清代閨秀詩話叢刊
出版時間：2010年4月 出版社：鳳凰出版社 作者：王英志 編 頁數(shù)：全3冊 字?jǐn)?shù)：1747000
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前言
中國女性文學(xué)創(chuàng)作，自先秦《詩經(jīng)》中的女性作者開始，歷經(jīng)漢唐山夫人、卓文君、班婕妤、徐淑、蔡琰等.晉左棻、謝道韞、鮑令暉等，唐武則天、上官婉兒、李冶、薛濤、魚玄機等，再到宋李清照、朱淑真等，女性作家代不乏人，但在中國作家中所占的比例極低。到了明朝后期，隨著對程朱理學(xué)的批評，出現(xiàn)了追求自由解放的人文思潮，女性的主體意識也漸覺醒，加上公安意見陵派倡言詩獨寫性靈，女性詩詞創(chuàng)作得以發(fā)展，女性詩人猛增。江盈科撰《閨秀詩評》、鍾惺編《名媛詩歸》，毛奇齡選浙江閨秀詩，都是晚明閨秀詩歌創(chuàng)作趨向繁榮的反映。至清代特別是乾隆盛世之后，由于經(jīng)濟與文化的發(fā)達(dá)，以及文學(xué)觀念對女性創(chuàng)作的重視，如王曾《女中七才子蘭咳集序》所稱“男子曰也，女子月也，女子之文章，則月之皎極生華矣”，更有袁枚、任兆麟、陳文述等文士的鼓勵，女性文學(xué)社團不斷出現(xiàn)，才女甘拜詩壇名家為女弟子亦蔚然成風(fēng)，女性文學(xué)主要是詩詞之創(chuàng)作達(dá)到了空前的繁榮。這無疑是社會進步文明的表現(xiàn)。
內(nèi)容概要
本書匯集了反映清代女性詩歌創(chuàng)作風(fēng)貌的詩話著作正編十四種、附錄六種，涉及清初至民國初期的閨秀詩人數(shù)以千計，保存了大量反映清代女性文學(xué)創(chuàng)作的歷史資料，是研究中國婦女文學(xué)史與中國古代文學(xué)史不可或缺的文獻，是一筆寶貴的文學(xué)遺產(chǎn)，具有一定的文學(xué)和文獻價值。全書內(nèi)容范圍廣泛：一是介紹有清一代閨秀詩人的生平履歷，才學(xué)素養(yǎng)、創(chuàng)作特點；二是選錄不同朝代閨秀詩人的佳作，多有總集別集未收，或無詩集作者的零散之作，可作為總集別集的補充；三是對閨秀作品進行評點；四是記載閨秀結(jié)社、倡和的詩歌活動，可視為具體生動的清代女性詩歌史。
書籍目錄
婦人集袁枚閨秀詩話閩川閨秀詩話閩川閨秀詩話續(xù)編名媛詩話燃脂馀韻閨秀詩話青樓詩話閨秀詞話小黛軒論詩詩閨秀詩話清代閨閣詩人徵略香奩詩話閨秀詩評附錄 閨秀詩評 《列朝詩集·閏集》閨秀詩人小傳 梧門詩話卷十五、十六 《國朝閨閣詩鈔》序、小傳、詩集目錄 《安徽名媛詩詞徵略》序、題詩、題詞、小傳 《歷代婦女著作考》序、跋選
章節(jié)摘錄
陳若蘇，為侯官布衣賢開之女。賢開有道學(xué)之名，故若蘇幼明大義，通詩文。歸余友廖佩香秀才英，樂志安貧，伉儷甚篤。未幾，佩香死，守節(jié)撫孤，備極哀苦，而玉樹雙折，聞?wù)邆?。余宦游在外，間以俸余恤之。若蘇寄呈詩稿一帙，中有《割耳自述》絕句云：“持刀割耳吁蒼天，但愿書香紹昔賢。矢志撫孤如此苦，須知殘毀即求全?！庇钟小妒緝骸方^句云：“藁砧望斷久凄然，豈有人甘失所天？意決相同時日死，祗應(yīng)抱恨不同年?！庇喑醺ピ斊涫乱玻砟┯懈戒?。余從兄曼云編修詩，始悉其顛末。因亟錄出，以貽觀者。梁運昌《紀(jì)苦節(jié)詩序》云：“故友上舍生廖佩香之妻陳氏，夫亡后截去一耳，聞其以勖兒學(xué)故，未詳也。斷耳失去九載，舊臘復(fù)得于神寵中，則儼然堅固不壞，是可異也。甲戌三月，為佩香歿之十年。陳以男女既長，思遂殉夫之本志，將以夫亡日投繯。其子持所為詩示余，余覽而驚怛，急以辭授其子止之，幸而得已。此二事，初不必爾，惟貞而愨者為之，然于節(jié)亦苦矣。乃為紀(jì)《苦節(jié)詩》二首，以存其事實，將使后之志乘于貞婦有述焉?！痹娫疲骸罢`讀《列女傳》，割耳儀貞嫠。本無逼迫患，為勖十歲兒。枯胔置空寵，蟲鼠不敢窺。豈翳金石質(zhì)，九載色莫移。我昨聞此事，涕流為嗟咨。上天耀白日，不照寡婦惟。大地回春氣，不瑗寡婦帽。
編輯推薦
《清代閨秀詩話叢刊(繁體豎排版)(套裝共3冊)》是由鳳凰出版社出版的。
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用戶評論 (總計18條)
- 詩話很多卻很難找到閨秀詩話，清代閨秀詩話也許就這本了吧！
- 粗略翻了翻, 內(nèi)容很詳實,值得慢慢品讀女人的文學(xué)想象.
