骸之爪
出版時間：2008年11月10日 出版社：皇冠 作者：道尾秀介 譯者：王蘊潔
Tag標簽：無
內容概要
復仇是一種罪嗎？
●繼《背之眼》後，最令人期待的『真?zhèn)淝f介』系列最新力作！
●探偵小說研究會2007年度十大本格推理小說！
拿著各種法器的千手觀音，充滿著令人駭異的震撼力！
但奇怪的是，這尊佛像竟散發(fā)出鬼魅般的氣息……
如果說《背之眼》多少還有點京極夏彥況味的話，那麼本作則幾乎是回歸到純粹的本格解謎小說的畛域了。
半封閉式的佛像製作工房、沉默寡言的佛像師、夤夜邪笑的千手觀音……
在在讓人聯想到橫溝正史、(魚占)川哲也、二階堂黎人等古典推理大師的知名作品，加上作者雜糅宗教學、民俗學、歷史學知識的著力渲染，以及道尾本人獨有的自然科學內容的解說（他在大學裡修的是林業(yè)學），沒有多餘的廢話和冗言，使得本作整個似極了一小壇醇正綿古的佳釀，卻又異香撲鼻。
恐怖小說作家道尾，為了採訪而來到滋賀縣的佛像雕刻所『瑞祥房』。當天晚上，他想去給佛像拍照，卻看到千手觀音咧嘴笑了起來，而在黑暗中拍下的照片，沖洗出來後更驚見佛像的頭上流下了鮮血！開設『靈異現象探求所』的好友真?zhèn)淝f介聽說後立刻動身前往查看，卻發(fā)現了一樁二十年前發(fā)生的失蹤懸案。而幾天之後，工作房的天花板上竟突然出現了血跡，並且有一位雕刻師下落不明！難道，真的有帶著怨念徬徨遊盪了二十年的亡靈在作祟嗎？
作者簡介
1975年出生於東京都。他是近年來日本推理文壇最炙手可熱的新銳作家，在短短不到兩年的時間，就推出了四部長篇小說，其中三部更同時入選年度十大推理小說，被譽為『本格推理的新希望』。 道尾屬於天才型作家，一本長篇小說往往只需要花一、兩個月就能完成，字數長短也能控制自如。他最怕讀者閱讀到一半就不想看了，所以常會在陰鬱恐怖的情節(jié)中添加一些幽默的元素，而且他也很擅長描寫人物的內心情感，這也是他以自己為第一人稱主角『真?zhèn)淝f介』系列的特色之一。 道尾結合了恐怖、懸疑及本格推理的獨特風格，受到讀者和媒體極高的評價，並期待他能成為刺激日本推理界的王牌。除了為他贏得第5屆『恐怖懸疑小說大賞』特別獎的成名處女作《背之眼》之外，其他作品有《骸之爪》、《Ratman》、《向日葵不開的夏天》、《獨眼猴》、《Shadow》、《所羅門之犬》等等。
圖書封面
圖書標簽Tags
無
評論、評分、閱讀與下載
用戶評論 (總計33條)
- 很本格的一本小說！
最大的特點就是每個線索都有用。每個人物隨便的聊天都是細碎的線索。
沒有密室殺人，沒有不可能犯罪，基本沒有敘述詭計，基本沒有謊言。
本分樸素，不耍心機，不涮讀者的一本好書。 - 比起系列首作《背之眼》，這本謎團的數量和案件的復雜程度都提高了很多?！侗持邸防锍霈F了某些靠“靈異”糊弄過去的謎團，估計很多推理迷難以接受，在這本里都用現實解答了，這點算是最大的進步吧。
寫法是那種偵探進入案發(fā)環(huán)境后兇手同步犯罪的類型，比起古典的案發(fā)后四處找人查訪的類型更容易讓人投入。這樣寫的缺點也有，就是情節(jié)發(fā)展較慢，讀者看到一些貌似無關的情節(jié)會覺得無趣，還有懸念點的設置比較考驗作者功力。還好這些方面道尾做得都不錯，雖然沒有足夠炫目的謎團，但連續(xù)解答相當漂亮，處處留下伏筆，在結尾連鎖引爆還是相當過癮的。
前一段時間看的《山魔》和這本題材有相似的地方，寫法上也類似，但看起來明顯這本更有趣一些，或許就是第一人稱和第三人稱的區(qū)別吧。伏線多也是共同點。作為敘詭高手的道尾在書里布置了充分多的誤導線索，光是松月老房主就多次直接暗示了和真相相關的內容，但是估計一般人還是會毫無懷疑的接受表面訊息吧，就算在讀音方面沒有障礙的日本人也是。
如果覺得道尾以前用敘詭導致公平性缺失的話，這本倒是相反的公平性當道，相當古典風格。故事最終還是以悲劇收場，這點算小遺憾，還有就是謎團方面不夠宏大，可能會多少降低讀者的閱讀興趣。除了這些，還是四星半的精彩作品。
- 古老的佛像雕刻所，大笑的千手觀音，流血的明王，多年前的謎。。。。非常J.D.Carr. 所以也是我最愛的風格.
