南田畫跋

內(nèi)容概要

中國畫論經(jīng)秦漢到西晉的萌芽，于東晉、南北朝蔚然獨立，歷唐、宋、元的繁榮，至明清二代，重在傳承總結(jié)，集其大成。這一時期，文人畫大盛，稱為文人者，即便不長于書畫實踐，也大多知畫懂畫，故畫論著述數(shù)量最豐，幾占中國畫論著作十之七八?！吨袊糯鷷鴮W畫論叢書》首期選擇了十部畫論，稍加注解，配發(fā)彩圖，以助解讀。這十部畫論，論影響深遠，則董其昌《畫旨》力倡南北宗論，崇南抑北，觀點鮮明，導引了其后三百年中國畫的風格走向。論體系完備，則石濤《苦瓜和尚畫語錄》以十八章的篇幅，豐富的內(nèi)容，成為傳統(tǒng)中國繪畫理論的集大成者。論精深高妙，惲壽平出身文化世家，又歷明清鼎革，以少年追隨父兄參加抗清斗爭，后知時世難移，寄情書畫，所作《南田畫跋》文字雋永，意旨深奧，細細品味，意趣無窮。而同為題畫之作，金農(nóng)的《冬心題畫記》則妙在情趣，靈性橫溢，讀來令人莞爾生笑。也是“揚州八怪”主將的鄭燮，作畫幾乎無畫不題，其《板橋題畫》或詩或文，更為讓人稱絕的是，鄭板橋以其八分半書題畫，如亂石鋪街，錯落于毛竹之間，詩書畫有機結(jié)合，別有佳趣；王原祁《雨窗漫筆》、盛大士《溪山臥游錄》于畫理的闡述、技法的傳授頗有精義，錢社《松壺畫憶》、周亮工《讀畫錄》重在記錄過眼書畫，并時有精辟的品評。若總而言之，則以上諸方面，于各書均有體現(xiàn)，無非側(cè)重不同，特點自在。

作者簡介

　　惲壽平（1633-1690年），初名格，字壽平，以字行，又字正叔，別號南田，一號白云外史、云溪外史、東園客、巢楓客、草衣生、橫山樵者。江蘇武進人。清代著名畫家。創(chuàng)常州派，為清朝“一代之冠”。早年向伯父惲向（明末山水畫家）學畫山水，取法元代王蒙、黃公望、倪瓚，并上溯董源、巨然。中年以后轉(zhuǎn)為以畫花卉禽蟲為主。他從明代沈周、孫隆等人的作品中吸取創(chuàng)作經(jīng)驗，再參考畫史文獻資料，創(chuàng)造“仿北宋徐崇嗣”的沒骨花卉畫法。特點是以瀟灑秀逸的用筆直接點蘸顏色敷染成畫，講究形似，但又不以形似為滿足，有文人畫的情調(diào)、韻味。其山水畫亦有很高成就，以神韻、情趣取勝，與“四王”、吳歷并稱“清初六大家”。他又善詩文和書法，詩被譽為“毗陵六逸之冠”。書法主要學褚遂良，被稱為“惲體”。其父惲日初詩文杰出，為“復社”中人。叔父惲向（道生）為著名山水畫家，自創(chuàng)一派。受門第書香熏陶。在繪畫理論上亦甚有建樹，后人為其編有《南田畫跋》一書?！　∩艋?，八歲詠蓮花，驚其長者。詩格超逸，書法得褚遂良神髓，遒逸可愛，畫筆生動，時稱“三絕”。初善山水，力肩復古，及見王翚度不能過，則謂之曰：“是道讓兄獨步，格妄恥為天下第二手。”於是舍而學花竹、禽蟲，斟酌古今，以徐崇嗣沒骨為歸，一洗時習，獨開生面，海內(nèi)宗之，有常州派之稱。山水亦間為之，小幅雅秀超逸，深得元人冷澹幽雋之致，然筆力較弱，不善大幅。性落拓雅尚，遇知己匝月為之點染，非其人視百金如土芥。以故遨游數(shù)十年而貧如故。所居有甌香館，唱酬皆一時名流。卒年五十八，家貧不能具喪，王翚為之經(jīng)理。有甌香館集。

書籍目錄

總序高人逸思 發(fā)為文字南田畫跋

章節(jié)摘錄

　　高人逸思發(fā)為文字——惲南田繪畫理論 毛建波　　惲南田（1633-1690），原名格，字惟大，后改名壽平，更字正叔，號南田、東園生、甌香散人、白云外史等。江蘇武進（今常州）人。惲南田生逢明清鼎革之際，在兵荒馬亂中有過“艱危奇變”的生活經(jīng)歷。他12歲時就與兩位兄長隨父親惲日初抗擊清軍，三年問輾轉(zhuǎn)浙東、福建，奔波聯(lián)絡(luò)，守城殲敵。15歲時，南田據(jù)守的建寧城終因勢力單薄，城池失守，父親出家為僧，大哥戰(zhàn)死，二哥不知所終。惲南田被俘，后得到靈隱寺主持的幫助以出家為僧的方式才脫離清軍，還俗后隨父回到故鄉(xiāng)?！　∩斫?jīng)世變，遭遇非常的惲南田的生命軌跡產(chǎn)生了巨變，他不再如大多數(shù)古代文人那樣通過科舉取得進身之階，從而實現(xiàn)自己“兼濟天下”的雄心壯志。而是隨侍父親四十余年，在父親的教導下，苦讀古代圣賢的經(jīng)典，體悟為人處世的真諦，布衣終老而不改其志。惲南田著有《甌香館集》十卷存世。其詩歌渾雄雋拔，獨辟奇境，為“毗陵六逸”之冠。　　與此同時，惲南田向堂伯父惲本初學畫，以繪畫作為謀生的手段，迫于生計，長期奔走于江浙各商業(yè)城市之間售畫，最后困頓而死。他在繼承前人的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造性地發(fā)展了沒骨花鳥畫，“一洗時習，獨開生面”，對明末清初的花鳥畫壇“有起衰之功”（方薰《山靜居論畫》）?？?、雍、乾三朝學習他的人很多，乃至“近日江南江北，莫不家家南田，戶戶正叔，遂有常州派之目”。（張庚《國朝畫征錄》）其山水畫雖為避免與好友王翠爭鋒而少作，但作品清逸絕俗、淡雅幽雋，成就也極高，當時與王時敏、王鑒、王翠、王原祁和吳歷合稱“清初六大家”。南田不僅詩書畫三絕，其繪畫思想見解之高妙，語言之雋永，有清一代也罕有媲美者。　　……

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