- 現(xiàn)今圖書出版定價越來越高，個體購書越發(fā)難易承受，也只有在各網(wǎng)站搞活動時購買，感謝當(dāng)當(dāng)時常搞搞活動，已滿足廣大讀者需求
- 裝幀設(shè)計很美，封面和內(nèi)容完美結(jié)合，是收藏的佳品。
- 內(nèi)容無可挑剔，對這套書垂涎已久，就是包裝的有點奇怪，還好書沒問題
- 印刷排版不錯，繁體豎排。注釋或箋注和原文區(qū)分不太明顯，行間距稍小。整體不錯！
- 書籍很早就到了，印刷及裝楨都十分地好，值得贊美?？爝f員的服務(wù)態(tài)度也不錯。
- 速度挺快的，周五訂，周六就送來了。但是送來的時候書挺臟的，心里不舒服。
- 對于對明清女性文學(xué)感興趣的人來說，這套書絕對值得收藏，對編者表示感謝。書是繁體豎版，裝訂考究。唯一奇怪的就是當(dāng)當(dāng)在發(fā)貨時不知出于什么考慮將三本書用印有當(dāng)當(dāng)網(wǎng)的膠帶牢牢粘在一起，也沒有包裝一下，直接把膠帶粘在書面上，撕膠帶時書皮當(dāng)然難以幸存完美，好在外面是軟皮，可以拆下扔掉，不影響書的美觀，不過，希望當(dāng)當(dāng)還是注意一下。
- 很好。資料十分豐富。
- 在書店見到，當(dāng)時就喜歡上了，沒等卓越降折扣就買了，一共輯錄了13種詩話詞話，還有從隨園詩話和梧門詩話中輯錄了有關(guān)婦女方面的內(nèi)容，另從列朝詩集小傳中將女性詩人的內(nèi)容輯錄出來，編輯什么的都挺認(rèn)真。每種前邊都有解題，題跋之類的也都未刪節(jié)，保持原書的面貌，很多新輯的叢書，都把原書的這類內(nèi)容刪掉了，對書的價值損害不少。書的裝幀印刷之類的也非常好，就是價格太高，3塊多錢一印張，太貴了。女性文學(xué)總體上講，還達(dá)不到頂峰，但女性視角和女性的感情，都與男性不一樣，對了解前人生活來說，多看看女性的詩文和事跡，更能了解全面一些。據(jù)說江南女性別集今年也要出續(xù)集了，希望這類書多一些。
- 我喜歡的書，質(zhì)量也很好，非常滿意。
- 婦人集袁枚閨秀詩話閩川閨秀詩話閩川閨秀詩話續(xù)編名媛詩話燃脂馀韻閨秀詩話青樓詩話閨秀詞話小黛軒論詩詩閨秀詩話清代閨閣詩人徵略香奩詩話閨秀詩評附錄
- 轉(zhuǎn)一篇：《清代閨秀詩話叢刊》書評
- 絕好的一部書。
- 終于拿到了。
- 袁枚閨秀詩話，卷2。本卷為《隨園詩話補遺》 相關(guān)部分。
這一卷內(nèi)容比第一卷更多，詩作整體質(zhì)量也更高。我挑出手抄了一遍，錄入時再篩選一下，以免數(shù)量太多有失取其最精華部分的本意。寫閨情相思的、走過于纖巧精致一路一般都被我刪落了。另外，閨秀詩流傳最廣的多為七絕，似乎這種體裁天然適合女性，篇幅短小，易逞巧思，不需要太大的氣力，也容易得到男性口頭傳誦。但我很懷疑很多出色的長篇都沒保留下來，實在可惜。選錄時我就有意識朝七絕之外作品傾斜一點。
同前一卷一樣，閨秀有名、字的都列出，并及她們的父、夫、兄弟等，因為她們有條件寫詩并能流傳，大抵與家庭有關(guān)，父夫兄往往有一官半職，至少也在士人圈子里活動。這樣檢索她們時可能能得到更多資料。但是本卷中袁枚對他們的稱呼時常是以字不以名，我也只能先記下。
