我的他，我的她

用戶評論 (總計25條)

•   　　 豆友 給買的書，從書得假期可以看出書得質量。不過還是堅持在讀。暫且不發(fā)表感言。
•   　　 《花溪》里的吳蘇媚文筆很好很美很細膩，使得我迷了一段時間。
  　　 但菊開那夜似乎比較適合寫短篇小說，呵呵。
  　　 這本書的故事發(fā)展到了后來，好像有點驚悚片的感覺了呃……筆鋒急轉直下，有點措手不及……
•   　　希望過高總是失望很深，讀吳蘇媚《我的他，我的她》就是這樣的感覺。
  　　她的每一本書我都看過了，雖然沒有她的博客好看，但還總是期待著下一本書。
  　　很久沒有看過她的博客了，因為她總是和人捉迷藏，前段時間又意外看到，很開心。
  　　然后發(fā)現(xiàn)她出了新書，于是馬上買來看。
  　　
  　　常常覺得出版商總是太低估讀者的品味，取一個惡俗的書名來吸引讀者眼球。
  　　因此總是想知道作者原來給的書名到底是什么，為什么不堅持己見，比如這一本。
  　　除了書名讓人失望之外，文風也讓人懷疑這是菊開那夜寫的嗎？
  　　語言就像一些雜志上軟綿綿，溫吞的，浪漫傷感的愛情故事。讓人很不耐煩。
  　　簡直就是惡俗的，我實在是很難把這本書和菊開那夜聯(lián)系到一起了。
  　　
  　　讀到后半部，因為那些極端的觀點，才又找到她的影子，感到確實是她的作品。
  　　或許有點夸張，但我還是想說，這本書，她的才華沒有了，尖刻還在，冷酷還在。
  　　或許比以前更冷酷了，長久以來得不到慰藉的那種冷酷。
  　　
  　　其實我喜歡她的一個原因就是因為她的文字很犀利，就像清涼的早晨。
  　　一天里溫度最低的時刻，很清冽，很美，但是沒有溫度，因為得不到而更加迷戀。
  　　在她的文字里找不到溫情，這也是我喜歡的一個原因，因為我討厭溫情里的膩味。
  　　我更偏愛溫暖明亮，或者冷冽犀利，她有的是后者。
  　　她的冷靜無情，喜怒無常，不知好歹，自以為是總是非常吸引我。
  　　
  　　世間的故事好像已經(jīng)被人寫完，再也沒有什么花樣，有新意的只是語言表達方式。
  　　同樣的話，不同的方式說出來，感覺就是不同，一個普通俗套的故事也就有了新意。
  　　遇到一種喜歡的表達方式還真不容易??！
  　　
  　　之所以這樣說，因為這本書也是一個俗套的故事。
  　　童年被酗酒的父親扼死母親的女孩，戀愛中欲殺死相愛的男人和他死在最愛的時候。
  　　后來又被一個過氣作家利用她的愛情來寫作，她所信任的人不斷失去，沒一個留下。
  　　絕望之后去旅行，長長的旅行歸來之后并沒有變得溫暖，寬容，豁達，樂觀。
  　　而是更加悲觀冷酷，沒有寄托，沒有什么期待，然后跳樓自殺了。
  　　
  　　看完這本書，心情被搞得非常敗壞，覺得人生太沒有安慰，很絕望，不如死了算了。
  　　看完這本書，我更堅定了一個信念——愛是唯一的救贖。是的，有愛，才會無恐。
  　　愛情才是生命最大的慰藉，是一切的底色，有了愛，才有了定力，處變不驚。
  　　還有就是覺得覺得，她其實誤解并利用了旅行，因此才得不到救贖。
  　　
  　　很多人在生活被毀滅了之后選擇旅行，希望找回自己，重建自我。
  　　可是就像書里面說的那樣，你能找到另一個自己，但也許找到了也沒有用。
  　　書上還說：真正快樂的人是不會把自己扔在遠方漂來漂去的吧。遠方，也就是無立足之處，處處都不是自己的，只能一站一站地換。遠方，也就是說無論走向哪里，東西南北都一樣，所有的未知里都沒有你真正想要的。
