電視聲畫藝術(shù)

作者簡(jiǎn)介

作者簡(jiǎn)介
張鳳鑄，北京廣播學(xué)院教授、院學(xué)術(shù)委員、學(xué)位委員、影視
藝術(shù)碩士生導(dǎo)師，原為文藝系主任，現(xiàn)任學(xué)院電影電視藝術(shù)研究
所所長(zhǎng)、北京市藝術(shù)類高評(píng)委委員、中國(guó)高等院校電影電視學(xué)會(huì)
法人代表、執(zhí)行會(huì)長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)。
1936年生于廣東省五華縣，1952年參加工作，1961年畢業(yè)于
中山大學(xué)中文系。是中國(guó)電影家和電視家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)加拿大
信息傳播中心研究員等。著作甚豐，著有《影視基礎(chǔ)理論和技
巧》、《文藝廣播初探》、《影視藝術(shù)》、《音響美學(xué)》等，主編過
《廣播電視文藝論集》、《中國(guó)廣播文藝學(xué)》等；擔(dān)任過《電視藝術(shù)
辭典》、《中外影視名作大辭典》、《中外廣播電視百科全書》等編
委，發(fā)表過100多篇論文、文章，有的著作曾獲得院級(jí)、部級(jí)獎(jiǎng)，
參加過多次國(guó)際性影視學(xué)術(shù)會(huì)議，當(dāng)過“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)等多種
國(guó)家級(jí)、部級(jí)評(píng)委，享受國(guó)務(wù)院有特殊貢獻(xiàn)專家津貼，列入多種
大辭典和《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界名人錄》、《世界名人錄》等。