P109汪妽，字巽為，號順哉，汪秋御女。
聞蟲
四壁亂蟲鳴，聞聲暗自驚。獨憐秋一色，可奈月三更。嘆息余如助，丁寧夢未成?？芍獮榭驼撸墵柋蛾P(guān)情。
醇厚的五律路數(shù)，中間兩聯(lián)這種對仗法正是唐風(fēng)。不知詩作背景，最后一聯(lián)可能是自指，但看作推己及人更有韻味。
P109王玉如，孫春巖妾
喜弟自滇至
既見翻疑誤，凝眸各審詳。九年云出岫，一夕雁成行。別后滄桑換，途中歲月長。舊容驚半改，鄉(xiāng)語嘆全忘。對月秋垂淚，聽猿夜斷腸。逢人問消息，覓便寄衣裳。剪燭心方慰，回頭意轉(zhuǎn)傷。自余離故土，賴爾奉高堂。感逝餐應(yīng)減，思兒鬢恐霜。弟能支菽水，妹可護溫涼。聞已調(diào)琴瑟，曾無弄瓦璋。當(dāng)年送我處，今日遇君場。彼此皆如夢，依依兩渺茫。
樸質(zhì)的氣味，強烈的生活氣息，讀來都忘卻是排律。首句從司空曙“乍見翻疑夢，相悲各問年”化來，整首詩呈現(xiàn)一種女性的細(xì)膩，又不妨害流暢自然。出嫁女子對娘家的思念非常動人，特別是“自余離故土“后數(shù)句，端的催人淚下。
P110
黃楨，字雅宜，袁龍文妻；
郎君新得意，志氣入云驕。未置黃金屋，先謀貯阿嬌。
龍文候補選官，傳言買妾，黃楨寫了這首詩嘲笑他。活靈活現(xiàn)刻畫出男人的猥瑣貌。
吳蕙，字香宜，袁香亭妾（龍文、香亭是袁枚兩個堂弟，香亭即袁樹，龍文名字我不記得了）
梅
為愛春寒花放遲，游人偏采未開時。依心恰愛天然好，不忍臨風(fēng)折一枝。
P111鐘睿姑，字文貞
游冶父山 （其二）
無梁殿冷石門秋，鑄劍池空水不流。苔蘚照人心自古，滿天晴雪落峰頭。
鐘睿姑受業(yè)于寧楷，這是她陪寧楷游山所作，三首都不錯，第二首尤佳，畫面感強烈，又傳達(dá)出觀察者視線和行蹤，非會心山水者不能道。閨秀出門不易，否則又當(dāng)為山水增色不少，我倒是很奇怪她有這樣自由（這和袁枚讓妻妾招女弟子陪他游西湖又不同，冶父山在廬江，和蕪湖還是頗有點距離的，和老師一起去游山……）。
P115，姚秀英，字云卿，謝蘊山妾。
清江即事（其二）
不信前身是月華，浮云夫婿宦為家。廿年行遍江南路，又看淮濡雪作花。
首句劈空而來，"不信"反面落筆得好，身為月華，夫為浮云的比喻絕妙。后面一收極有味道。整首詩非常大氣，再強調(diào)一遍“女性寫詩境界狹小”純屬誤解，特別對清代很多女詩人不成立。只要給她們一點點縫隙，才華就會噴薄而出。
P116，葉佩蓀妻周暎清，后妻李含章各一首。
令阿緗入學(xué)
低鬟憐阿姊，與汝亦齊肩。且令拋針線，相隨共簡編。雙行知宛轉(zhuǎn)，坐詠愛清圓。試看俱成誦，今朝若個先？
望桂兒不至
濟南秋八月，接汝數(shù)行書。報說重陽日，能回上谷車。已驚楓落后，又到雪飛初。何事歸期誤？臨風(fēng)一倚閭。
我回想一下自己讀過的詩歌選集，似乎都沒有選過這類“母親給子女的詩”，如此親切可愛，富有生活氣息。
女葉令儀
舟夜
小艇低昂睡不成，夜深猶自促歸程。滿窗涼月白于雪，船底忽聞魚籪聲。