  　　這完全是對行走的一種誤解，行走的人是因為喜歡，而不是為了逃避什么才去的。
  　　如果是要去逃避，利用行走來達到某種目的，這樣當然感不到快樂。
  　　即使走得再遠，回來之后還是空虛。
  　　
  　　只有熱愛，行走才是真正快樂的，不斷地發(fā)現(xiàn)自我，認知自我，變得強大而樂觀。
  　　這樣才會獲得愛和幸福的能力，而不是越來越狹隘，越來越絕望，沒法活下去。
  　　
  　　書中的女孩，連續(xù)受到傷害，變得清醒殘忍，冷嘲熱諷，懷疑一切。
  　　甚至完全失去愛的能力，只能負擔自己，沒法考慮別人，甚至最后也無法負擔自己。
  　　旅行歸來變得更加冷酷，冷酷到再也不需要他人的憐憫了，甚至蔑視他人的悲傷。
  　　她認為前面也沒什么，即使有什么也是一樣望得到的事情罷了。
  　　因為害怕孤獨才會和別人在一起，擺脫彼此的無聊，增加責任的約束。
  　　覺得這樣的人生太悲哀了，讓人絕望，簡直無從去同情。
  　　因為害怕失去不敢去擁有，因此也從來不曾擁有，到頭來就連失去的機會也沒有。
  　　對我來說，寧愿擁有了再失去，即使用很多的痛苦去換取哪怕一點點的快樂也甘愿。
  　　起碼曾經(jīng)擁有過，體會過什么叫做驚心動魄，心醉神迷的愛情。
  　　飛蛾撲火的一瞬是快樂的。愛過，才算真的活過。
  　　
  　　像很多人一樣，她心里也有兩個自己在作戰(zhàn)，不幸的是都失敗了。
  　　內心那個自我脫離了現(xiàn)實去行走，可是即使找到了自己也沒有用，因為她想要的東西永遠失去了，并且也追不回來。那個在現(xiàn)實中堅持著的自我，最終也敗下陣來，那個現(xiàn)實她無法融入，并且一再地辜負著她，不斷挫敗，不斷喪失更多。直到最后，她沒有什么可喪失的了，如果繼續(xù)下去，她所擁有的只能成為負數(shù)，還不如就這樣結束。有時候放棄就是一種爭取，至少她不會再失去什么了。
  　　
  　　因此也不能說是誤解和利用了行走，只是真的沒有辦法重新燃起生活的希望。
  　　心境的變化只能是生活發(fā)生了改觀之后才能變化，一味的自我調節(jié)作用不會太大。
  　　如果生活向好的一方面改善了，即使不去主動調節(jié)，心境也會自然變化，樂觀起來。
  　　付出得到回報，感情被呼應，得到尊重和關愛，相應地也會去回饋別人的。
  　　
  　　吳蘇媚在后記里面說：旅行對于心靈創(chuàng)傷有治療作用嗎？有。但過度破碎分裂的靈魂始終是無法愈合的，如果走遍天地仍不能重建自我，只能坐在廢墟里慢慢變成它的一部分。其實就算走到世界盡頭，也不會有你想要的東西，這里沒有，那里肯定也沒有，世界大同相差無幾。何況，自己想要什么，未必真的清楚。德國電影導演赫爾佐格曾經(jīng)說，我不應該再拍電影了，我應該找家瘋人院去。我很迷戀這句話。我們又何必想象地獄的模樣呢，如果靈魂被痛苦所浸染，那不就是已經(jīng)在那里了嗎？
  　　看到這里我真的很絕望，覺得只有死路一條了，那就早點死了算了。
  　　吳蘇媚說：這個世界——這個世界不值得聰明人留戀，但是笨蛋呢，又不配活著。
  　　我們，到底是聰明人還是笨蛋，總是都是該死之人。
  　　
  　　不管曾經(jīng)經(jīng)歷過什么，旅行回來還得不到救贖，還在為一些執(zhí)念糾結。
  　　或者比之前還要虛無和空茫，還要悲傷絕望，即使有一場愛情，也無法拯救。
  　　因為她已經(jīng)不再信任什么人了，更不會相信愛情。那真是無藥可救的人了。