老實說，道尾目前的4本中譯本中，這是我評價最高的。第一次接觸道尾的作品當然是那本向日葵，雖然名不虛傳，但其實並不是很對自己的胃口，當時自己的道尾的評價是：試圖衝破本格與新本格限制的新銳作家，以“認知”來包裝故事的謎團及所謂的敍述性詭計。而並不是我最愛的本格解謎推理.
《影子》延續(xù)了向日葵風格，但奇怪的是相隔時間不久，我對此書的印象卻非常淡薄，對於該書的評價也最多只能是不過不失.
之後的背之眼讓我大失所望，“處女作”和“恐怖小説大賞”這兩個關鍵詞也不能掩蓋我對此作的厭惡，只因爲我是純邏輯推理的支持者，我不能接受如此的寫作模式，也不能接受出版社用推理小説的名號來包裝這本書。唯一的亮點就是三個主角的人物描寫以及北見和道尾的小曖昧。不過其實我對真?zhèn)淝f介系列完全不抱幻想.
完全想不到，《骸》以完全本格推理的姿態(tài)歸來！書充滿了大大小小的謎團，而且最終也一一得到了解決（儘管明王流血的解釋讓我既噁心又不信。。。），結局也算是曲曲折折，轟轟烈烈。遺憾是北見在此作完全是沒有存在感的人物，和道尾的小曖昧也因此少了許多。。。而真?zhèn)湟彩牵保埃?的名偵探架勢，以至於甚至有些臉譜化的趨勢 - 這是道尾出道后的第三部小說，同樣屬于“真?zhèn)淝f介”系列，看完后給我總體感覺是比較平淡，有點硬著頭皮堅持看下去的意思，雖然該系列作之中的同名作家“道尾”這個人物還是挺有意思的，傻傻的，有點小心思，還帶有點小幽默，與老同學真?zhèn)淝f介的互動有時也顯得挺有趣，但《骸之爪》這個故事本身并不出采，雖然設置的伏筆也令人信服，最后的解謎也合情合理，但給人的感覺就是——作者好像仍處于摸索階段，反映在行文上就有點猶猶豫豫的，缺乏的是一種類似于“作品之魂”能直擊人心的東西，另外，雖然有點淡化了，在此作中，仍舊有京極的一點影子存在。
基本上，還不如第二作——《向日葵不開的夏天》，所以，后面也證明了，還是發(fā)揚敘述性詭計比較適合他……
- 本作是寫輪眼道尾的長篇作品中的第三作,可看出作者筆法已漸趨圓滑.令人不解的是,真?zhèn)淝f介系列仿佛是以模仿別人風格而寫的,如果說背之眼多少帶有京極夏彥況味的話,本作骸之爪則是回歸到了橫溝正史的風格當中了……橫老最擅長的以封閉舞臺敘述某家族內成員相繼發(fā)生殺人事件的本格設定被骸之爪變相采用了,橫老小說獨有的古早詭異氣氛的渲染在骸之爪中雖有所不及,但取而代之的是道尾在書中滲入的宗教佛像知識和靈異元素,而案情撲朔迷離,伏筆線索遍布全文俯拾皆是,令解說部的篇幅占了全書的四分之一之多,可說令本格迷過足了癮.還故意提前暴露一些線索讓讀者誤中圈套,可惜書中在不影響核心的情況下用了不少日語(還有方言…)發(fā)音的曖昧性做線索,最后眾多事件的巧合交錯使得故事結尾顯得很無奈,想感受道尾模仿功力的讀者推薦這本骸之爪……
這世上雖然沒有什么不可思議的事
但縱發(fā)現世界的真理也猜不透人心
靈異的事物卻有著合理的解釋
開創(chuàng)模仿書寫新紀元…… - 『南海之帝為儵，北海之帝為忽，中央之帝為渾沌。儵與忽時相與遇於渾沌之地，渾沌待之甚善，儵與忽謀報渾沌之德。曰：「人皆有七竅，以視聽食息，此獨無有，嘗試鑿之?！谷砧徱桓[，七日而渾沌死?！弧肚f子?內篇?應帝王》