閨秀以居吳越者為多，所以水鄉(xiāng)風(fēng)貌時常出現(xiàn)在她們的詩作里。這也是很親切的生活記錄。
還有 P140，陳逸仙，鮑皋妻
北河舟中
故國京華兩路賒，人從云水泊天涯。閑尋歸夢篷窗底，小艇撐來叫賣花。
媳陳長生（陳長生是陳兆侖之孫，廣西巡撫葉紹楏之妻，《再生緣》彈詞作者陳端生妹。有《繪聲閣初稿》傳世。她是最有名的隨園女弟子之一。我覺得她的才華在席佩蘭之上。）
春園偶賦
賣餳聲里日初長，春滿閑庭花事忙。樓外軟風(fēng)鶯夢暖，籬邊疏雨蝶衣涼。碧桃重似垂頭睡，紅藥殘如半面妝?？幢M韶光應(yīng)不倦，題詩長倚小回廊。
我看過的陳長生詩都有一種明快動蕩的風(fēng)格。與陳端生寫《再生緣》的聲調(diào)依稀相似（彈詞其實相當(dāng)于七言長詩連綴）。不知道是否姐妹兩個幼年一處學(xué)詩的緣故。這首也是這樣的，生動活潑而略失蘊藉。不過七律一體在明清是被寫得太熟的東西，有如作詩機，讓人一望生厭，對照下這種倒有點趣味。陳長生的集子也是我列入閱讀計劃的，這一首在她的詩作里算不得出色，袁枚的口味確實差。端生長生我甚愛，為此特意加入這首哀挽端生的：
喜洲蓉甥至京，有懷亡姊，感賦
輕裝匹馬試游燕，話到鄉(xiāng)關(guān)倍黯然。 憶爾垂髫如昨日，感余薄鬢已中年。辛勤負(fù)笈輕千里，檢點縫衣痛九泉。莫向天涯悲旅況，三余努力課陳篇。
陳長生妹淡宜（袁枚弄錯了，其實這是葉佩蓀的次女令嘉字淡宜，也就是長生的小姑，而不是妹妹）
都中寄姊
鸰原分手隔天涯，風(fēng)雨聯(lián)床愿尚賒。兩地空煩詩代簡，三春只有夢還家。病多漸識君臣藥，別久愁看姊妹花。他日相思勞遠(yuǎn)望，五云深處是京華。
頸聯(lián)甚好。
P119，熊澹仙
感舊
刺繡余閑就塾時，也從花里謁名師。貪看夜月憎眠早，倦挽春云上學(xué)遲。琴案屢吟秋柳句，錦箋頻寫落花詩。而今回憶皆塵夢，悵望當(dāng)年舊董帷。
熊澹仙遇人不淑，幾首詩作都滑易了點，未臻一流。但這首足征龔自珍說“世上光陰好，無如修閨中……百年辛苦始，何用嫁英雄。”何況是嫁給庸人呢。
P123，姚棲霞
臨終
永夜沉沉更漏遲，無眠起坐強支持。意中多少難言事，盡在低聲喚母時。
浮生修短總虛花，幻跡拚歸夢里家。試問窗前今夜月，照人還得幾回斜？
姚棲霞自幼能詩，17卒，父親給她抄錄了一冊《剪春集》?？催@本詩話觸目驚心的就是閨秀們夭折的、“產(chǎn)難卒”的太多了，能活過30都算命好了。在她們短短的歲月里，在操持家務(wù)之余，還能苦吟不輟，真的是以生命為詩啊。這就是為什么她們的詩作比起很多男性詩作看上去更直指人心的緣故吧。
P127，蔣升吉女
寄蘭如姊
水國重陽近，蒼涼院宇空。千林飄落葉，一雁下西風(fēng)。念遠(yuǎn)書難寄，登高目易窮。遙思故園菊，香滿小樓東。
也是很有唐詩格調(diào)。中間兩聯(lián)尤佳。
P128，小卿，幼卿姐妹，姓名不詳，題于安慶大觀亭的
入楚才逢此壯觀，春云樹杪見朱欄。空亭啼鳥山花早，古殿無人暮雨寒。正苦浮家吊湘水，那能分淚寄長安？（時兄官關(guān)中）。小喬況復(fù)愁欹枕，每到登臨放眼難。