  　　因此，我還是強烈地感受到，愛是唯一的救贖。
  　　
  　　當行走只是一種愛好，單純地對遠方的向往，而不是逃避，心懷著愛，那么走得再遠再久，總會有期待回來的那一天，總是有所牽念所眷戀，有想回去的家和等待的感情，或者一個懷抱，這樣在路上的時候才不會感到孤單，遇到美景時想要和他分享，不是被震撼之后感到內心更加冷寂和絕望。
  　　就像我，每當走到一些比較極致的地方，比如黃山上面，喀納斯，禾木，四姑娘山下，婺源等一些地方的時候，總會給他打個電話，讓他一起分享那一份喜悅的心情，快樂變得更加值得回味。
  　　
  　　旅行的意義是什么，不同的人有不同的想法，都能從中獲得自己想要的東西。
  　　當然，迷失時在路上可以找到自己，更快樂更豁朗更曠達地繼續(xù)生活，去愛別人。
  　　不管怎樣，我真希望在路上的人都是出于單純的喜歡和熱愛。
  　　
  　　很多書被要求有一個明亮的結尾，要讓讀者看到希望，至少不能絕望。
  　　可這本書卻是黑暗的，看了只有絕望，沮喪極了，對于消極的人來說影響很大。
  　　但也實在沒有辦法粉飾，因為現(xiàn)實往往就是這樣，絕不會迎合你的美好愿望。
  　　生命原本就是就是一場誤會。
  　　
•   　　菊開的風格慢慢有了變化。但文字言語態(tài)度還是清冷而深刻，始終看的太清楚?！　∩弦徊靠吹降氖恰尔惤瓱o戀事》。菊開好像轉寫行走文字。　　不再拘泥于那些個人那些個事。輾輾轉轉。愛情。生活。生存。　　曾經(jīng)在她的筆下無比艷羨著蘇州的美，因為一個人而憧憬一個地方?！　∥視^續(xù)期待。那個他，那個她。那個吳蘇媚。
•   　　你不會知道，也不會得到。
  　　不知道身邊的人背著你想了什么，做了什么。
  　　人心是天底下最黑暗的地方。
  　　你也得不到。想要的永遠在空茫的遠處。哪有機會重建自我？
  　　傅善祥，她走了兩年，與意念中的自己，歐芹對談。
  　　沒有歐芹，一切都是已發(fā)生又消失的過去。日子越久，回憶越沉。一直一直，壓垮神經(jīng)。
  　　她的愛存在于想象中，幻覺，自私，激烈。傷到了他。
  　　得不到，已失去。輾轉于此，不得解脫。
•   　　這是一本等了好久的書。
  　　菊開還是以前的菊開，似乎沒有變化，似乎沒有成長。
  　　全書喜歡轉山的那個部份。
  　　其他平平。真怕江郎才盡的詞用在菊開身上。因為是那么喜歡她。
  　　支持，沒有理由的支持。
•   　　 合上菊開那夜這本書時已是黃昏了，從下午無所事事的時候開始斷斷續(xù)續(xù)的讀，意外的結尾還是給我以突兀的心驚。
  　　
  　　 骨子里總是對關于妄想的故事著迷，幻覺豐盛的主人公無意識的造出一個讓她幸福，感到溫暖的人，讓讀者誤以為他是存在的，而后在結尾，讓現(xiàn)實中清醒的那一部分力量殘酷的顛覆它，而主人公念茲在茲那個溫柔靈魂，卻總是讓讀者回味，放不下，不甘心。每每惆悵，也每每印刻心中。比如《碎臉》里葉馨因為腦瘤而幻想出的那個他，還有《疑神疑鬼》中林曉月愛上的不存在的鄰居。
  　　
  　　 可惜這個幻念情節(jié)并不能作為此書的點睛之筆博得我的好感，它只是為數(shù)不多的亮點之一。
  　　
  　　 菊的新作還是沒有跳脫原本的行文風格，自《空城》后每一本都類似，她的讀者在不斷成長，但她沒有。所以本不再關注她的東西。好友樹還是不遺余力的買她的書，借給我以后它被擱置許久，本以為是短篇就隨意翻來看。