傳說混沌（亦作渾沌）是中國天地初開時的怪人，他天生沒有眼、鼻、口、耳等七竅。儵和忽是混沌的朋友，經常受其厚遇，二人欲報其恩，於是替混沌『日鑿一竅』，七日後七竅鑿成，混沌卻死了。這則通稱《混沌之死》的寓言，雖篇幅極短，卻是《莊子》中幾個聞名世界的篇什之一，稍有點古代文學知識的讀者應該都看過，即便是很少讀書的朋友也或多或少聽別人說起過。對於這則寓言，有兩點頗值得關注，因為這也正是日本年輕推理作家道尾秀介希望通過其作品要告訴我們的。其一，儵、忽二人先入為主地認為，與自己身體結構不一致（沒有七竅）的混沌，一定活得不怎么自在，遂貿然對混沌施加『通竅』手術，此為混沌之死的外因。其二，混沌本人也自我認知不明，沒有意識到身體結構與活法之間并無根本上的因果關系（自己沒有七竅也能視聽食息），因此任由儵、忽二人處置，此為混沌之死的內因。而上述兩點正可以發(fā)展為『混沌』一詞的最常用定義——無知無識而不自覺的狀態(tài)，即所謂的『混沌現象』。
混沌現象本身所具備的不確定性、非自覺性的特點，被西方科學家用以解釋發(fā)生在確定性系統中的貌似隨機的不規(guī)則運動，進而形成了眾所周知的『混沌理論』、『蝴蝶效應』等著名概念。一九七二年，美國麻省理工學院教授E.N.洛倫茲在某次國際學術會議上提出了一個貌似荒謬的論斷：在巴西一只蝴蝶翅膀的拍打能在美國得州產生一個龍卷風，并由此提出了天氣的不可準確預報性。時至今日，該論斷仍為人津津樂道，而混沌學也已發(fā)展成為一門影響深遠、發(fā)展迅速的前沿科學?；煦鐚W認為，初始條件十分微小的變化，經過不斷放大，對其未來狀態(tài)會造成極其巨大的差別。西方有首民謠是這樣說的：『丟失一個釘子，壞了一隻蹄鐵；壞了一隻蹄鐵，折了一匹戰(zhàn)馬；折了一匹戰(zhàn)馬，傷了一位騎士；傷了一位騎士，輸了一場戰(zhàn)鬥；輸了一場戰(zhàn)鬥，亡了一個帝國?！获R蹄鐵上一個釘子是否會丟失，本是初始條件的微變，但其經過一系列『蝴蝶效應』之後的結果，卻是一個帝國存與亡的根本巨變。
以上講的是自然科學、政治軍事學等領域的『混沌學說』，這可能也是今日的我們最熟悉的內容。但請別忘了，『混沌學說』最早是由文學或者哲學發(fā)端的，在老莊的話語體系中，『混沌』的主體是人類，也就是說，人性之復雜多變和認知機能之缺陷是『混沌』產生的淵藪，而這一點正可以應推理作家所需，形成各式各樣非物理層面的詭譎華麗的『誤導藝術』，如『敘述性詭計』、『暗號詭計』、『心理密室』、『多重解答』等。在《骸之爪》一書中，作者借小說人物之口言道：『即使發(fā)現了世界的真理，也猜不透人心──即便釋迦牟尼佛亦如是?！徽婵芍^一語中的，沒有那么多『混沌』的人心，也就沒有那么多的巧合、那么多的誤解、那么多的猜忌，更不會有讓主人公真?zhèn)淝f介滿負無奈、遺憾之情的殺人事件了。道尾秀介筆下的世界觀正是以這種『混沌學說』為主干部分，這也是作者自處女作《背之眼》以降始終貫徹的創(chuàng)作思路，日本文藝評論家所冠以的『認知科學推理』，差不多理應是同一個意思。關於這一點，倒也值得再贅述一番。