書籍目錄

目 錄
緒 論
第一章 信息傳播和電視審美
第一節(jié) 信息的傳播形態(tài)
一 浩如煙海的信息
二 不斷進(jìn)化的信息
三 信息的類型和傳播
四 信息論美學(xué)和電視美學(xué)
五 電視觀眾反饋的新信息
第二節(jié) 電視藝術(shù)的審美特性
一 傳播的逼真性和虛幻性的結(jié)合
二 節(jié)目的兼容性和選擇性的結(jié)合
三 審美的社會(huì)化和小家庭的結(jié)合
第三節(jié) 視聽兼?zhèn)涞膫鞑?yōu)勢(shì)
一 感覺是進(jìn)入審美領(lǐng)域之門
二 視、聽覺交相扶持相得益彰
三 克服重畫面、輕聲音的弊病
第二章 電視藝術(shù)本體和形式美
第一節(jié) 從本體論入手解剖
一 電視美學(xué)的獨(dú)立品格
二 電視藝術(shù)的本體特征
三 頭腦中需要屏幕意識(shí)
四 屏幕有聲畫面造型
五 面相交流的觀照方式
第二節(jié) 形式美和線條
一 形式美和美的形式
二 線條和線條的形態(tài)
第三節(jié) 形式美和色彩
一 顏色與光的關(guān)系
二 色彩的審美心理
三 色彩的多種功能
第三章 聲音的基本特征
第一節(jié) 聲音美和物理性、生理性
一 聲音的普遍性和聲音美
二 聲音的物理性
三 聲音的生理性
第二節(jié) 聲音的心理性、表情性、全方向性
一 聲音的心理性
二 聲音的表情性
三 聲音的全方向性
第四章 鏡頭語言與有聲畫面
第一節(jié) 鏡頭的內(nèi)涵和外延
一 鏡頭的涵義和攝像機(jī)鏡頭
二 電視藝術(shù)的鏡頭類別
三 鏡頭的運(yùn)動(dòng)形式和手法
第二節(jié) 景別與空鏡頭
一 電視藝術(shù)的諸種景別
二 見景不見人的空鏡頭
第三節(jié) 電視的有聲畫面
一 電視畫面基本特征
二 電視畫面的構(gòu)圖因素
三 電視字幕與聲畫搭配
第五章 電視錄音
第一節(jié) 錄音條件與技藝
一 錄音條件與錄音設(shè)備
二 演播館（室）與錄音
三 藝術(shù)錄音的再現(xiàn)與表現(xiàn)
第二節(jié) 錄音藝術(shù)與聲音美
一 擬音與配音
二 外國(guó)影視劇譯制
三 聲景與立體聲
四 優(yōu)質(zhì)、技藝、鑒定
第六章 實(shí)況播出與錄像
第一節(jié) 電視發(fā)展與實(shí)況節(jié)目
一 發(fā)展中的電視傳播
二 直播、錄播、展播
三 文藝競(jìng)賽（競(jìng)技）節(jié)目
第二節(jié) 春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)
一 文化淵源與整體把握
二 審美心理與年味濃郁
三 聲畫并茂與節(jié)目構(gòu)成
四 成功經(jīng)驗(yàn)與失敗教訓(xùn)
第七章 音樂語言
第一節(jié) 音樂語言與音樂形象
一 音樂語言與語言文字
二 音樂語言與音樂形象
第二節(jié) 音樂語言與音樂淵源
一 聲、音、樂、舞的分與合
二 音樂淵源與音樂遺產(chǎn)
第三節(jié) 音樂語言與表情功能
一 直接觀照與間接感知
二 感情化形象與表情功能
第八章 音響語言
第一節(jié) 音響含義與種類
一 音響的含義
二 天然音響系統(tǒng)
三 人工音響系統(tǒng)
四 客觀音響、主觀音響與樂音音響、噪音音響
第二節(jié) 音響功能與魅力
一 音響的多種功能
二 音響的豐富表現(xiàn)力
第九章 音響的運(yùn)用
第一節(jié) 慣用的十法
一 音響開頭法
二 音響結(jié)尾法
三 音響重復(fù)法
四 鬧靜相接法
五 提前相接法
六 突起相接法
七 音響停頓法
八 疊化、疊合法
九 音響省略法
十 強(qiáng)化、淡化法
第二節(jié) 變異和綜合
一 音響變異法
二 音響主客觀、畫內(nèi)外結(jié)合法
三 音響綜合法
第十章 舞蹈語匯和聲音
第一節(jié) 舞蹈藝術(shù)
一 舞蹈的美學(xué)特征
二 舞蹈和電視
三 中國(guó)舞蹈源遠(yuǎn)流長(zhǎng)
第二節(jié) 舞蹈節(jié)目與舞蹈種類
一 舞蹈節(jié)目
二 舞蹈形式和種類
第三節(jié) 古典舞、民間舞與現(xiàn)代舞
一 古典舞
二 民間舞
三 現(xiàn)代舞
四 習(xí)俗、社交、體育、新潮舞蹈
五 歌舞片和舞蹈音樂
第十一章 蒙太奇和有聲畫面
第一節(jié) 蒙太奇概念與豐富內(nèi)涵
一 蒙太奇概念的要點(diǎn)
二 蒙太奇的主要類型
第二節(jié) 蒙太奇的作用
一 蒙太奇的功能
二 蒙太奇理論探討
第十二章 長(zhǎng)鏡頭和有聲畫面