晚泊蓬萊江上寒，高亭煙樹雨初殘。今朝萬壑云中見，昨日孤舟天際看。小病支離空悵望，何時風(fēng)月倚闌干？片帆西去重回首，寄語青山興未闌。
小卿作聲氣雄壯，情感婉轉(zhuǎn)多姿。幼卿作本來也不錯，不過給第一首一襯，就顯得弱了。
P128，胡云英，字小霞
誡婢
寶鴨篆煙消，呼奴理茶具。泥飲人未歸，陣陣紗窗雨。
袁枚賞其“深情無限”，我覺得好一是因為生動，二是五絕最需要的就是這種“留白”的效果。20個字可以讓人聯(lián)想到前前后后很多畫面。
P137，王貞儀，王若輔之女
過潼關(guān)
重門嚴(yán)柝鑰，盤嶺踞咽喉。白日千巖俯，黃河一線流。
被關(guān)在深閨是她們的不幸，但王貞儀卻是隨父親流放塞外才有這番“壯游”的。可是她還有心情一路寫詩。詩中景物帶著一種壓迫感，顯然和她此刻處境有關(guān)，但是卻不帶著蕭瑟之氣，而依舊呈現(xiàn)壯麗面目。
P137王蕙芳，字秋卿
送兄公之淮上（其二）
八公山下柳毿毿，漂母祠邊駐客驂。屈指行程容易到，一千里路尚江南。
利索漂亮的七絕。
病夜
更殘又轉(zhuǎn)漏漫漫，瘦骨支離未得安。夢醒時聞兒學(xué)語，香微便覺夜生寒。垂頭一穗燈花吐，隔帳頻搓倦眼看。落月半鉤清似水，今宵孤負(fù)好闌干。
我再次贊嘆女詩人們對生活細(xì)節(jié)的感受和形之筆端時還原氛圍的能力。整首似乎有點傷于細(xì)碎了，但最后一聯(lián)又拔救了出來。
?。ㄉ訋дf一句，袁枚真是肉麻極了，人都難免表彰和自我表彰，但沒完沒了借閨秀之口表彰自己，本卷收錄席佩蘭的詩歌全都是贊美他這個師尊的，就可以明白他為啥在隨園女弟子詩選中要把她列在最前）
附錄：袁枚閨秀詩話卷3：為《小倉山房文集》及其外集、集外文中與閨秀相關(guān)部分，無詩作。前為為閨秀所作詩序，后面有多封與駱佩香書信往還。詩序?qū)α私庠娙松胶退齻儎?chuàng)作情況有幫助，書信雖然還是不脫肉麻，但他們這么脫略形骸來往，也屬難得了。
袁枚閨秀詩話卷4：為《小倉山房詩集》及集外詩。都是袁枚給女詩人的贈詩，非常肉麻，翻來覆去都是那幾句老套的贊美，也好意思寫給這么多人。 - 袁枚閨秀詩話，卷一。本卷就是隨園詩話中與閨秀有關(guān)的部分，多系女子詩作，偶爾摻入文人品題女校書、烈女的惡趣味。
隨園女弟子這樁公案，該分拆來說。早年初讀袁枚和他那群“女弟子”的詩作時，駭然失笑，因為袁枚自己創(chuàng)作水平比她們要差一大截，觍顏稱師，還有不少肉麻自我表彰（參看P76頁陳淑蘭一則），真不是一般的儇薄?？墒乔∈撬米约骸霸妷I(lǐng)袖”的地位，把一群富有才華的女子象征性地召集在他周圍，形成了一種自由的空氣，使女性創(chuàng)作蔚然成風(fēng)，登上大雅之堂。詩成為她們的精神寄托，并獲得了很多文士敬意（而非止于獵奇褻玩），不少佳作賴之以傳，功不可沒。正統(tǒng)之士如章學(xué)誠等對他恨之入骨，反而看得出袁枚的可貴。
