弄假成真

內(nèi)容概要

　　作者從事傳統(tǒng)電影特技工作五十年，共完成一百多部影片的傳統(tǒng)電影特技任務，在漫長的歲月里，經(jīng)歷過許多的成功與失敗，這些經(jīng)歷就是我寫《弄假成真》的素材?！　≡陂L期的電影生涯中留下了許多有價值的文字和圖片，這些材料都是在原始狀態(tài)下存留在書架上的，在為“中國電影博物館傳統(tǒng)電影特技展廳”的創(chuàng)意與設計過程中重新閱讀這些素材，因此萌生了寫一本電影特技的讀物?！　∵@本讀物如果按電影學院教學講議來說，對于特技的興趣將會感到乏味。因此打算用”回憶錄”的方式把攝制電影特技時的趣聞或者有價值的創(chuàng)作經(jīng)歷，用簡練的文字把某些傳統(tǒng)電影特技的藝術、技術、趣聞糅在一起，再加上工作照、簡單的圖解寫成《弄假成真——電影特技的幕后》一書?！　薪议_這“幕后”的”大幕”，只是我個人的經(jīng)歷，作者個人的回憶。　　傳統(tǒng)電影特技的創(chuàng)作過程一般觀眾并不了解，因為電影特技是在幕后工作的，作者只能掀開”電影幕后”的一角，當然在這“幕后”的一角很難能看到傳統(tǒng)電影幕后的全貌?！　∮行┍容^復雜的傳統(tǒng)電影特技想通過這本讀物弄個明白是有困難的，比如傳統(tǒng)”電影特技”的傳統(tǒng)特技方法“遮板”就有許許多多的形態(tài)，在傳統(tǒng)電影特技的歷史長河中不停地運用和發(fā)展，就這個問題即使是長篇論述也未必能把它說得非常清楚……　　傳統(tǒng)電影的特技方法中不只是一些原始的拍攝方法，還有一些高科技的方法。至于進入數(shù)字時代那便是另一個世界了．但是傳統(tǒng)電影特技的影子不會消失，傳統(tǒng)電影特技是“傳統(tǒng)”，那么我們就只講傳統(tǒng)吧！

作者簡介

　　1929年3月出生滿族，遼寧省人漢族名字：佟翔天國家一級特技美術師中國電影家協(xié)會會員中國美術家協(xié)會會員中國電影電視學會會員中國電影美術學會理事1949年8月參加中國人民解放軍第一野戰(zhàn)軍戰(zhàn)斗劇社。1952年調(diào)入八一電影制片廠從事電影特技美術設計，現(xiàn)已離休。主持完成了一百多部影片的特技設計和拍攝任務，其中主要影片有《東方紅》、《農(nóng)奴》、《閃閃的紅星》、《風雨下鐘山》、《大決戰(zhàn)》等。四十多年來一直從事水彩畫、水粉畫研究．長期堅持水彩、水粉畫寫生。在水粉畫創(chuàng)作中主張充分發(fā)揮水分的功能，吸收中國畫的潑墨畫法．運用水彩畫的大水分渲染，采用版畫的概括，用油畫的厚重表現(xiàn)物體的質(zhì)感，為了表現(xiàn)某一主題不擇手段使用多種手法融于一體。水粉畫作品《三軍過后》在”紀念中國人民解放軍建軍55周年畫展”上被評為優(yōu)秀作品，《雅魯藏布江流向喜馬拉雅山》參加第六屆全國美展，《源》、《愛》兩幅水粉畫參加第七屆全國美展．《昨夜風雪》、《小鎮(zhèn)》1991年在美國舊金山南海藝術中心舉辦的中國當代水粉畫展中參展，編著有《電影特技》、《佟翔天的水粉風景畫技法》、《有生命的泥土》，《雅魯藏布江流向喜馬拉雅山》、《上海豫園》兩幅作品編入《中國現(xiàn)代美術全集》，《上海豫園》編入《新中國美術五十年》，事跡被收入《中國美術家人名辭典》、《中國當代藝術界名人錄》等。