初讀道尾秀介作品的讀者，或許還不大分得清『敘述性詭計』與『認知科學推理』的區(qū)別。一般意義上的敘述性詭計，是推理作家挑戰(zhàn)推理讀者的特殊形式，即作家刻意利用文學上的混沌元素，包括語言的多義性、人物信息（姓名、性別、年齡等）的曖昧性、時間的無差別性（如每年都有春季、每月都有1號等）和線索的近似性（如以不同人為視點的敘述中出現同一個人或同樣的事件），隱去破解謎團的重要內容，直到『解說部』再和盤托出，使得讀者最終形成『世界崩壞』的感受。亦即，『敘述性詭計』欺騙的是讀者，而讀者之所以被騙，則歸因於自身的閱讀『混沌』，對故事的走向產生了認知偏差甚至於認知錯誤。相比較而言，『認知科學推理』欺騙的卻是小說人物和讀者兩方，看似隱藏起來的解謎重點其實并未隱藏，而是因為兩方在主觀認知上的誤解遭到忽略。換句話說，『認知科學推理』的作品中所有混沌元素都不是作者制造的，而是角色們和讀者們自己制造的，即在『雙重混沌』的狀態(tài)下而形成的『自以為是的世界』，身處這樣的世界之中，事件真相將離我們越來越遠。這裡可以借用道尾在《骸之爪》中所引用的事例來說明這一點：『關於聖母像的事實是，許多人都去看熱鬧，也的確看到了聖母像流淚、流血的情景。對他們來說，聖母像流下的是奇蹟的眼淚、奇蹟的血，但這和客觀的真相是兩回事。說得通俗易懂一點，那是徹底的造假……只要觀眾不管面對怎麼樣的情況，都選擇相信，事情就變得簡單多了。所謂一犬吠形，百犬吠聲──這是典型的集體幻覺?！晃覀冎溃⑽闹杏羞@樣的兩個句子——Seeing is believing（眼見為實）/Believing is seeing（信以為真 or 心誠則靈）。如果試著用『混沌學說』予以觀察，再對照那個圣母像流淚事件，我們將發(fā)現上述兩種說法都不足取，表面的事實和客觀的真相往往是不一樣的。真?zhèn)湎盗械男≌f中，主人公靈異偵探真?zhèn)淝f介面對怪奇事件沒有抱持『成見』，而是采取了既不相信也不否定的『探求』態(tài)度，作者借其口反復向其他角色和廣大讀者們強調著這一點，如《背之眼》中所列舉的靈異事件的五種成因，其中既包括『認知障礙』的結果，也包括確實存在真正意義上的『靈』。此外，對於『蝴蝶效應』這一關節(jié)，在道尾的小說中也俯拾皆是，通常表現為主角不經意的一句話、一個表情、一個動作，被處於混沌狀的某位聽者、觀者所『誤會』，幾番『滾雪球』之後，終於促致無法挽回的後果。所謂『言者無意，聽者有心』，講的差不多是同樣的道理。作家在寫作時，於『呈現部』設下伏筆『蝴蝶』，在『解說部』掀起重現殺人現場和揭開事件真相的『風暴』，只要處理手法細致得當，讀者定然會感覺到作品的強大。
