斯克里亞賓鋼琴作品集Ⅱ

前言

　　斯克里亞賓（1872－1915）是十九世紀(jì)末和二十世紀(jì)初俄羅斯音樂(lè)界的一位十分重要也十分特殊的人物。他是塔涅耶夫（1856－1915）和阿連斯基（1861-1906）的學(xué)生，也是拉赫瑪尼諾夫（1873－1943）的同時(shí)代人。他生活的時(shí)代，在當(dāng)時(shí)的俄羅斯是浪漫主義時(shí)代。斯克里亞賓在他短短一生的四十年中，雖然早期深受肖邦的影響，但是大概到1908年（那時(shí)他36歲），他就創(chuàng)造了以四度為基礎(chǔ)的所謂“神秘和弦”，徹底打破了以三度為基礎(chǔ)的傳統(tǒng)功能和聲，不但創(chuàng)造了一種前所未有的色彩，使音樂(lè)有了一種不穩(wěn)定的緊張度和張力，有時(shí)甚至達(dá)到了歇斯底里神經(jīng)質(zhì)的程度，而且指向了未來(lái)的無(wú)調(diào)性。從這以后（大概作品56之2起），他的作品就再也沒有用過(guò)調(diào)號(hào)。這是他有別于他那個(gè)時(shí)代，也有別于他的許多同時(shí)代作曲家的一個(gè)非常突出的地方。他曾經(jīng)說(shuō)：“我是造物的頂峰。我是所有目的的目的，也是所有終結(jié)的終結(jié)。”斯克里亞賓并不把音樂(lè)當(dāng)作一種獨(dú)立的藝術(shù)，他要把所有的藝術(shù)綜合起來(lái)。他晚年寫的鋼琴和樂(lè)隊(duì)演奏的第五交響曲《普羅米修斯》（又名《火之詩(shī)》），作品60，就把演奏和顏色、燈光結(jié)合起來(lái)。他的作品長(zhǎng)期以來(lái)沒有被人接受和理解，即使在他的祖國(guó)（前蘇聯(lián)）也被認(rèn)為是頹廢和墮落的而長(zhǎng)期被禁止演出。直至上個(gè)世紀(jì)五十年代下半期，前蘇聯(lián)開禁，他的作品開始出現(xiàn)和演出，才逐漸受到重視和傳播。　　上世紀(jì)五十年代，前蘇聯(lián)國(guó)家音樂(lè)出版社出版了由奧博林（Lev Oborin，1907－1974）和米爾斯坦（YakovMilstein）主編的三卷本斯克里亞賓獨(dú)奏鋼琴作品全集，是第一次用現(xiàn)代音樂(lè)學(xué)的科學(xué)態(tài)度編訂的斯克里亞賓獨(dú)奏鋼琴作品全集的出版。但是這部全集現(xiàn)在幾乎已經(jīng)不可能得到，因此我們亟需有一部新的斯克里亞賓獨(dú)奏鋼琴作品集。即使在今天，斯克里亞賓作品的出版仍不如肖邦和李斯特那樣廣泛，每個(gè)主要出版社都有自己的版本。因此我們很高興德國(guó)C.F.Peters出版社推出這套由君特·菲利普（Gnnter Philipp）編訂的二卷本斯克里亞賓獨(dú)奏鋼琴作品選集。這套書是1965年由前東德萊比錫的Peters公司出版的，距今已經(jīng)四十三年，在當(dāng)時(shí)資料收集的音樂(lè)學(xué)發(fā)展的條件，肯定還受到歷史和地理的限制。雖然它不是全集，但是還是目前可以找到的唯一比較完整的斯克里亞賓獨(dú)奏鋼琴作品集。我們引進(jìn)它希望能對(duì)國(guó)內(nèi)鋼琴界認(rèn)識(shí)和學(xué)習(xí)斯克里亞賓起到一點(diǎn)推動(dòng)作用，擴(kuò)大我們的曲目和視野。

內(nèi)容概要

　　在我們眼前擺放著的第二卷中包含了斯克里亞賓較小的鋼琴作品，在此可以對(duì)他風(fēng)格的發(fā)展有一個(gè)很好的了解。從深受肖邦影響的二十四首前奏曲（作品11）開始，到晚些時(shí)候的詩(shī)曲和舞曲（作品72和73），以及他在臨終前完成的充滿悲劇性色彩的前奏曲（作品74）。這個(gè)版本中的標(biāo)記說(shuō)明在譜子的附注處用括弧和較小的字號(hào)標(biāo)注：這些說(shuō)明沒有遵循手稿或是第一版，而是參考了作曲家另外的說(shuō)明，這些說(shuō)明在《斯克里亞賓鋼琴作品集》（參見“修訂說(shuō)明”）中被引用過(guò)?！　≈阜ê推渌难葑嗉记商崾揪鶃?lái)自編者。粗看這些指法時(shí)，會(huì)覺得有些奇怪，但是事實(shí)證明它們很實(shí)用，這些標(biāo)記同時(shí)還解釋了必要的踏板使用方法和在肢體盡可能放松靈活的狀態(tài)下，手臂和手必要的疾速滑奏和跳躍的技巧。這里有一些例子：作品32第一首第4、5小節(jié)的左手和第12小節(jié)的右手；第5、6小節(jié)表明了分句或停頓也能夠影響到指法；第13小節(jié)的左手顯現(xiàn)了編者的用心，在這小節(jié)開始時(shí)盡可能長(zhǎng)時(shí)間地用手指去保持根音，以便于踏板能夠晚些進(jìn)入，從而不會(huì)使純正的音質(zhì)變得渾濁，絕不要使用5-5-2-1或5-4-1-5的指法；在作品11第五首第8小節(jié)中的左手，編者更偏愛1-2-3-1（代替了1-3-2-1），通過(guò)這樣的指法就可以實(shí)現(xiàn)最大可能的放松和輕巧（讓手略向左傾斜）；在第7小節(jié)中，右手拇指應(yīng)該放在三連音的第2個(gè)八分音符C上，這樣能夠使全音符E和A保持到這小節(jié)第四拍換踏板的時(shí)候；在作品11第三首第13小節(jié)的左手中，c#音不用拇指彈，而用2指，這樣便能夠讓手放松地從琴鍵上抽離，而E音也能夠用在黑鍵之外的5指來(lái)彈奏。

書籍目錄

二十四首前奏曲　作品11　1 Vivace    2 Allegretto  3 Vivo  4 Lento  5 Andante cantabile  6 Allegro  7 Allegro assai  8 Allegro agitato  9 Andantino  10 Andante  11 Allegro assai  12 Andante  13 Lento  14 Presto  15 Lento  16 Misterioso  17 Allegretto  18 Allegro agitato  19 Affettuoso  20 Appassionato  21 Andante  22 Lento  23 Vivo  24 Presto兩首前奏曲 作品27兩首詩(shī)曲 作品32準(zhǔn)圓舞曲 作品47四首小品 作品56面向火焰 作品 72兩首舞曲 作品73五首前奏曲 作品74

圖書封面

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