黃楊木雕

內(nèi)容概要

《黃楊木雕》講述傳統(tǒng)木中象牙黃餳木雕的神韻，自然融和了西洋雕塑的造型，中西珠聯(lián)，釀就了徐寶慶大師海派技藝的獨(dú)特風(fēng)姿，百世流芳。上海黃楊木雕，是我國(guó)黃楊木雕的重點(diǎn)流派，有別于浙江樂清等地的樣式，在上海萌芽、發(fā)展，別具意義。

書籍目錄

總序 前言 上海黃楊木雕的歷史淵源 中國(guó)黃楊木雕歷史 土山灣：上海黃楊木雕的發(fā)源地 新中國(guó)成立后的上海黃楊木雕發(fā)展 上海黃楊木雕的工藝特色 上海黃楊木雕的主要工具 上海黃楊木雕的工藝流程 上海黃楊木雕的技藝特色 上海黃楊木雕的風(fēng)格特色 上海黃楊木雕的題材內(nèi)容及其代表作品 宗教題材：圣母與耶穌 兒童題材：孩子們的世界 農(nóng)村題材：田園牧歌 歷史題材：人物與故事 都市生活題材：弄堂與三百六十行 現(xiàn)實(shí)題材：新時(shí)代的號(hào)角 上海黃楊木雕的傳承方式及其代表人物 上海黃楊木雕的傳承方式 上海黃楊木雕的創(chuàng)始人——徐寶慶 上海黃楊木雕的其他傳承人 上海黃楊木雕的價(jià)值與影響 宗教藝術(shù)露頭角 紅色時(shí)代精品多 當(dāng)代收藏鐘情物 世博會(huì)上新華章 上海黃楊木雕的保護(hù)與發(fā)展 當(dāng)代的困惑 “申遺”之路 市場(chǎng)化發(fā)展前景 后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   插圖：    精心修細(xì)這道工序主要完成以下六項(xiàng)任務(wù)：首先，在實(shí)坯的基礎(chǔ)上，把人物的臉部、肌肉、衣褶等細(xì)部進(jìn)行反復(fù)地批刨細(xì)刻，使人物形象完整優(yōu)美，其次，把作品中的凸處鑿痕和凹處鑿腳依照木料的順綹予以清除，接著，要認(rèn)真處理黃楊木的倒順綹的問題，體現(xiàn)出黃楊木的本色，使作品顯得光潔；此外，還要進(jìn)一步細(xì)化人物的表情特征，精心修細(xì)時(shí)，要特別注意鏤空，分清層次、深淺，讓作品看起來干凈利落；最后，要將傳統(tǒng)衣紋技法運(yùn)用到木雕作品中去，勾勒出人物衣紋線條的特征。 精心修細(xì)是雕刻作品主體部分完成后的收尾工作，要求認(rèn)真細(xì)致，讓整件作品呈現(xiàn)出完整而生動(dòng)的形象姿態(tài)。 擦砂磨光 為了增強(qiáng)作品的光潔度，黃楊木雕刻過程中還有一道特定的工序，即：擦砂磨光?！安辽啊本褪侵改Σ辽凹?。擦砂磨光有口訣可依：“摩擦砂紙，先粗后細(xì)。隙間角落，卷簪拖里。面孔深處，捏成凸式。輕磨細(xì)擦，后用碎皮。順綹而磨，愈擦愈麗。最忌橫刺，暴痕露跡。砂布后擦，光滑無比?！?這道工序進(jìn)行過程中，要先用粗砂紙，后用細(xì)砂紙。并依照木綹，順綹而磨。在作品的間隙角落里，應(yīng)將砂紙卷在竹簪上，以清除所有痕跡。用已擦過的舊砂紙皮（即口訣中提到的碎皮）摩擦可以使作品表面更加光滑。 黃楊木色澤純凈，紋理細(xì)膩，因此黃楊木雕作品經(jīng)過擦砂磨光后，能達(dá)到宛若人體肌膚的效果。但如果摩擦不徹底，那么不但不能因材施藝，反而隨著時(shí)間的久遠(yuǎn)作品會(huì)暴露出鑿痕劣跡，破壞木雕古色古香的美感。 細(xì)刻發(fā)紋 完成了精心修細(xì)和擦砂磨光這兩道工序之后，藝人就要對(duì)人物發(fā)紋進(jìn)行仔細(xì)地刻畫了。在一件完整的黃楊木雕作品中，人物的頭發(fā)、須眉和服飾道具上的絲條、棕毛以及坐騎的尾巴等共同組成了作品的發(fā)紋部分。在雕刻發(fā)紋時(shí)，先用大的三角鑿將作品上的發(fā)紋部位分成一股一股波浪式的形狀，并且高低錯(cuò)落有致；然后用小圓反口鑿把每一組發(fā)紋細(xì)細(xì)刻畫，使之生動(dòng)靈活；最后再用小三角鑿在波浪式形狀的分支發(fā)紋上雕刻細(xì)紋。倘若作品中的發(fā)紋有明暗之分，還要把雕刻過細(xì)紋的高處發(fā)紋用砂紙輕輕摩擦一次，同時(shí)注意不要擦到低處。如此一來，低處留有發(fā)紋，高處形成光面，作品就有了若隱若現(xiàn)的明暗效果。 細(xì)刻發(fā)紋時(shí)要強(qiáng)調(diào)“鑿利手穩(wěn)”，大小三角鑿是這道工序必備的工具，能彎曲也能平直，速度快，效率高。 打蠟上光 黃楊木雕作品在擦砂磨光之后，要進(jìn)一步增加光潔度，在作品表面形成保護(hù)層，則需要打蠟上光了。 打蠟上光這道工序在黃楊木雕的歷史發(fā)展中經(jīng)歷了不斷改進(jìn)的過程。最初，清代的葉承榮將核桃肉搗碎包在白布里后摩擦作品，使之上光。后來，朱子常改用白蠟上光，也達(dá)到了一定的小光，但不能持久，容易褪光褪色。在實(shí)踐摸索中，歷代黃楊木雕藝人借鑒各種材質(zhì)上光上色的方法，結(jié)合黃楊木的特性，將清噴漆和香蕉水按照一定比例混合溶化，然后將成品涂刷在作品上，使之光潔鮮亮，并適當(dāng)掩蓋了磨光不純和鑿痕殘留的痕跡。在實(shí)際操作中，藝人們還在不斷改進(jìn)打蠟上光的方式方法，希望尋求新的突破。

編輯推薦

《黃楊木雕》是上海市國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄項(xiàng)目叢書之一。

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