總的來說，『敘述性詭計』與『認知科學推理』都屬於推理小說層面的『混沌學說』范疇，但都只是體現了『混沌』在本格創(chuàng)作上的意義，即為詭計和謎團而服務。其實，『混沌』還存在著社會推理創(chuàng)作的意義，因為它是人心的難測和人性的復雜之體現。作家們經由這樣的創(chuàng)作，讀者們經由這樣的創(chuàng)作，小說人物們經由這樣的創(chuàng)作，都會有一個全新的體驗，因為大家的世界觀皆為之一變！與『混沌』牽涉頗多的『精神病理學』的話題，時常受到推理作家關注，道理也在於此。而對於道尾秀介來說，獲得第七屆本格推理小說大獎的《影子》一書便是闡述其『混沌』主題的創(chuàng)作觀的最好證明。受該創(chuàng)作觀的影響，一般來看道尾秀介的作品存在著兩大顯著特點：一是每部作品必然會有一位甚至多位不時出現『無知無識而不自覺之狀態(tài)』的『混沌人』，但這種『混沌狀態(tài)』并非完全的、無序的，而是有條件的、間歇式的；二是因敘述者和關系人的精神狀態(tài)往往游離於正常與混沌之間，受其影響，每部作品在『解說部』都會出現驚天式的逆轉，比如真相的屢次翻轉、出人意料的兇手、世界崩壞的結局等。這兩大特點在《骸之爪》中也有很好的體現，請讀者在閱讀時自行體會，此處我就不多加聒噪了。
誠然，描述和利用『混沌學說』的推理小說并非始於道尾秀介，基本上日本的推理名家們如東野圭吾、宮部美幸、森博嗣，在寫作時都曾或多或少地與之交集；但，將此一『真理』擺在如此明顯的最重地位，一以貫之地予以明確展現的，道尾絕對是第一人。正因為他開拓了本格推理創(chuàng)作的視界，便無怪乎大眾譽之為『新希望』了。另外，關於這一成就的產生契機，道尾曾有如下表述：『在讀都筑道夫先生小說的時候，我聯想到「混沌之死」的故事……一直對這則寓言印象深刻，讀都筑先生的小說，就有「混沌在其作品中」的想法。因為他的書讀一次很難明白，有時候結尾寫得不很明確，有時則安排了與你料想的完全不同的東西。我不知不覺中也將寫出「混沌式」的小說，作為自己的一個夢想?，F在的讀者，對於正常、流暢的結局反而會覺得不自在，甚至無法接受，那樣的人是不是也在不知不覺中迷上了「混沌」這一怪物呢？』
作為目前日本推理小說界中最受矚目的優(yōu)秀新進作家，道尾秀介并非出道伊始即受到臺灣媒體、讀者群的普遍關注。二○○五年，他的處女作《背之眼》雖然獲得了第五屆『日本恐怖懸疑小說大獎』的特別獎，但此一獎項不管是在日本國內還是在國外都不太出名。毋寧說道尾因獲此獎而為人們所識，倒不如說此獎因道尾的逐漸出眾而為讀者所知。這個由幻冬舍、新潮社和朝日電視三家聯合主辦的長篇小說新人獎，僅六屆而斬，有點名氣的獲獎作除了當時并不被評審看好（所謂的特別獎其實是讀者獎）的『靈異偵探』真?zhèn)淝f介系列首作《背之眼》外，只有女作家沼田真帆香留的《如果九月永遠不結束》（同屆大獎受賞），可見道尾的運氣還真夠背的，不過同時也印證了當屆獲獎作品是該獎歷史上質量最高的。作者的第二部長篇作品《向日葵不開的夏天》於同年底出版，一改首作青澀稚嫩的筆鋒，將『混沌』的主題發(fā)揮得淋漓盡致，難以名狀的文風讓讀者在大呼新鮮的同時也大嘆『結尾不看個兩三遍還真不明所以了』，一掃前作所遇的京極夏彥式『妖怪推理創(chuàng)作路線』評價困擾的陰霾。但道尾真正引起我的注意，并非在《向日葵不開的夏天》出版之際，而是一直等到二○○六年年末『日本三大推理排行榜』的發(fā)布。