這部詩話也要一分為二。如前所說，乾嘉是清代女性創(chuàng)作高峰，袁枚有這樣得天獨厚的條件，卻受制于他鼓吹的“性靈”主張，偏好精巧、纖秀、清淺的作品（如P74“硯黑污羅袖，看魚落翠鈿”之類）所以他選錄作品是否能代表她們創(chuàng)作的最高水準(zhǔn)非?？梢伞Ｋ埠推溆嘣娫捵髡咭粯?，喜歡摘句，多不存全篇者，甚至題目也沒有，難以看出真正好處。但是《隨園詩話》也因易讀而流傳甚廣（就像王國維《人間詞話》受文學(xué)青年喜愛一樣）客觀上有利于傳播。像P71佟艷雪“美人自古如名將，不許人間見白頭”，P69李姓女“不知裹足從何起，起自人間賤丈夫”，都是著名故事了。一卷之中，佳作的比例不低。
P100頁，袁枚姑母嫁沈氏，早寡回娘家，袁枚幼年賴其養(yǎng)育。姑母曾寫詩批評郭巨：
孝子虛傳郭巨名，承歡不辨重和輕。無端枉殺嬌兒命，有食徒傷老母情。伯道沉宗因縛樹，樂羊罷相為嘗羹。忍心自古遭嚴(yán)譴，天賜黃金事不平。
詩帶著定場詩氣味，不算太好，見識卻佳。袁枚說自己蒙姑訓(xùn)14歲寫了《郭巨埋兒論》。我猜與姑母的親近和姑母的思想，直接影響了袁枚對女性的態(tài)度，比同時代的人都要前衛(wèi)。故而我把這條列在最前。
P62，徐瑛玉，字若冰，幾首詩都見巧思，最合乎袁枚“性靈”的品味。
送春
春光心事兩蹉跎，愁見飛花檻外過。漫說窮愁詩便好，算來詩不敵愁多。
七夕
銀漢橫斜玉漏催，穿針瓜果釘妝臺。一宵要話經(jīng)年別，那得工夫送巧來？
第一首對“窮而后工”的說法做了巧妙翻覆，第二首前兩句渲染七夕的氣氛，后兩句再來打破，趣味就從這里產(chǎn)生。男性不會親身去“乞巧”，視角就不會這么有趣了。
P65，許宜媖嫁給崔念陵，遭婆婆凌虐而自盡。陳淑蘭，字惠卿，隨園女弟子，寫兩首詩詩責(zé)罵崔某：
可惜江州進士家，灌園難護一枝花。若能才子情如海，爭得佳人一念差?
自說從前領(lǐng)略疏，阿誰牽繞好工夫？宜媖此后心宜淡，莫再人間挽鹿車。
據(jù)說宜媖死后“顏色如生”，崔某很無恥地寫詩“雙鬟雙綰嬌模樣，翻悔從前領(lǐng)略疏?！痹姳旧硪膊皇翘茫@番好姐妹的俠義之氣卻使人嗟嘆。
P70，左文全妻方筠儀，《偶檢先夫遺草》
鸚鵡才高屈數(shù)奇，未開篋笥淚先垂。平生映雪囊螢力，不見騰蛟起鳳時。獄底龍埋光詎掩，墓門鶴返事難期。九原應(yīng)悔嘔心血，百卷文章待付誰？
用的雖然都是熟典，骨力卻好，頷聯(lián)流水對甚佳。以妻子身份惋惜丈夫的不遇，少了挽詩套話，多了真切沉痛。
P78，沈世濤妻陳素安，字芝林?！端埂芬皇孜乙蚕痈窬痔?，但另兩首是佳作
賣花聲
房櫳寂寂閉春愁，未放雕梁燕出樓。應(yīng)怪賣花人太早，一聲聲似促梳頭。
病起
幾日無心課小娃，晴窗睡起自分茶。重簾不卷紗幃靜，落硯何來數(shù)點花？
清淺靈動，放進誠齋（楊萬里）集中都無愧色，而又換成了女性獨有視角。
袁枚對女性態(tài)度雖不壞，但褻玩的心態(tài)難以洗脫。P79他抱怨小妾們都不能詩，獨獨陶姬寫幾筆（閨秀們他一般都記下姓、名、字，自己小老婆就不當(dāng)人看了）。
新年無處不張燈，笙歌元宵響飛騰。唯有學(xué)吟人愛靜，小樓坐看月高升。
無心閑步到蕭齋，忽有春風(fēng)拂面來。行過小橋池水活，梅花對我一枝開。