書籍目錄

序前言傳統(tǒng)電影特技你們不是搞欺騙嗎？染海的故事模型軍艦不見了！“拋錨燈”的錯用模型汽車沒有那么大勁是二維還是三維百輛美式卡車模型的被毀“萬船”齊發(fā)火燒圓明園舞臺上的“萬船齊發(fā)”雄雞報曉阿房宮大火“合拉寺”大殿能燒嗎？險哉！竹筏滿山遍野的“映山紅”從天而降映山紅開放沒有動力的軍艦（艦首）拍出線來了搭在陸地上的浮橋“炮輪子”飛天松枝上一只小“松鼠”推“炮”進入陣地銀幕上20秒，幕后100天搖攝放映合成把模型融入實景中不能改變“水”的波浪特技“蒙太奇”反射鏡的妙用動態(tài)與靜止的錯位想不到的簡單繪畫和實景一起拍攝特技設計草圖走南闖北的特技組后記

章節(jié)摘錄

插圖：傳統(tǒng)電影特技電影是建立在現(xiàn)代科學基礎上的綜合性藝術，而電影特技則是電影技術與藝術的最佳結合形式，它運用了攝影、繪畫、雕塑、建筑以及工藝和特殊設備，超出正常的手段，利用某種錯覺等，使其達到最佳的藝術成果。1896年，法國攝影師喬治·梅里愛在拍攝電影的過程中，使用一般的拍攝方法而獲得了意想不到的銀幕效果，然后運用這種拍攝方法，成為傳統(tǒng)電影特技方法的開端。傳統(tǒng)電影特技的早期拍攝方法如“倒拍”、停機再拍、提高攝影機頻率的高速攝影、降低頻率的慢速攝影，又如逐格攝影、接頂、模型攝影、有選擇的多次曝光等等，這些特技方法不斷地完善，在漫長的進展過程中成為電影特技方法的“傳統(tǒng)”，直至今天有些特技方法還在運用中……為了適應“特技”拍攝的需要，許多特殊設備，如高速攝影機，穩(wěn)定性好的攝影機，逐格、定格、攝影設備，逐格放映機，銀幕合成用的放映設備定向幕的拍攝設備；為適應特技在高科技方面的運用，像紅外幕設備、藍幕設備、技巧印片設備、凸鏡空間成像設備等應運而生，為傳統(tǒng)電影特技奠定了可靠的技術基礎，如果沒有這些傳統(tǒng)電影特技保障的話，電影中有些特殊效果的要求也就無能為力了?！皞鹘y(tǒng)電影特技”，解決了影片生產(chǎn)中的疑難雜癥，為影片錦上添花。（司徒慧敏同志對傳統(tǒng)電影特技的評語）用這些“傳統(tǒng)電影特技”拍攝制作了在某些影片中用正常攝影無法拍攝的現(xiàn)象，如夢幻、科幻、神話、宇宙，史前時代的再現(xiàn)，以及地震、山崩、洪水、海嘯、城市戰(zhàn)火、比例懸殊的物體等等。歷史影片中的歷史環(huán)境和歷史背景，三十年代的上海、元大都的北京、火燒圓明園、火燒阿房宮等場景的拍攝。完成某些驚險場面的拍攝，要想盡一切辦法使演員在安全的條件下進行表演，最后把驚險過程體現(xiàn)在銀幕上……這些都是傳統(tǒng)電影特技必須解決的難題?！皞鹘y(tǒng)電影特技”在攝制過程中發(fā)揮特技工作者的智慧，逐步地向高科技方向發(fā)展，數(shù)字特技的產(chǎn)生給影片創(chuàng)作開辟了廣闊的創(chuàng)作天地，產(chǎn)生了更加完美的藝術效果，但傳統(tǒng)電影特技仍有它的生命力。

編輯推薦

《弄假成真:電影特技的幕后》由中國傳媒大學出版社出版。

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