戈多夫斯基鋼琴改編曲（上下冊）

前言

1928年，英國音樂評論家歐內(nèi)斯特·紐曼寫道：“戈多夫斯基對別人的作品都不真正感興趣，除非他自己在上面動刀子”。同年，唐納德·托維爵士創(chuàng)造了一種說法——“把古典音樂‘戈多夫斯基’一下”。兩人都將戈氏視為音樂作品改編家。后來，戈多夫斯基的改編曲最終掩蓋了他原創(chuàng)作品光芒，就像現(xiàn)在這樣。保羅·貝克爾評價道：“‘戈多夫斯基’成了為技巧出眾的鋼琴家寫的改編作的代名詞”。誠然，自1888年（戈多夫斯基18歲）起，戈多夫斯基陸續(xù)出版的早年自由創(chuàng)作的作品很快就被一堆大膽激進的改編曲所取代：《53首以肖邦練習曲為素材改編的練習曲》（1894-1914）、兩首肖邦其他作品的釋義曲（1899）、若干韋伯作品改編曲（1903-1905）、一本名為《復興》的巴洛克作品改編曲集（1906及1909），以及一些針對小約翰·施特勞斯的華爾茲的“交響變形曲”（1912）。有證據(jù)表明，戈多夫斯基希望他的作曲技巧能在那幾年中達到成熟。至于戈氏有多相信改編作品是一種完善技術的途徑，則是一個疑問（1883年，他在柏林高等音樂學院度過了并不愉快的12周，僅在那里接受了正規(guī)的音樂“課程”，他的作曲老師包括克拉拉·舒曼的異父兄弟沃德馬爾·巴吉爾）。隨著1911年一首奏鳴曲的問世（該曲從1896年開始創(chuàng)作），他的這種“學習生涯”便告結束。這部里程碑式的作品之后，接踵而至的是《面具圓舞曲》（1912）、《三十曲》（1919），以及鋼琴二重奏《小曲》（1918）。同時，戈氏改編作品的創(chuàng)作量明顯減少，直到1920年代他才對該領域重燃興趣?？傮w來說，這些晚期改編作品比早年的更保守，包括巴赫的3首無伴奏小提琴奏鳴曲和帕蒂塔，以及3首大提琴無伴奏組曲的“潤飾曲”（1924）、5首肖邦圓舞曲的音樂會版本改編曲（1921-1927），和對兩首阿爾貝尼斯作品的再創(chuàng)作（1921和1928）。然而，戈多夫斯基的自由創(chuàng)作仍在繼續(xù)：1920年代陸續(xù)出版了《“爪哇”組曲》（1925）、根據(jù)舒伯特《未完成交響曲》而作的“帕薩卡里亞”、若干首“圓舞曲之詩”（1929-1930），以及一些單為左手而寫的作品集萃。這里所用的手法，是戈氏在他的《以肖邦練習曲為素材改編的練習曲》中初次探索過的。K.s.索拉布吉曾用“泛濫的尼亞加拉大瀑布”來抨擊這些練習曲，令人記憶深刻。戈多夫斯基作為一個作曲家的聲譽始終沒能從這一批評中完全恢復過來?！案木幖腋甓喾蛩够笔菍λ頌殇撉偌?，而不是作曲家的補充。其改編曲的潛在價值往往被忽略，相反被視作是他為了準備自己的獨奏音樂會曲目而不惜歪曲原著的大逆不道之作。改編曲欲將經(jīng)典作品進行現(xiàn)代化“改進”、并加大技巧難度的做法成了廣大輿論的眾矢之的。于是，戈氏被冠以“損毀”原作之名，認為他因態(tài)度輕率、作曲水平不佳而威脅到作品原本的地位，仿佛他是一條為了彌補自身靈感的不足而依附于其他作曲家的寄生蟲。誠然，他后期改編曲的保守傾向很可能部分出于想避開各種茍評的愿望：他抱怨過，自己再也無法面對諸如“褻瀆、自我包裝、自負、缺乏主見”這樣的非議。但關于他原創(chuàng)作品的評論也沒好到哪里去。“鋼琴音樂作曲家戈多夫斯基能和演奏家戈多夫斯基平起平坐嗎？”——1928年的《美國音樂》期刊作了這樣的考量?！兑魳窌r報》的觀點至少和主流輿論有所不同。該期刊認為，戈氏“沒能超出僅僅為國內(nèi)演奏家寫作簡單動聽小曲的改編目標”是要批評的，并補充道，“戈多夫斯基和布索尼并沒給我們帶來E小調安慰曲、G大調小步舞曲和升C小調前奏曲的改編，這是兩人極為嚴重的疏漏”。

內(nèi)容概要

戈多夫斯基鋼琴改編曲》本書編輯了鋼琴家戈多夫斯基以肖邦練習曲為素材改編的53首練習曲以及肖邦其他作品的改編曲。每首改編曲既保留了肖邦優(yōu)美典雅的旋律框架、色彩變幻的和聲，又在縱向織體上進行了大膽的創(chuàng)新和嘗試，既與肖邦音樂風格一致，又加強了演奏技法的難度。序言詳細分析了戈多夫斯基的創(chuàng)作經(jīng)歷、改編手法，并結合不同時期專業(yè)人士對肖邦練習曲改編曲的評價，論證了這些作品的歷史地位和作用。本書在國內(nèi)尚無同類產(chǎn)品，為中英文對照版本，對欲在鋼琴表演方面得到強化提高的中外學生和研習鋼琴改編曲的專業(yè)作曲家及音樂史研究的學者，都具有很強的研究價值。