這兩首我第一眼溜過去了，再看了一眼就覺得好。要知道閨秀們學(xué)寫詩，也得從”男人們的詩”學(xué)起，所以很多閨秀詩里的自我形象都不由自主參照男人固有設(shè)定，寫的雖是“我”，其實是“別人眼中的我”，第一首的冷熱對照，仿佛稼軒“那人卻在燈火闌珊處”的意境，只是“那人”換成了“我”。第二首更好，以“我”而觀物，主體意識非常強烈，仿佛整個春天都因為“我”的存在而獲得別樣的生命力，表達(dá)的情愫也更微妙不可捉摸。
P83，吳樹屏女吳苕華詩，已見（二）。
P83，柯錦機，送夫應(yīng)試
劍匣書囊自檢詳，冬裘夏葛賦行裝。西風(fēng)忽送來朝別，明月休沉此夜光。見說試文容易作，須知客感最難防。莫夸司馬題橋柱，富貴何如守故鄉(xiāng)？
游子遠(yuǎn)行，“臨行密密縫，意恐遲遲歸”是母親版，這是賢妻版，殷勤體貼得不得了。只是最后一句透露出隱隱的憂慮了。
P87郭暉遠(yuǎn)家書誤封白紙，妻子答詩
碧紗窗下啟緘封，尺紙從頭徹尾空。料想仙郎無別意，憶人全不在言中。
這首詩早已出現(xiàn)在《醒世恒言·簡帖僧巧騙皇甫妻》一篇的“入話”部分，原始出處應(yīng)更早，待查，原作“碧紗窗下啟緘封，一紙從頭徹底空。知汝欲歸情意切，相思盡在不言中。”文字還更曉暢自然。所以若非郭妻竊用，就是《隨園詩話》誤傳，很多人還信以為真。當(dāng)然詩本身是好的，將錯就錯而產(chǎn)生的幽默感。
P89，袁枚游湖，讓姬妾拉女眷們作陪，瑤英（隨園女弟子，王健庵妻張瑤英，字巘舟）寫詩拒絕
呼女窗前看刺鳳，課兒燈下學(xué)涂鴉。韶光一刻難虛擲，哪有閑看湖上花？
袁枚用激將法，說她是怕寫詩，于是瑤英“飛輿而至”，寫了一首
釀花天氣雨新晴，一片清光兩岸平。最好湖心亭上望，滿堤人似水中行。
袁枚拿姬妾設(shè)套，挺猥瑣的。瑤英的性格卻可愛，頗有史湘云之風(fēng)，詩也爽朗。彼時女性在操持家務(wù)訓(xùn)導(dǎo)兒女之余，要堅持寫詩，付出的心力真是無法估量。
P90袁枚的妹妹們，已見（三），P93頁，畢沅母張藻，字于湘，見前（二）。張藻的詩非常好，又?；垭p修，《培遠(yuǎn)堂詩集》傳世，有機會一定全部看看。
P101許燕珍題袁機遺稿
彩鳳隨鴉已自慚，終風(fēng)且暴更何堪？不須更道參軍好，得嫁王郎死亦甘。
這首詩極為潑辣大膽，謝道韞鄙薄夫婿，“不意天壤之中，乃有王郎”，許詩卻說，能嫁給王凝之這樣庸才都甘心了。道盡如袁機這樣富有才華卻被摧折至死的女性心中的不平。袁機若有這樣膽氣，以她公婆的通情達(dá)理和兄弟們對她的愛護，實不至于早夭的。讓人嗟嘆。
P107潘蘭，字如英，《宛轉(zhuǎn)歌》
宛轉(zhuǎn)松上蘿，松枯蘿色喜。同體不同心，安望同生死？
菟絲、女蘿、青松，在前人的詩作里是“共生”的關(guān)系，所以菟絲女蘿以喻夫妻。李白詩“君為女蘿草，妾作兔絲花。輕條不自引，為逐春風(fēng)斜。百丈託遠(yuǎn)松，纏綿成一家?！钡嗽妼⒅兂闪恕跋嗪Α钡年P(guān)系，敏銳還原了女蘿寄生者的面目，這才是生物學(xué)真相?。海┰墩f“殊堪風(fēng)世”，諷刺什么呢，就可以有很多解讀了。