樹(shù)的墓誌銘

前言

　　詩(shī)對(duì)一個(gè)詩(shī)人而言，應(yīng)是一生的志業(yè)，而非一時(shí)感情的滿露流溢。我說(shuō)這話時(shí)因?yàn)樽⒁馍澈拥脑?shī)已近十年的光景了，他是一個(gè)以生活入詩(shī)的人，率真流露，經(jīng)常像馬戲班的表演者踩在一條語(yǔ)言鋼索，以誇張險(xiǎn)峻的姿勢(shì)，走完他要表達(dá)的過(guò)程。　　因此走得太快或說(shuō)得太快，或者走得太慢或說(shuō)得太慢，都不可以。那是一種浪漫主義的沉澱與追憶，在未寫下時(shí)已經(jīng)知道要說(shuō)什麼，未走前已經(jīng)知道鋼索的盡頭。而走或?qū)?，姿?shì)必須恰到好處?！　∩澈幼吡撕芫?，那是對(duì)詩(shī)的信念與堅(jiān)持。終於在第九屆花縱文學(xué)獎(jiǎng)的新詩(shī)推薦獎(jiǎng)參賽作品裡，我們看到一張漂亮的成績(jī)單。在《詩(shī)集》一詩(shī)裡，他借一本出版詩(shī)集，流露出滄桑沉重的感慨。詩(shī)，在今天社會(huì)是可有可無(wú)的；詩(shī)人，是熱鬧場(chǎng)合中最清冷的孤單，讓人感受到詩(shī)人一生志業(yè)裡，許多不能承受的輕：　　想不到如此單薄的身子／竟能承受幾十寒暑的風(fēng)霜／膚色貧瘠的封面／ 掛上草體橫匾／開(kāi)一扇窗／透視一對(duì)敏銳的眼睛／……／ ……／雙手扶起了詩(shī)集／卻扶不起詩(shī)人的體重。　　儘管如此，沙河在二○○五年星洲日?qǐng)?bào)《文藝春秋》版的「六六國(guó)際詩(shī)人節(jié)個(gè)展」裡展現(xiàn)出繽紛七彩的快樂(lè)人生。他對(duì)生命無(wú)比熱誠(chéng)，飲食男女，觀察細(xì)緻，鞭辟入微。詩(shī)作中無(wú)論〈色情小說(shuō)〉、〈驚慄小說(shuō)〉 也好，〈字紙人生〉、〈寵物墳場(chǎng)〉、〈小男人俱樂(lè)部〉 也好，都能意在言外，寓哲理於人生微不足道的小節(jié)?！　≈领断悴菝廊?，更聲色香味，妙不可言。在 〈人體彩繪〉裡，摩頂放踵，從彩繪美女上半身文化的「這是愛(ài)與恨都想盈握的脖子」敘述開(kāi)始，到「白裡透紅的弧線／向雙肩卸下兩傾冰河」，再到赤裸背部「一片曠野／袒裎著史前的空蕩」跟著詩(shī)人以問(wèn)號(hào)代表美的驚歎號(hào)——　　哪種體溫最適合／初夏的寫意？/ 哪種膚色才能襯托出　　／晚秋的雅韻？　　詩(shī)人視覺(jué)隨著「一疋沒(méi)有瑕疵的畫(huà)布」，從腰的海岸線到臂彎的海灣，揉雜著各種不同顏料，在人體各部份呈現(xiàn)的色彩圖案，包括溫馴的海水藍(lán)——　　輕濺出一汪沉默的海洋／把憤怒的火紅／點(diǎn)燃起一樹(shù)騰　　　　飛的鳳凰／也把最琥珀的菊黃／為你喚來(lái)一輪／曖昧的昏月　　沙河除視覺(jué)詩(shī)外，還有嗅覺(jué)及味覺(jué)的表現(xiàn)，在 〈香氣的獵犬〉 散文詩(shī)內(nèi)，詩(shī)中的我，邂逅香水櫃檯後的佳人僅一分鐘，便成了一隻「追隨香氣的獵犬」去尋覓剩餘的氣息，上天下地，詩(shī)人借名牌的不同品名，分別呈現(xiàn)出各種香味的聯(lián)想：　　分不清是高貴沉靜的香奈兒5還是典雅樸質(zhì)的19，是華麗的蒂芬妮或是優(yōu)雅的聖儸蘭，是淡黃卡文·克萊恩的《永恆》還是翠綠克麗斯汀·迪奧的《毒藥》……　　至於味覺(jué)詩(shī)或美食詩(shī)，則可見(jiàn)諸於沙河〈美食啟示以外〉 及 〈餐桌上的風(fēng)景〉兩首。前詩(shī)開(kāi)首數(shù)句，先聲奪人：　　廚房的油煙總給我們一種啟示／水火不相容／卻也有互相配合的時(shí)候／……／所謂上湯就是火浴後的汗雨　　這種修辭學(xué)的「矛盾修飾」（oxymoron） ，經(jīng)帶來(lái)一種弦外之音，語(yǔ)帶玄機(jī)的「反諷」（irony）。所謂美食家，不只是舌頭敏感、腸胃寬敝，還是「牙尖嘴利之輩」（此句用廣東話誦讀特別傳神），他們：　　飽食之餘／加鹽加醋大作文章　　「加鹽加醋」與「牙尖嘴利」一樣，均需以粵語(yǔ)來(lái)申義（「加鹽加醋」指誇張渲染，「牙尖嘴利」指口齒便給，就像下麵一詩(shī)談雞隻的「張牙舞爪」），才能帶出反諷效果?！　∵@類反諷創(chuàng)作一直蔓延入 〈餐桌上的風(fēng)景〉 ，當(dāng)紅炸子雞也就被「擬人化」（personified）成：　　所有的雞種都得到赤裸的榮耀／用刑後被追封鳳凰的勛銜／儘管張牙舞爪／也只能在滾油裡踢踏出／香脆的調(diào)子／胸肌尚有華清池的餘溫／白嫩得使人憶起芙蓉帳裡德慵姿　　其實(shí)，飲食哲學(xué)就是人生哲學(xué)。雖非盛世但也可算堪稱太平的我們，天天哪有許多戰(zhàn)爭(zhēng)與和平的偉大？倒是飲食男女之餘：　　燕鮑參翅或粗茶淡飯已經(jīng)不是主題／飽食後懂得打呃才是哲學(xué)　　或者，在另一首〈我們必須接吻〉的詩(shī)裡，沙河強(qiáng)調(diào)，在密室、水中、頂峰、夢(mèng)裡，我們必須接吻，生有涯，情無(wú)涯，雪泥鴻爪，無(wú)復(fù)東西，人生如夢(mèng)，一回首：　　我們的囈語(yǔ)已呢喃成一弧彩虹／在唇上留下美麗的印記。