  　　
  　　 還是我熟悉的：有克制的絕望，哀鴻遍野卻也哀而不傷。讓人邊讀邊感到心在緩慢下沉，但也不會沉到最低處，因為故事里的人本是在通向地獄的路上，諳熟她作品的人是有心理準備的。
  　　
  　　 書里女孩傅善祥在扭曲的暴力家庭中成長，乖戾厭世而極度缺乏安全感，即使獲得了完美男孩的青睞也因為害怕變化，行為極端而嚇跑了戀人，一場漫長的旅行歸來，她完成學業(yè)踏入職場后事業(yè)也漸有起色，但心魔尚存，真實的自我與小心翼翼建設起來的理想自我時刻艱苦對峙著，使她不由將自己的另一極端陰暗的人格妄想成自己的閨密，并冠以因失戀自殺的校友歐芹的名字。傅善祥好不容易建立的起的對愛的信心與對人的信任在與作家霍頌南的交往中被推翻，靈魂分崩離析的她終于與臆想中的歐芹走上了同一條不歸路。故事框架大致炒著當年《空城》的冷飯，所不同的是對那一場旅行的敘述和意外結局的設置，我不由心驚的想：她難道就像自己書里描繪的江郎才盡的作家霍頌南一般，因為靈感枯竭開始將旅行的內容紀實充數(shù)，也許我這樣說過于刻薄，但這一霎那的感覺卻真是如此，這本書在我看來，真不如把其中云游西藏阿里，甘南之行放大了當本攻略寫更具價值。此書本身就仿佛有位醫(yī)生十分專業(yè)和準確的告訴你病癥所在，然后再告訴你無藥可醫(yī)一樣，我厭倦這種醒世的幻滅。
  　　
  　　 而喜歡菊的故事的人，因為她揭開的世界斷面暗合了讀者視角里的陰暗紋理，這世界每一分鐘都有受害者，受傷的人讀悲傷的故事，他們因破碎而暗角叢生的靈魂以此得到撫慰與認同。
  　　
  　　 但一個優(yōu)秀作家，不應該總是如此，總是利落的刺破事態(tài)萬象的本質，不給筆下的人以及陷入她故事的讀者以重塑的指引和一些獲得美好的可能性。如此，她的故事便沒有建樹性的意義，一語道破天機一般的凌厲更像是與塵世為敵的刻薄，對紅塵男女，疾苦眾生，沒有價值。
  　　
  　　 也許她只是為一再鞏固自己的人生觀，抒發(fā)傾訴欲而寫書，為自己而寫，但作為曾喜歡過她文字的讀者來說，我們已不滿足于停留在認識世界，認識人生這一表層了，我們需要成長，需要學會應對，需要獲得指引和力量，物競天擇適者生存，為了對周遭僅存人事的戀戀不舍，一晌貪歡的大多數(shù)人必須妥協(xié)，打起精神，積極攥緊幸福，繞開禍患，努力讓自己融于世俗。
  　　
  　　 然而菊為人物塑造的命運走向卻明顯對所有抑郁深重的人宣判了死刑。我不知道她會不會也會厭惡自己的厭世，羨慕思想膚淺安于俗樂的人沒心沒肺的大笑。天地不仁，以萬物為芻狗，如此渺小的人類，在天地大自然眼里無關緊要的每一個個體即使以濃度最高的悲傷充盈整個軀體，昏天暗地也枉然不被在乎。我們偶爾看花壇里成群螻蟻，水中孑孓叢生，天空群鳥飛過，會在意它們在想什么嗎？而人類相對于混沌天地，同滄海一粟的地位并不二致。即使生活本是一片狼藉，也早由張愛玲的虱子華袍作了最精辟的比喻，人生是真的苦，越長大越能認同這一點，不需要你再去揭示和控訴了，我認為以拯救為主旨的作品才更具有現(xiàn)實意義和人文關懷。
  　　
  　　安妮也消極遁世，但她教人堅強，教人保持平靜。
  　　
  　　而菊的書，就此不能再看了。
  　　
•   　　菊開那夜一直是我喜歡的作者~她的每一部作品我都必定要買來收藏。這部作品，我等了很久，在看到的時候，真的激動的不行了。但是讀完以后，覺得，真的是不如以前的作品。
  　　