作者簡介

美籍立陶宛鋼琴家，歷史上最偉大、最優(yōu)秀的鋼琴家之一，被譽為繼Liszt后最令人畏懼的鋼琴作品改編家。對鋼琴狂熱的音樂愛好者，早晚都會知道這么一個超級大師的。Godowsky早在幼年時期就透露出他的音樂天賦，最早的時候他是學習小提琴的，也是厲害得很，很短的時間內(nèi)就已經(jīng)完全掌握了門德爾松的小提琴協(xié)奏曲了，但隨后他轉向了鋼琴演奏，而且基本上是自學成材，9歲就登臺演奏。直到11歲后才開始接受正規(guī)的鋼琴學習，但沒有學習太長的時間，他就開始了其鋼琴家身份的職業(yè)生涯，曾與不少音樂家在美國,加拿大等地合作舉行過音樂會。19世紀80年代中末期，Godowsky到巴黎居住了大約5年時間,期間他認識了當時在法國已經(jīng)很聞名的作曲家圣桑，后者對Godowsky的天賦甚為欣賞，還一度希望能收養(yǎng)Godowsky為兒子。19世界90年代，Godowsky重返美國，是最早在卡內(nèi)基演奏的鋼琴家之一。1891年結婚后正式入美國籍，開始在各個學校執(zhí)教。其中在芝加哥音樂學院做過一段時間鋼琴系主任。正是這段時期，Godowsky開始了他那些最令人矚目的鋼琴改編作品的創(chuàng)作，著名的53首基于Chopin的26首（不是27首,具體情后面我會告訴大家的）練習曲而重新改編的超技巧練習曲，也是在這時期開始創(chuàng)作的。

書籍目錄

序戈多夫斯基生平概述    53首以肖邦練習曲為素材改編的練習曲引言個人評價一般說明踏板用法左手單手練習曲的特別評注對肖邦練習曲之改編曲的各種曲式的描述1.練習曲Op.10，No.1，版本12.練習曲Op.10，No.1，版本2：單為左手而作3.練習曲Op.10，No.2，版本1：單為左手而作4.練習曲Op.10，No.2，版本2：鬼火5.練習曲Op.10，No.3：單為左手而作6.練習曲Op.10，No.4：單為左手而作7.練習曲Op.10，No.5，版本18.練習曲Op.10，No.5，版本2：白鍵練習曲9.練習曲Op.10，No.5，版本3：塔蘭泰拉10.練習曲Op.10，No.5，版本4：黑白鍵練習曲：隨想曲11.練習曲Op.10，No.5，版本5：轉位，為左手而作12.練習曲Op.10，No.5，版本6：轉位，為右手而作12a.練習曲Op.10，No.5，版本7：單為左手而作13.練習曲Op.10，No.6：單為左手而作14.練習曲Op.10，No.7，版本1：托卡塔15.練習曲Op.10，No.7，版本2：夜曲15a.練習曲Op.10，No.7，版本3：單為左手而作16.練習曲Op.10，No.8，版本116a.練習曲Op.10，No.8，版本2：單為左手而作17.練習曲Op.10，No.9，版本118.練習曲Op.10，No.9，版本2：對Op.25，No.2的模仿18a.練習曲Op.10，No.9，版本3：單為左手而作19.練習曲Op.10，No.10，版本120.練習曲Op.10，No.10，版本2：單為左手而作21.練習曲Op.10，No.11：單為左手而作22.練習曲Op.10，No.12：單為左手而作    下冊23.練習曲Op.25，No.1，版本1：單為左手而作24.練習曲Op.25，No.1，版本225.練習曲Op.25，No.1，版本326.練習曲Op.25，No.2，版本127.練習曲Op.25，No.2，版本2：圓舞曲28.練習曲Op.25，No.2，版本3：兩個不同的版本28.練習曲Op.25，No.2，版本4：單為左手而作29.練習曲Op.25，No.3，版本130.練習曲Op.25，No.3，版本2：單為左手而作31.練習曲Op.25，No.4，版本1：單為左手而作32.練習曲Op.25，No.4，版本2：波洛奈茲33.練習曲Op.25，No.5，版本134.練習曲Op.25，No.5，版本2：瑪祖卡形式35.練習曲Op.25，No.5，版本3：單為左手而作36.練習曲Op.25，No.6，版本1：三度練習38.練習曲Op.25，No.8：版本1：六度練習39.練習曲Op.25，No.9，版本140.練習曲Op.25，No.9，版本2：單為左手而作41.練習曲Op.25，No.10：單為左手而作42.練習曲Op.25，No.1143.練習曲Op.25，No.12：單為左手而作44.根據(jù)莫舍萊斯和費蒂斯的方法寫的三首練習曲No.1：單為左手而作45.根據(jù)莫舍萊斯和費蒂斯的方法寫的三首練習曲No.2，版本145a.根據(jù)莫舍萊斯和費蒂斯的方法寫的三首練習曲No.2，版本2：單為左手而作46.根據(jù)莫舍萊斯和費蒂斯的方法寫的三首練習曲No.3：小步舞曲47.練習曲Op.10，No.5和Op.25，No.9合二為一的練習曲：玩笑48.練習曲Op.10，No.11和Op.25，No.3合二為一的練習曲    其他肖邦作品的改編曲降E大調回旋曲Op.16降E大調圓舞曲Op.18降D大調圓舞曲Op.64，No.1降A大調圓舞曲Op.64，No.3降A大調圓舞曲Op.69，No.1F小調圓舞曲Op.70，No.2降D大調圓舞曲Op.70，No.3

章節(jié)摘錄

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