滬劇演唱藝術(shù)淺說(shuō)

內(nèi)容概要

本書(shū)共分為四編，前三編重點(diǎn)講述在滬劇演唱中必須要熟悉和掌握的理論和正確的運(yùn)用方法。在編寫(xiě)過(guò)程中盡可能地把聲學(xué)理論基礎(chǔ)知識(shí)融入到滬劇演唱藝術(shù)中去，并用通俗易懂的文字、圖像和例舉的大量譜例，力求使理論與演唱實(shí)踐相結(jié)合，這樣有利于我們較快地掌握正確的演唱方法。第四編“滬劇名家與流派藝術(shù)”，是想通過(guò)對(duì)前輩藝術(shù)家，特別是對(duì)“文革”前上海六大滬劇團(tuán)的滬劇名家的回憶，能讓大家了解一些滬劇的有關(guān)歷史，通過(guò)對(duì)老藝術(shù)家們各流派唱腔藝術(shù)風(fēng)格的介紹和學(xué)習(xí)，使我們?cè)谒枷肷细叨戎匾暳髋沙辉跍麆“l(fā)展史中的重要作用，讓我們這一代年輕人不要忘記老一代藝術(shù)家們對(duì)滬劇事業(yè)發(fā)展作出的重要貢獻(xiàn)。

作者簡(jiǎn)介

陸敬文，上海市人，1946年生。1962年考入藝華滬劇團(tuán)，而后在學(xué)館學(xué)習(xí)王（盤(pán)聲）派唱腔藝術(shù)。1981年曾在上海音樂(lè)學(xué)院第二期戲曲學(xué)習(xí)班進(jìn)修，同時(shí)在上海音樂(lè)音樂(lè)學(xué)院民樂(lè)系教授周仲康先生的教導(dǎo)下學(xué)習(xí)作曲、配器、指揮、唱腔設(shè)計(jì)等戲曲音樂(lè)專(zhuān)業(yè)知識(shí)。1995年至2000年被聘為新涇中學(xué)滬劇特色班唱腔教師。在音樂(lè)創(chuàng)作上曾為《碧落黃泉》、《家》——“梅林重逢”、《貴族夫人》、《山野情侶》、《陳甦萍演唱專(zhuān)場(chǎng)》等劇目擔(dān)任作曲助理、音樂(lè)整理、唱腔設(shè)計(jì)等多項(xiàng)工作，其中《碧落黃泉》、《家》——“梅林重逢”已由中國(guó)唱片上海分公司出版發(fā)行磁帶、CD、VCD。2000年被評(píng)為國(guó)家二級(jí)演奏員。

書(shū)籍目錄

序前言第一編  滬劇演唱基礎(chǔ)理論　第一章  演唱藝術(shù)與思維　第二章  人體歌唱器官的生理構(gòu)造 　 一、發(fā)聲器官  　二、呼吸器官  　三、共鳴器官  　四、咬字器官  　五、聽(tīng)覺(jué)器官　第三章  演唱藝術(shù)要點(diǎn)和字訣  　一、五個(gè)要點(diǎn)和29字訣   　 （一）提神要點(diǎn)    ?。ǘ┖粑c(diǎn)    ?。ㄈ┌l(fā)聲要點(diǎn)    　（四）咬、吐字要點(diǎn)    ?。ㄎ澹┭莩c(diǎn)　  二、目前在戲曲演唱中存在的問(wèn)題　第四章  正確的呼吸方法  　一、胸腹式聯(lián)合呼吸方法   　 （一）吸氣    　（二）呼氣　  二、體會(huì)演唱呼吸的方法　第五章  演唱的呼吸藝術(shù)  　一、演唱時(shí)的幾種吸氣方法   　 （一）緩吸和急吸    ?。ǘ┪鼩獾膸追N方法　  二、演唱時(shí)的幾種用氣方法  　  （一）緩呼和急呼   　 （二）用氣的三條原則    ?。ㄈ┯脷獾膸追N方法　  三、演唱時(shí)兩個(gè)重要的呼吸技巧 　   （一）腰緊繃  　  （二）演唱中的丹田彈動(dòng)　  四、演唱時(shí)的換氣　第六章  共鳴的運(yùn)用  　一、共鳴器官及各共鳴腔的運(yùn)用   　 （一）鼻（頭）腔共鳴    　（二）口腔共鳴    ?。ㄈ┬厍还缠Q　  二、共鳴腔的調(diào)節(jié)與交替　第七章  正確清晰的咬字和吐字  　一、語(yǔ)言在演唱中的重要性  　二、滬語(yǔ)的基本常識(shí)   　 （一）上海話(huà)的音節(jié)組成    ?。ǘ┥虾Ｔ?huà)的聲母、韻母和聲調(diào)    ?。ㄈ╆P(guān)于違門(mén)字的咬字方法　  三、咬字、吐字、歸韻收音 　   （一）咬準(zhǔn)字頭  　  （二）引長(zhǎng)字腹   　 （三）歸韻收音    ?。ㄋ模麆　ど虾７窖云匆魣D、韻母練習(xí)圖、滬劇唱詞韻轍第二編  滬劇演唱藝術(shù)與技法　第八章  行腔的潤(rùn)腔技法　第九章  演唱的韻味　第十章  唱腔的板眼　第十一章  演唱藝術(shù)的表現(xiàn)欲情感的處理第三編  常用曲調(diào)簡(jiǎn)介　第十二章  長(zhǎng)腔類(lèi)唱腔　第十三章  簧腔類(lèi)唱腔　第十四章  小調(diào)類(lèi)唱腔　第十五章  綴強(qiáng)類(lèi)唱腔第四編  滬劇名家與流派藝術(shù)附錄：戲曲音樂(lè)術(shù)語(yǔ)注解主要參考文獻(xiàn)后記