  　　也不能說不好看，故事從開始就是在描述兩個女生的經(jīng)歷，一個因為愛而離開，一個因為漠然而安于現(xiàn)狀。一直看過去，沒有什么很吸引人的情節(jié)，平淡、連續(xù)，僅此而已，但是最后的結局很有驚喜。原來所謂的歐芹，就是善祥自己，只是她人格分裂，把自己當成了那個自殺了的女生而已。
  　　
  　　但是，這些情節(jié)卻是沒有閃亮的地方，人格分裂一直是作家的大愛，但是我想這個不容易寫好吧……也可能是字數(shù)的問題，相較于菊開那夜之前的作品，這本可以說是字數(shù)少得可憐了……13萬字，一個關于人格分裂以及旅游的故事，真的沒有讓人欣喜之處……沒有懸念，沒有高潮，才剛開始有點感覺，就戛然而止了。
  　　
  　　給四顆星，是因為的確也是能讀，而且因為喜歡作者，但是如果要跟以前的《空城》，《一直到厭倦》，《聲聲嘆》，《麗江無戀事》等比起來，這個就是一部較劣質的作品了……
•   　　
  　　一個作者通常會有一部作品用以劃分她和某些讀者的分水嶺，也許《我的他，我的她》就是這樣一部小說。
  　　
  　　人格分裂的故事一點都不鮮見，在作者以前的短篇中也有出現(xiàn)。這個13萬字的小說幾乎并不著力于任何一段情節(jié)的描述，沒有高潮迭起，沒有懸念叢生。
  　　
  　　小說只是交叉地寫了兩個女主角各自的生活，遇見的人，分開后再度重逢……行文毫不收斂，以潑墨之勢，是全然不控制的姿態(tài)，淋漓極致地揮灑作者的人生觀愛情觀。
  　　
  　　
  　　對于期待看一個懸念故事的讀者來說，它并不像開初的介紹那樣引人入勝，恐怕是要失望的。但整個讀下來以后，我還是被打動了。
  　　
  　　我想這是一部挖掘內心的小說，在兩種截然不同的生活境遇和人物性格中試圖解析人類自身和世界的關系。
  　　
  　　我們相信，我們受傷，我們懷疑，我們否定，我們抗爭，我們妥協(xié)。
  　　
  　　過程中我不只一次地感覺到內心的共鳴，是一種艱澀思考過后的悲涼感悟。
  　　
  　　于是一邊看一邊想，這樣的字，簡直像是嘔血而成。
  　　
  　　
  　　讀這樣的書，懂得的人會越加愛她，而有的人逃開了，也只是回避掉對自己靈魂的一次深入詢問。
  　　
  　　畢竟越殘酷的話題，是越容易被回避的。
•   　　我在清晨讀完這本小說，說實話，翻到快完都不曾吸引我，相對于菊開以前設計巧妙的情節(jié)而言，這似乎乏善可陳。字里行間有零碎的醒悟，一針一針地扎著皮膚?？山Y局呢，突然就像誰冷不防地拎起了大錘，狠狠地砸下來，誰也無法閃躲，我按捺著內心一層又一層的波浪，久久不能平靜。
  　　
  　　這本書，是關乎愛情嗎？還是別的什么？旅途？生命？或是靈魂的自建？徹底的自由和有尺度的放縱，你選擇哪個？勇敢地死去還是堅強的活下去？旅行能不能進行自我重建，如果一個人的心靈已經(jīng)崩潰腐爛，不再留戀塵世，那么肉身再完好無缺又有什么意義？菊開說的沒錯，其實 就算是走到世界盡頭，也不會有你想要的東西，這里沒有，那里也沒有。這與欲求無關。普拉斯為什么自殺？因為精神太豐盈了注定永遠無法與世共存。
  　　
  　　我喜歡敢于自我毀滅的人，非凡的勇氣，清醒又冷漠，肉身陷入囹圄，精神卻高于塵世。這些人都選擇勇敢地死去。我只能崇尚，因為我無知又懦弱。這本書讓我想起很多事，高中的時候迷戀的X-JAPAN,吉他手HIDE于1998年5月2日清晨醉歸，在東京港區(qū)的自宅公寓中上吊自殺，沒有遺書，動機不明，血腥又迷幻。天才都如此。
  　　