第一節(jié) 長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用和功能
一 長(zhǎng)鏡頭的形成和興起
二 長(zhǎng)鏡頭的效能
三 巴贊的長(zhǎng)鏡頭理論
第二節(jié) 長(zhǎng)鏡頭在中國(guó)的運(yùn)用
一 立足“影戲”的原始長(zhǎng)鏡頭
二 無師自通的早期長(zhǎng)鏡頭
三 五十年代的我國(guó)長(zhǎng)鏡頭
四 近來日趨成熟的長(zhǎng)鏡頭
五 長(zhǎng)短鏡頭兼用的新趨向
第十三章 電視音樂
第一節(jié) 與生俱來的音樂節(jié)目
一 音樂實(shí)況與錄像播出
二 音樂節(jié)目與實(shí)景錄像
三 音樂節(jié)目與歌劇演播
第二節(jié) 電視音樂藝術(shù)片
一 電視音樂片的興起
二 民俗性音樂片
三 電視音樂風(fēng)光片
四 電視音樂作品片（含音樂家）
五 音樂電視――MTV
第十四章 聲畫關(guān)系
第一節(jié) 聲音和畫面的關(guān)系
一 畫面美與聲音美
二 聲畫藝術(shù)處理
三 聲畫分立
四 聲畫對(duì)位
第二節(jié) 掌握分寸和關(guān)系
一 真與假的關(guān)系
二 動(dòng)與靜的關(guān)系
三 藏與露的關(guān)系
第十五章 名著改編 聲畫紛呈
第一節(jié) 蔚為壯觀和成績(jī)斐然
一《武松》開路與《水滸》戲跟上
二 《諸葛亮》在塑造歷史人物上的突破
三《西游記》榮獲“飛天獎(jiǎng)”特別獎(jiǎng)
四《紅樓夢(mèng)》也獲“飛天獎(jiǎng)”特別獎(jiǎng)
五 中外古典名著改編方興未艾
第二節(jié) 現(xiàn)代、當(dāng)代名著的改編
一《四世同堂》的重大貢獻(xiàn)
二“激流三部曲”――《家?春?秋》
三《春蠶》、《秋收》、《殘冬》
第三節(jié) 中外改編成果與改編樣式
一“真正再誕生一次”
二 中外影視改編模式
三 突破禁區(qū)與慎重嚴(yán)肅
第十六章 電視劇發(fā)展歷程
第一節(jié) 起步、初創(chuàng)時(shí)期
第二節(jié) 復(fù)蘇、起飛時(shí)期
第三節(jié) 發(fā)展、提高時(shí)期
第十七章 哲理性電視劇與有聲畫面
第一節(jié) 電視劇的成熟
一 電視劇成熟的標(biāo)志
二 聲畫并茂的哲理性電視劇
第二節(jié) 哲理的巧妙滲透
一 哲理寓于整體形象之中
二 哲理寓于“莎士比亞化”之中
三 哲理寓于人物命運(yùn)之中
四 哲理寓于美與丑、文明與愚昧對(duì)照之中
五 哲理寓于“怎樣教”的問題之中
第十八章 紀(jì)實(shí)性電視劇與有聲畫面
第一節(jié) 嶄露頭角的劇種
一 紀(jì)實(shí)美學(xué)的興起
二《新岸》的藝術(shù)魅力
三《女記者的畫外音》
四《新聞啟示錄》
第二節(jié) 力量在于真實(shí)
一《劉連仁》
二《愛新覺羅?浩》
三《鐵人》和《長(zhǎng)城向南延伸》等
四 紀(jì)實(shí)性文學(xué)與紀(jì)實(shí)性電視劇
第十九章 行動(dòng)與體語
第一節(jié) 電視表演的有聲與無聲
一 動(dòng)作與體語
二 程式化表演
三 戲曲音樂配置
第二節(jié) 表演體系與視聽形象
一 體驗(yàn)派藝術(shù)視聽形象
二 表現(xiàn)派藝術(shù)視聽形象
三 動(dòng)作語言與動(dòng)作要領(lǐng)
第二十章 現(xiàn)代派思潮與影視創(chuàng)作
第一節(jié) 現(xiàn)代主義藝術(shù)特征
第二節(jié) 現(xiàn)代派基本創(chuàng)作思想
第三節(jié) 現(xiàn)代派電影一瞥
第四節(jié) 科學(xué)分析，吸收精華
第二十一章 聲音節(jié)奏與藝術(shù)節(jié)奏
第一節(jié) 節(jié)奏與韻律
一 節(jié)奏的多義性
二 節(jié)奏與諸種藝術(shù)
第二節(jié) 節(jié)奏與影視藝術(shù)
一 影視作品的多種節(jié)奏
二 確定節(jié)奏和表現(xiàn)出來
三 萬物皆流與萬物皆變
第二十二章 聲音與綜合、整一
第一節(jié) 綜合性是電視本性
一 聲一無聽與系統(tǒng)綜合
二 綜合思維是先進(jìn)思維
三 廣袤宏觀與粒子微觀
第二節(jié) 整體大于局部之和
一 整體和局部的統(tǒng)一
二 聲畫珠聯(lián)璧合
后 記

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無

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