現(xiàn)代民族歌劇

內(nèi)容概要

《野》劇的出現(xiàn)不是偶然的。它繼承了新歌劇緊跟時(shí)代的求新創(chuàng)新精神。我國(guó)歌劇吏上的《白毛女》《小二黑結(jié)婚》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《江姐》等一批影響較大的作品之所以成為經(jīng)典，能夠流傳、保留下來，正是由于它們準(zhǔn)確深刻地反映了那個(gè)時(shí)代，具有極強(qiáng)的時(shí)代感，它們的音樂也是超越了前輩，是他們那個(gè)時(shí)代最新鮮的音樂?！兑啊穭∫魳防^承了傳統(tǒng)又勇敢地打破傳統(tǒng)束縛，突破固有模式，創(chuàng)出新聲，給人以啟迪。我們從這部歌劇音樂中聽到了河北地區(qū)的戲曲、曲藝和民歌音調(diào)基礎(chǔ)上的優(yōu)美旋律，也聽到了西洋現(xiàn)代音樂的強(qiáng)烈尖銳音響和豐富的和聲，它們都被融合成一體，成為表現(xiàn)戲劇內(nèi)容、塑造人物形象、營(yíng)造戲劇情境的手段，而為今天的觀眾接受。我國(guó)戲曲音樂塑造人物，表達(dá)情感，主要靠旋律，因此旋律特別發(fā)達(dá)。樂隊(duì)即文武場(chǎng)比較簡(jiǎn)單，幾大件加鑼鼓，托腔保調(diào)，烘托氣氛，武打作戰(zhàn)，都靠它。雖然也有它豐富的藝術(shù)表現(xiàn)手段，但它極少或根本沒有西洋歌劇交響音樂意義上的多層性、立體性的表現(xiàn)。中國(guó)民族歌劇在繼承戲曲傳統(tǒng)通過旋律塑造人物已達(dá)到很高的水準(zhǔn)。旋律成為歌劇音樂中最重要的最攝人魂魄的部分，通過優(yōu)秀歌劇選曲在群眾中的流傳，使歌劇的生命力得以延長(zhǎng)，甚至長(zhǎng)盛不衰，這也是我們作曲家重視旋律寫作的重要原因。這無疑是中國(guó)民族歌劇的長(zhǎng)處。然而，若只注重旋律，沒有更豐富的表現(xiàn)手段，終究是個(gè)缺憾，也很難發(fā)展提高。這一點(diǎn)都懂得，在某些“經(jīng)典”作品中對(duì)樂隊(duì)音樂已有相當(dāng)?shù)闹匾?，特別在運(yùn)用戲曲音樂手段，將戲曲文武場(chǎng)融入管弦樂隊(duì)做過成功的嘗試并有所發(fā)展?！兑啊穭∫魳泛茏⒁獬浞职l(fā)揮樂隊(duì)的能量，在通常“伴奏”功能的基礎(chǔ)上充分釋放樂隊(duì)的表現(xiàn)力。它是聲樂表現(xiàn)的補(bǔ)充、延伸、豐富和加強(qiáng)，又是戲劇中應(yīng)有，聲樂里所無，而由樂隊(duì)獨(dú)立完成的心理和情境描寫的更具感染力的音樂，或?qū)懙秘S滿潑辣，或?qū)懙檬婢従?xì)，雖然因時(shí)間緊迫，難以精雕細(xì)刻，整體上仍很精彩。但是我以為劇作還沒有給樂隊(duì)音樂提供大顯身手的表現(xiàn)空間，作曲家應(yīng)該努力爭(zhēng)取。    當(dāng)然《野》劇音樂的精彩之處還是在旋律，在人物唱段。《野》劇中有名有姓的七個(gè)人物都很重要，戲就是圍繞這七個(gè)人物展開，寫好人物唱段是音樂成敗的關(guān)鍵。《野》劇的正面人物金環(huán)、銀環(huán)、楊曉冬、楊母，是作曲家著力要寫好的，確也寫得很好；反面人物也沒有簡(jiǎn)單化，也著力于形象塑造，形象準(zhǔn)確，唱段有特色。

作者簡(jiǎn)介

孟冰，總政話劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，國(guó)家一級(jí)編劇，文職將軍，劇協(xié)副主席，享受國(guó)務(wù)院政府特殊津貼。主要戲劇作品：話劇《紅白喜事》、《郝家村的故事》、《綠蔭里的紅塑料桶》、《老兵駱駝》、《黃土謠》；音樂話劇《桃花謠》等。作品曾獲國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程“十大精品劇目”獎(jiǎng)?！拔鍌€(gè)一工程”獎(jiǎng)、文華編劇獎(jiǎng)、曹禺戲劇獎(jiǎng)•劇本獎(jiǎng)、中國(guó)戲劇文學(xué)劇本金獎(jiǎng)、解放軍文藝會(huì)演一等獎(jiǎng)等。

書籍目錄

序代自序劇情簡(jiǎn)介時(shí)間、地點(diǎn)、主要人物場(chǎng)　序文學(xué)劇本歌劇曲　譜第一場(chǎng)　城鐵車站　第一曲　鄉(xiāng)謠之一（童聲無伴奏合唱）　第二曲　序曲　　第三曲　國(guó)恥家仇（混聲合唱）第二場(chǎng)　古城下　第四曲　人氣（關(guān)敬陶、楊曉冬唱）　第五曲　抖落征塵抬眼望（楊曉冬唱）　第六曲　重回古城之一（混聲合唱）第三場(chǎng)　地下室　第七曲　擦干眼淚盼天明（銀環(huán)和女聲合唱）　第八曲　古城戰(zhàn)歌（楊曉冬和混聲合唱）　第九曲　吸引力（銀環(huán)、高自萍對(duì)唱和混聲伴唱）第四場(chǎng)　百樂園戲院　第十曲　開藥方（楊曉冬、關(guān)敬陶唱）　第十一曲　對(duì)峙（關(guān)敬陶、楊曉冬唱）　第十二曲　捷報(bào)（陳瑤和混聲合唱）第五場(chǎng)　楊母家　第十三曲　思兒（楊母和混聲伴唱）　第十四曲　玉鐲（楊母、銀環(huán)唱）第六場(chǎng)　蘆葦蕩　第十五曲　蘆葦蕩（配樂）　第十六曲　鄉(xiāng)謠之二（楊曉冬、金環(huán)、關(guān)敬陶和混聲伴唱）第七場(chǎng)　街頭　第十七曲　今朝有酒今朝醉（高自萍和男聲伴唱）　第十八曲　金環(huán)、高自萍被捕（配樂）第八場(chǎng)　刑訊室　第十九曲　中國(guó)是一位老人（多田唱）　第二十曲　終日黑暗驚慌（高自萍和混聲伴唱）第九場(chǎng)　日軍茶室　第二十一曲　日本歌舞伎（配樂）　第二十二曲　生命的光彩（關(guān)敬陶、多田、金環(huán)唱）　第二十三曲　金環(huán)、多田對(duì)話（配樂）　第二十四曲　享受生活（多田唱）　第二十五曲　永遠(yuǎn)的花樣年華（金環(huán)唱）　第二十六曲　今天有新聞（混聲合唱）　第二十七曲　勝利時(shí)再聞花兒香（金環(huán)和混聲伴唱）……第十場(chǎng)　關(guān)敬陶家第十一場(chǎng)　牢房第十二場(chǎng)　天主教堂第十三場(chǎng)　日軍司令部第十四場(chǎng)　古城下附錄后記

圖書封面

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