和去年的三津田信三（注1）境況類似，當年的道尾秀介可謂一枝獨秀，出道後的短短兩年時間，就為日本推理文壇貢獻了四部長篇、四部短篇，其中有三部打入排行榜，分別為之前提過的《向日葵》和《影子》，剩下那部便是皇冠正為各位讀者奉上的這本《骸之爪》，當時的成績是『本格推理小說BEST10』（2007年版）第七名。在日本，如此量多質精的年輕推理作家此前還真不曾聽說。這也是我第一次知道道尾秀介，至於比較熟悉他則是之後的事情了。道尾的創(chuàng)作力在《影子》之後未見任何阻滯，他於近年又陸續(xù)推出四部被一部分評論家和讀者稱為『干支系列』（我個人覺得稱呼『地支系列』比較穩(wěn)妥些，不過一開始『干支系列』本就是近乎玩笑的提法）的長篇推理小說。其實，這四部作品很難算作系列，因為它們并沒有一致的主人公，涉及的題材也各不相同，只是書名中都包含一個動物而已，以出版先後順序排下來分別為《獨眼猴》、《所羅門之犬》、《老鼠男》和《烏鴉的拇指》，其中以《老鼠男》的評價最高，時有『超越《影子》』之譽。此外，尚有該系列第五長篇作《龍神雨》於《小說新潮》雜志連載中。道尾還創(chuàng)作有十數篇推理短作，散見於《Pontoon》、《小說新潮》、《野性時代》、《小說昴》等文藝雜誌，未曾結集成書。
綜上，我們大致可知，道尾秀介筆下主要有『靈異偵探』真?zhèn)淝f介系列和沒有統一主人公的『干支』系列，而這兩大系列也各有其特定的風格，并非難以區(qū)分。一言以蔽之，兩大系列是本格與新本格之別。其實不只『干支』系列，包括此前的兩部『非系列作』，都可以算是『新本格』作品。當然，這也不是正統意義上的綾辻行人式的『新本格』，而是一種充滿異想氣質的『新本格』，任何題材到了道尾手裡，都會被包裝得很新奇、處理得很玄妙，如《向日葵》中的『轉世投胎』、《獨眼猴》中的『特異之耳』、《烏鴉的拇指》中的『他人同士』（毫無關系的人居住同一屋檐下）等，然後整個文風也不盡相同，從《向日葵》令人後怕的『腹黑系』到《烏鴉》充滿陽光的『治愈系』，我們大致可以看到一種內在精神的發(fā)展變化，人性的善惡不再是臉譜式的物欲體現，所有的人物角色都多少背負著各自的命運和情感，不時困於『混沌』之中，這一點在真?zhèn)淝f介系列長篇第二作《骸之爪》（注2）中也有近乎完美的書寫。『住在這裡的人都像是地鼠?！蝗鹣榉恐械哪橙巳缡钦f。自從我們得知真?zhèn)溟_設『靈異事件探求所』的目的之後，他就已經不再是一個類型化的『聖人』偵探角色了，在處理瑞祥房事件的時候，作者試圖為其進一步剝去讀者印象中的冷靜、精明、無情、『事後諸葛』（連續(xù)殺人事件中，總是在人死得差不多的時候才召集關系人在一起進行解謎）的傳統偵探形象，還原給我們一個有血有肉的魅力偵探。除了真?zhèn)洌r活的人物形象還有很多，如唐間木老爹、老松月房主等，反倒是『三人組』中的其他兩位——『華生』道尾和『靈媒助手』北見在本作中戲份不是很多，表現略顯平淡。當然，《骸之爪》最大的特點不在人物塑造方面，而是不管氛圍、情節(jié)、詭計，皆帶有著古典本格的印記。如果說《背之眼》多少還有點京極夏彥況味的話，那么本作則幾乎是回歸到純粹的本格解謎小說的畛域了。