內(nèi)容概要

　　沙河是馬來(lái)西亞華文文壇的一員大將，向以生活入詩(shī)。他對(duì)生命無(wú)比熱誠(chéng)，飲食男女，觀察細(xì)緻，鞭辟入微。詩(shī)作中無(wú)論〈色情小說(shuō)〉、〈驚慄小說(shuō)〉 也好，〈字紙人生〉、〈寵物墳場(chǎng)〉、〈小男人俱樂(lè)部〉 也好，都能意在言外，寓哲理於人生微不足道的小節(jié)。

作者簡(jiǎn)介

　　沙河，原名鄭澄泉，祖籍廣東潮陽(yáng)縣，1960年代開(kāi)始新詩(shī)創(chuàng)作，為馬來(lái)西亞前行代詩(shī)人。作品被收入《大馬詩(shī)選》（1973）、《赤道形聲》（2000）、《馬華新詩(shī)讀本》（2010）等?！　?007年花蹤新詩(shī)推薦獎(jiǎng)得主，同年出版詩(shī)集《魚(yú)的變奏曲》。近年又以「勿勿」創(chuàng)作微型小說(shuō)，作品收入《馬來(lái)西亞當(dāng)代微型小說(shuō)選》（2010）

書(shū)籍目錄

一種浪漫主義的沉澱與追憶──小論沙河的視覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)詩(shī)樹(shù)的墓誌銘（代序）輯一　葉之拼圖磨刀品酒的三種心情吸血僵屍葬禮拾遺夢(mèng)的魚(yú)群選擇緘默眼睛的招供字裡行間詩(shī)的交通規(guī)則（四首）赤足的感覺(jué)寵物墳場(chǎng)二手鋼琴速度的祕(mì)密儀式香氣的獵犬（散文詩(shī)）小男人俱樂(lè)部女人用針線寫詩(shī)為何必須銷毀一張名畫(huà)？冰冷之城怪談短調(diào)歎息之橋及其他誰(shuí)能質(zhì)疑死亡紙魂問(wèn)猶大風(fēng)花雪月十四行椅之聯(lián)想在微醺和酩酊之間在交通島上野餐守柵老人的風(fēng)箏九行九首修夢(mèng)撫摸月光全蝕與一幅畫(huà)作對(duì)峙閱讀一面牆在文化遺產(chǎn)保留屋避雨綠手指拾荒太子港街舞九短詩(shī)習(xí)慣讀誦把動(dòng)物園搬入寵物店夜訪Dracula伯爵輯二　幹之紋理風(fēng)的行蹤古渡夕陽(yáng)斜夜聽(tīng)搖滾推理小說(shuō)章回小說(shuō)科幻小說(shuō)色情小說(shuō)驚慄小說(shuō)終結(jié)生命者的選擇寄自巴格達(dá)淋一場(chǎng)盂蘭雨相約一座庭院的構(gòu)想圖在音樂(lè)會(huì)上假寐在禁煙區(qū)等待在廢墟中觀天象在快速車道想起死亡捕影寵物墳場(chǎng)美食啟示以外一片假想的沙漠月光與夢(mèng)遊的魚(yú)從一朵雲(yún)上鳥(niǎo)瞰廣場(chǎng)輯三　根之網(wǎng)絡(luò)秦淮河靈山大佛烏鎮(zhèn)水鄉(xiāng)路過(guò)芙蓉鎮(zhèn)夜宿鳳凰城意象懸空從時(shí)間的縫隙走入雲(yún)岡過(guò)酆都而敬鬼神綠色圍剿張家界順流三峽

圖書(shū)封面

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