西方音樂(lè)史普修教程

內(nèi)容概要

　　古希臘古羅馬音樂(lè)、中世紀(jì)音樂(lè)、文藝復(fù)興時(shí)期音樂(lè)、巴羅克時(shí)期音樂(lè)、古典主義時(shí)期音樂(lè)、浪漫主義時(shí)期音樂(lè)和20世紀(jì)音樂(lè)等。

書(shū)籍目錄

緒論第一章　古希臘古羅馬音樂(lè)  第一節(jié)　古希臘音樂(lè)　  復(fù)習(xí)內(nèi)容  第二節(jié)　古羅馬音樂(lè)  　小結(jié)　  復(fù)習(xí)內(nèi)容第二章　中世紀(jì)音樂(lè)  概述  第一節(jié)　教會(huì)音樂(lè)的發(fā)展  　復(fù)習(xí)內(nèi)容  第二節(jié)　復(fù)調(diào)音樂(lè)的興起  第三節(jié)　世俗音樂(lè)的發(fā)展  第四節(jié)　中世紀(jì)樂(lè)器  　復(fù)習(xí)內(nèi)容  第五節(jié)　“新藝術(shù)”時(shí)期  　小結(jié)  　復(fù)習(xí)內(nèi)容第三章　文藝復(fù)興時(shí)期音樂(lè)  概述　第一節(jié)　佛蘭德斯樂(lè)派與復(fù)調(diào)音樂(lè)的進(jìn)一步發(fā)展　　復(fù)習(xí)內(nèi)容　第二節(jié)　宗教改革與反改革　第三節(jié)　世俗性音樂(lè)體裁　第四節(jié)　樂(lè)器與器樂(lè)的發(fā)展　　小結(jié)　復(fù)習(xí)內(nèi)容第四章　  巴羅克時(shí)期音樂(lè)　概述　第一節(jié)　歌劇的起源與早期發(fā)展    復(fù)習(xí)內(nèi)容　第二節(jié)　大型聲樂(lè)套曲　第三節(jié)　樂(lè)器與器樂(lè)的發(fā)展    復(fù)習(xí)內(nèi)容　第四節(jié)　巴羅克時(shí)期的代表音樂(lè)家    小結(jié)    復(fù)習(xí)內(nèi)容第五章　古典主義時(shí)期音樂(lè)  概述  第一節(jié)　古典主義時(shí)期歌劇的發(fā)展  　復(fù)習(xí)內(nèi)容  第二節(jié)　古典主義時(shí)期器樂(lè)的發(fā)展  　復(fù)習(xí)內(nèi)容  第三節(jié)　維也納古典樂(lè)派三杰的藝術(shù)貢獻(xiàn)（一）    　復(fù)習(xí)內(nèi)容  第三節(jié)　維也納古典樂(lè)派三杰的藝術(shù)貢獻(xiàn)（二）  　小結(jié)  復(fù)習(xí)內(nèi)容第六章　浪漫主義時(shí)期音樂(lè)第七章　20世紀(jì)音樂(lè)

章節(jié)摘錄

插圖：2.德國(guó)古典主義哲學(xué)風(fēng)尚與無(wú)產(chǎn)階級(jí)思想的凸顯這時(shí)的文學(xué)社會(huì)，盛行德國(guó)古典主義哲學(xué)和空想社會(huì)主義，前者夸大主觀(guān)能動(dòng)性，提高自我，強(qiáng)調(diào)靈感，代表人物有康德、黑格爾、尼采等；后者批判資本主義制度，企圖用空想實(shí)現(xiàn)全人類(lèi)的解放，帶有脫離現(xiàn)實(shí)的傾向，代表人物法國(guó)的圣西門(mén)和傅立葉，他們揭露民主自由的虛偽、資本主義的貧困現(xiàn)象、殖民掠奪的殘酷及婚姻制度的腐朽，并提出建立未來(lái)理想國(guó)度的前景。19世紀(jì)三四十年代，在英國(guó)憲章運(yùn)動(dòng)高漲的條件下，產(chǎn)生了無(wú)產(chǎn)階級(jí)運(yùn)動(dòng)文學(xué)，文學(xué)產(chǎn)生初，便充滿(mǎn)了朝氣，吸納了人類(lèi)最優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)和最先進(jìn)的文化成就，不久后，偉大的馬克思主義誕生了，成為十九世紀(jì)不可或缺的一筆。3.文學(xué)成為引領(lǐng)浪漫主義的主流19世紀(jì)浪漫主義首先是一個(gè)文學(xué)運(yùn)動(dòng)，它抒發(fā)對(duì)理想世界的炙熱追求，不受限制地表達(dá)一切個(gè)人的感情。如果說(shuō)最能折射浪漫主義光輝的藝術(shù)，那便是文學(xué)和音樂(lè)，它們相互影響，相互帶動(dòng)，成為這個(gè)時(shí)期的兩大社會(huì)思潮。再者，從俯視宏觀(guān)的歷史背景，還沒(méi)有哪個(gè)時(shí)代，會(huì)把文學(xué)思潮和社會(huì)歷史變革聯(lián)系得那么緊，浪漫主義顛覆了西方資本主義舊的價(jià)值理念，構(gòu)劃出一個(gè)具有強(qiáng)烈反叛精神的新模式。以至于20世紀(jì)的現(xiàn)代主義文學(xué)的某些流派，都可以看作是浪漫主義文學(xué)蛻變的結(jié)果。在德國(guó)：這一時(shí)期的德國(guó)仍是一個(gè)政治上分裂十分嚴(yán)重，經(jīng)濟(jì)落后，思想意識(shí)比較保守的國(guó)家，所以，德國(guó)浪漫主義寧愿選擇寧?kù)o而不是革命，于是，消極浪漫主義文學(xué)盛行一時(shí)，以格林兄弟、霍夫曼、海涅為代表。但德國(guó)在浪漫主義戲劇發(fā)展中充當(dāng)重要的角色，因?yàn)榈聡?guó)有兩位舉足輕重的劇作家——歌德（Johanm Wofgang yon Goethe）和席勒（Friedrich Von Schiller），雖然他們力致為古典主義效勞，但不可否認(rèn)，浪漫主義文學(xué)受到他們極大的影響。在法國(guó)：因?yàn)榉▏?guó)在19世紀(jì)正處于復(fù)辟的激烈斗爭(zhēng)中，所以法國(guó)浪漫主義文學(xué)帶有強(qiáng)烈的政治色彩，代表人物維克多·雨果，是法國(guó)浪漫主義文學(xué)的領(lǐng)導(dǎo)者，也是整個(gè)西方浪漫主義文學(xué)的集大成者，1830年，雨果的劇作《歐那尼》的上演即標(biāo)志著浪漫主義在法國(guó)最終戰(zhàn)勝了古典主義，小說(shuō)《巴黎圣母院》、《九三年》、《悲慘世界》具有史詩(shī)般雄壯的風(fēng)格，而《（克倫威爾）序言》更是被稱(chēng)為浪漫主義運(yùn)動(dòng)的宣言書(shū)。和雨果同時(shí)代的法國(guó)浪漫主義作家還包括女作家喬治·桑，她拓展了浪漫主義文學(xué)陰柔的特性，擅長(zhǎng)女性小說(shuō)和田園小說(shuō)；另有大仲馬，不僅創(chuàng)作了大量的歷史小說(shuō)，他創(chuàng)作的《三個(gè)火槍手》及《基督山伯爵》又為通俗小說(shuō)開(kāi)辟了另一片天地。

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