指定曲目。相信本曲集的出版對(duì)于推動(dòng)二胡藝術(shù)的提高與發(fā)展必將產(chǎn)生深遠(yuǎn)的意義和積極的作用。



書籍目錄
1.新婚別2.紅梅隨想曲3.竹韻4.亂世情侶5.離騷6.天山風(fēng)情7.第一二胡狂想曲8.第二二胡狂想曲9.秋韻10.春江水暖









圖書封面






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