藏傳佛教藝術(shù)發(fā)展史

內(nèi)容概要

本書(shū)以圖文并茂的形式展現(xiàn)了從7世紀(jì)至18世紀(jì)藏傳佛教藝術(shù)的瑰麗畫卷，將藏傳佛教藝術(shù)放在我國(guó)多民族文化相互依存與共同發(fā)展交融的背景下加以總體把握研究，從而深刻揭示了中華民族文化自古以來(lái)多元一體，水乳交融的格局。本書(shū)是國(guó)內(nèi)第一部具有重大學(xué)術(shù)價(jià)值的藏傳佛教藝術(shù)通史性著作，本書(shū)的出版，填補(bǔ)了藏傳佛教藝術(shù)研究的一項(xiàng)空白，代表了中國(guó)學(xué)者在此領(lǐng)域研究的最高水準(zhǔn)。

書(shū)籍目錄

導(dǎo)言：藏傳佛教藝術(shù)東漸與漢藏藝術(shù)風(fēng)格的形成第一章　7—9世紀(jì)漢藏藝術(shù)交流  第一節(jié)　藏區(qū)吐蕃藝術(shù)遺存  第二節(jié)　漢藏邊境菩薩造像與漢藏藝術(shù)交流  第三節(jié)　敦煌吐蕃繪畫  第四節(jié)　榆林窟吐蕃時(shí)期壁畫  第五節(jié)　金剛乘佛教傳入吐蕃與早期雙身像的歷史第二章　10—13世紀(jì)敦煌西域漢地風(fēng)格藝術(shù)對(duì)后弘期藏傳佛教藝術(shù)復(fù)興的影響  第一節(jié)　10—11世紀(jì)的衛(wèi)藏寺院及其建筑、壁畫和雕塑  第二節(jié)　敦煌遺韻：扎塘寺壁畫，  第三節(jié)　“唐卡”的語(yǔ)源與唐卡的起源  第四節(jié)　漢地卷軸畫與唐卡的起源第三章　藏傳佛教藝術(shù)在西夏的傳播(上)  第一節(jié)　蕃夏文化交流與西夏的藏傳佛教  第二節(jié)　黑水城的發(fā)現(xiàn)與近年出土的西夏繪畫  第三節(jié)　黑水城唐卡與10—13世紀(jì)西藏繪畫的風(fēng)格聯(lián)系  第四節(jié)　黑水城唐卡中的佛像與“黑水城佛陀”的特征  第五節(jié)　黑水城的蓮花手觀音、佛母與綠度母唐卡第三章　藏傳佛教藝術(shù)在西夏的傳播(中)  第一節(jié)　西夏石窟藏傳風(fēng)格壁畫：賀蘭山山嘴溝石窟  第二節(jié)　東千佛洞第2窟圖像布局與第5窟八塔變?cè)戳? 第三節(jié)　榆林窟藏密壁畫。  第四節(jié)　達(dá)摩多羅、寶勝如來(lái)與布袋和尚：吐蕃、西夏、漢地與蒙古的美術(shù)關(guān)系第三章　藏傳佛教藝術(shù)在西夏的傳播(下)第四章　元代中原藏傳佛教藝術(shù)(上)第四章　元代中原藏傳佛教藝術(shù)(下)第五章　明代藏傳佛教藝術(shù)對(duì)漢地藝術(shù)的影響(上)第五章　明代藏傳佛教藝術(shù)對(duì)漢地藝術(shù)的影響(中)第五章　明代藏傳佛教藝術(shù)對(duì)漢地藝術(shù)的影響(下)第六章　明代蒙古傳佛教藝術(shù)第七章　清代宮廷藏傳佛教藝術(shù)第八章　清代北京和南方的藏傳佛教藝術(shù)第九章　清代西蒙藏傳佛教藝術(shù)附錄后記

章節(jié)摘錄

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《藏傳佛教藝術(shù)發(fā)展史》是由上海書(shū)畫出版社出版的。

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