半封閉式的佛像制作工房、沉默寡言的佛像師、夤夜邪笑的千手觀音、頭部流血的佛像、樹叢深處的奇怪囁語、各種各樣的詭異傳言、二十年前和再度發(fā)生的失蹤事件，還有巧妙的伏筆、明暢的節(jié)奏、華麗的詭計、平凡的動機、驚人的真相、哀嘆的結局……在在讓人聯想到橫溝正史、鲇川哲也、二階堂黎人等古典推理大師的知名作品，加上作者雜糅宗教學、民俗學、歷史學知識的著力渲染，以及道尾本人獨有的自然科學內容的解說（他在大學裡修的是林業(yè)學），沒有多余的廢話和冗言，使得本作整個似極了一小壇醇正綿古的佳釀，卻又異香撲鼻。
現在，且讓我們翻開書卷，去深深體味一次道尾秀介帶來的釅然之旅吧。
——————————————————————————
注1：三津田信三，生年不詳，日本推理作家、恐怖小說家、編輯，有『小京極』之譽。文風以新本格推理與日本風俗、民俗、怪談的雜糅為主，其作品以擅寫密室中的人消失、封閉空間的連續(xù)殺人事件著稱，主要有三津田信三系列、刀城言耶系列和死相學偵探系列。其中尤有流浪幻想小說家刀城言耶系列影響最大，該系列已出版四部作品，分別為《厭魅附體之物》（2006年）、《兇禽忌諱之物》（2006）、《無頭作祟之物》（2007）和《山妖嗤笑之物》（2008），第三作《無頭作祟之物》曾於二○○七年底創(chuàng)下『本格推理小說2008年版』BEST10第二名、『這本推理小說了不起！2008年版』BEST10第五名、『週刊文春推理小說2007』BEST10第六名和『我愛推理小說！2008年版』BEST10第三名的驕人記錄。
注2：真?zhèn)湎盗辛碛袃刹慷唐读餍侵谱鞣ā泛汀断渲兄馈?。前者曾入圍日本推理作家協會獎（短篇部門），可視為《背之眼》的『番外篇』，講的是十多年前真?zhèn)洹⒌牢沧鳛橥嗤瑢W時發(fā)生的奇怪事件，作品對真?zhèn)涞膫€人資料有比較多的補全。後者篇幅稍長，以道尾冒充真?zhèn)淙⒓幽匙诮躺鐖F而遭遇靈異事件開頭，故事末尾真正的真?zhèn)浣K於出現并迅速解決事件。 - 廢寢忘食的看完啦
松月美人就值回書價了 - 松月美人沒有jq真可惜
- 我記得有啊 怎么沒有 哈哈
- 眉來眼去就不算了吧……
- 算 看一眼就算 道尾花這么多筆墨寫美人就有問題了
- · · · · · ·
- 我喜歡這本要超過向日葵啊之類的
- 你不就是古典本格控嗎
- 主要是這本很鬼扯，但解釋的又很合理
- 我覺得不夠鬼扯，還可以再玩大點……
- 說鬼扯首推山魔...這本可惜在用了不少日語諧音做伏筆
- 書名本身用的就是諧音，指的是地鼠之爪
- 這本的日語諧音太不公平了 這種手法太沒意思了~~
- 這就跟時刻表詭計一樣，對外國人沒什么意義
- 看背之眼的時候就覺得這兩人組上路得有點倉促……
- 期待老鼠男啊~
- 快出了嗎
- 看導讀，小豬說這個比影子水平還高，所以期待一下~
不過，好像先出的是所羅門之犬…… - 所羅門之犬新星也要出
- 哈 我很喜歡這本～
- 應該是第二作吧。
- 第二作是向日葵…
- 向日葵是在骸之爪之前寫的？
不是道尾的茶，不太清楚······ - 好長的評論啊，而且還是繁體字
看來樓主相當的強悍，mark以后再看 - 借我看看，這個系列不打算買了
- 哇，豬哥又入手新書了
- 阿豬寫的導讀啊