章節(jié)摘錄

插圖：第一編 滬劇演唱基礎(chǔ)理論第一章 演唱藝術(shù)與思維滬劇是上海地區(qū)主要的地方劇種。滬劇的唱腔帶著江南濃郁的泥土芬芳?xì)庀ⅲ逍露闱?、?xì)膩而動(dòng)聽(tīng)，學(xué)唱起來(lái)很容易上口，深受廣大人民群眾的喜愛(ài)。但是我們要把它唱好和進(jìn)一步提高演唱藝術(shù)水準(zhǔn)并非是件容易的事，是需要下一番苦功夫才能達(dá)到的。下面，就滬劇的演唱藝術(shù)談兩點(diǎn)看法。一、“出情”：戲曲唱腔是戲曲藝術(shù)的主要組成部分之一，是戲曲表達(dá)人物思想感情，塑造入物形象的重要藝術(shù)手段。戲曲的演唱是非常重要的，為何要設(shè)置唱詞，通常講“言之不足”就要唱，所以唱也就是情之所至，是語(yǔ)言的提煉，是感情的深化。所以我們的演唱要以人物感情出發(fā)，以表達(dá)曲情為主，力求做到“以聲傳情、聲情并茂”來(lái)達(dá)到扣人心弦的境地。我們所說(shuō)的“情真意自深”就是要把各種感情的起伏變化出自?xún)?nèi)心地深刻的表達(dá)出來(lái)，以一定的藝術(shù)感染力引起觀眾的共鳴。二、“唱功”：所謂唱功自然包含著二個(gè)方面，一是“演”，也就是蘊(yùn)涵著表演的成分，包括演唱中的形體動(dòng)作等表演因素和演唱中樂(lè)隊(duì)的參與。二是“唱”，指的是以行腔韻味為核心，講究感情、運(yùn)氣、發(fā)聲、吐字、行腔、神韻，以及行腔種種理論和技巧的功力。即在演唱時(shí)應(yīng)集“情、氣、聲、字、腔、韻”為一體，把它看成是一個(gè)有機(jī)的整體，相輔相成不能顧此失彼。

后記

這是一本指導(dǎo)廣大業(yè)余愛(ài)好者怎樣唱好滬劇的輔導(dǎo)讀物。書(shū)中通過(guò)“人體歌唱器官的生理構(gòu)造”、“演唱的呼吸藝術(shù)”、“正確清晰的咬字和吐字”、“演唱的韻味”、“行腔的潤(rùn)腔技法”、“唱腔的板眼”、“常用曲調(diào)簡(jiǎn)介”等章節(jié)，和精心收錄的20l條譜例，較為系統(tǒng)性地講解了在滬劇演唱中要掌握和運(yùn)用的正確方法。因此，也是一本學(xué)習(xí)、欣賞、研究、提高滬劇演唱藝術(shù)供參考的工具書(shū)。1995年劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)決定我去新涇中學(xué)滬劇特色班任唱腔教師兼鼓板工作。但在教學(xué)中發(fā)現(xiàn)學(xué)生上課的教材就是一份唱腔曲譜，沒(méi)有其他文字資料，只能是老師唱一句，學(xué)生依樣畫(huà)葫蘆地學(xué)一句。在業(yè)余滬劇學(xué)習(xí)班中也普遍存在缺少教學(xué)基礎(chǔ)理論知識(shí)的問(wèn)題，影響了教學(xué)質(zhì)量和演唱水準(zhǔn)的提高。當(dāng)時(shí)我就萌發(fā)了動(dòng)手編寫(xiě)有關(guān)滬劇演唱藝術(shù)基礎(chǔ)理論的想法，于是下定決心自2004年起開(kāi)始收集、整理、匯總大量的資料，經(jīng)過(guò)五年時(shí)間的不斷努力，進(jìn)行了多次修正終于編寫(xiě)成了這本書(shū)。

編輯推薦

《滬劇演唱藝術(shù)淺說(shuō)》為上海音樂(lè)學(xué)院出版社出版。

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