  　　我越來越?jīng)]有耐心看報紙讀雜志，那些小資小調的情節(jié)遠不能滿足心靈的臆想。內心那么彷徨，像饑渴的仙人掌，在荒漠中等待甘露的降臨。我承認，我受這本書的影響巨大，就如一聲驚雷，轟炸了原來的自己，面目全非，血肉模糊，可精神歡愉。借外力來摧毀劣跡斑斑的原來的我，真的不是壞事。我能重建嗎？怎么重建？用什么重建？重建了還是不滿意怎么辦呢？因為無力解決，所以哀鴻遍野。
  　　
  　　這種感覺就像在深夜朗讀聶魯達的詩歌時，有人打斷你說，別念了，太低俗了。如果你問為什么，他告訴你因為詩句里有櫻唇、手淫等不雅之詞，那么你呢，是不是就被悲憤浸染呢？沒人能真正懂得你，只有自己。天地之間，只有自己，是緊貼著自己的，任何人的身體都有兩個自己，一個光鮮亮麗世俗地活著，另一個呢，性情古怪，孤僻又絕望。你是哪個你呢？你找到自己了嗎？還是兩個不停斗爭的你，反復無常？做回自己，其實人生最費解的題，窮其一生，興許也不過徒勞而已。
  　　
  　　我喜歡她說，沒有人，生來是完整的，可旅途盡頭，星辰降生。
•   也許我不應該拘在那個框框里，旅行的時候，想到誰就打給誰是多美好的任性。。即使，他不再是你的誰。。
•   華山險，人心更險，冰霜薄，人情更薄
•   何出此言？
•   曾經(jīng)那么喜歡她，但這一次，真的有點失望，的確，真怕江郎才盡的詞用在菊開身上。
•   有同感，這本書，讓我失望。
•   最近在看這本書，看到前面幾節(jié)就看不下去了。菊的書大都買了，這本書如你說的一樣，我們成長了，但她沒有。至少她的作品沒有。
•   我覺得我沒有失望，并沒有必要依靠一個作家或者一部作品來給人以堅強的理由，吳蘇媚只是寫出了他們的靈魂所在，這個世界上總有些人是得不到救贖的。
•   我也是跟你持相反意見。一千個讀者有一千個哈姆雷特。
  特別是您最后一句話安妮教人平靜，菊的書不能再看。個人覺得正好相反。
  個人覺得安妮的故事幾乎千篇一律的麻布鞋，純棉上衣，塑造的是都是很干凈很清冷的角色，以至于故事也冷冷的，并非您所說的平靜，說是沒有什么故事性挺不起勁兒還差不多，不瞞你說每次看完她的書鄙人整個人都會陰郁起來。其實我覺得安妮的文字真的會給人以消極的影響。與之相反，吳蘇媚的文字充滿故事性且很有趣，這是我看吳蘇媚的第三本書，我覺得結局確實給與我很大的沖擊，感嘆作者的同時也覺得很有收獲。有些詞窮但是很簡單的一句，吳蘇媚的書我會支持的。
•   我只是覺得 她的文字 又一次做了我的鏡子
•   最近在看這本書。
•   我對這本書,基本上已經(jīng)沒什么可說的了.
•   看到最后，然后前后翻閱不停對照，總覺得有些地方難以自圓其說，卻又不能確切地指出是哪些
  從蘇州到麗江再到西藏，要不要跟著她也這么走一遭
•   翻到一半的時候真想放棄不看，看到結局，才覺得有些東西自有它存在的道理。比如這本書，自有喜歡它的讀者。
•   如果非要說 我喜歡這本書 那只能說是因為 女主角的想法 我也有。
  以死相抵，拒絕時間的侵蝕，對抗人生的無常，完成永恒。
•   我喜歡這本書。真的非常喜歡?？墒堑阶詈蟮慕Y局我太詭異了，峰回路轉的讓我還沒反應過來。我至今仍不明究竟誰才是那個與傅善祥通E-MAIL的人？誰才是去西藏散心的那個？其實是傅善祥她自己嗎？黎艷書說的話是真的么？她有沒在說謊？
  我很想知道故事的真相。望解答。謝謝。

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