兩分銅幣

出版時(shí)間：2010/01/26 出版社：獨(dú)步文化作者：江戶川亂步頁(yè)數(shù)：352 譯者：劉子倩
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內(nèi)容概要

推理小說是文學(xué)的一種切面，在這橫切面上，佇立著無數(shù)以推理為職志的作家，而他們的中心點(diǎn)，正是──江戶川亂步。推理小說的世界彷彿由不同的拼圖組合而成：本格、變格、社會(huì)派、密室殺人……以及宮部美幸、東野圭吾、乙一、伊阪幸太郎……其中最不可或缺的重量級(jí)拼塊，即是──江戶川亂步石破天驚！重量級(jí)日本推理鼻祖──江戶川亂步蓄勢(shì)待發(fā)！獨(dú)步鉅獻(xiàn)──第一卷《兩分銅幣》經(jīng)典出版《兩分銅幣》由十六篇短篇小說集結(jié)而成，除了收錄1923年4月，江戶川亂步在《新青年》發(fā)表的處女作〈兩分銅幣〉外，他在21歲那年（1915

作者簡(jiǎn)介

江戶川亂步EDOGAWA RANPO（1894-1965）
本名平井太郎，生於日本三重縣名張町。江戶川亂步（EDOGAWA RANPO）為筆名，取自現(xiàn)代推理小說的開山鼻祖美國(guó)小說家愛德格?愛倫?坡（Edgar Allan Poe, 1809-1849）的日語發(fā)音EDOGā?WARAN?Pō。
1923年在《新青年》發(fā)表備受高度評(píng)價(jià)的處女作〈二分銅幣〉，從此展開推理小說創(chuàng)作。戰(zhàn)前日本推理小說通稱為「?jìng)商叫≌f」，之後在江戶川亂步的倡導(dǎo)下，於1959年為「推理小說」所取代。
1925年1月，《新青年》刊載〈D坂殺人事件〉，名偵探明智小五郎初登場(chǎng)。此後，相繼發(fā)表了以青少年為目標(biāo)讀者的《怪人二十面相》、中篇故事〈陰獸〉等，寫作風(fēng)格多變，並撰寫大量評(píng)論文章。身為重量級(jí)作家，江戶川確實(shí)掌握了推理小說的本質(zhì)，通曉推理小說是一種從邏輯上解開謎團(tuán)的文學(xué)，稱之為日本推理小說領(lǐng)域的開拓者當(dāng)之無愧，而他同時(shí)也是日本本格派的代表性人物。

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評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

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用戶評(píng)論 (總計(jì)4條)

　　過去對(duì)于江戶川亂步只知道個(gè)名字，經(jīng)歷了本次的閱讀，終于從其作品上對(duì)這位有著很高地位的作家有了些許了解。本書收錄的都是短篇，有些不過幾千字，多的也就幾萬，雖然不長(zhǎng)，但是內(nèi)容極其精彩，出場(chǎng)人物也不多，而故事卻條理明晰。最出彩的就是結(jié)局，每個(gè)故事的結(jié)局都有些反轉(zhuǎn)的意味，懸疑做的合理而令人意外。
　　3月初入手KPW開始到今日，終于補(bǔ)完了幾乎全部的亂步作品，隨便寫點(diǎn)感想以作紀(jì)念。
　　
　　
　　1923年至1926年期間，亂步發(fā)表了為數(shù)眾多的短篇，其中許多故事比起推理更偏向怪奇驚悚一類。短篇中比較本格的推理小說是以后期大為活躍的明智偵探為主角進(jìn)行解謎的幾篇，但當(dāng)時(shí)除了《D坡殺人事件》等少數(shù)幾篇外，明智偵探僅是在故事結(jié)尾處出場(chǎng)進(jìn)行解謎。
　　
　　1926年亂步發(fā)表了第1部長(zhǎng)篇小說《帕諾拉馬島奇談》，明智偵探同樣是在結(jié)尾露了個(gè)小臉。之后接連發(fā)表了一系列以明智偵探為主角的長(zhǎng)篇小說，以及唯一的4篇中篇小說。
　　
　　1936年開始亂步改變了行文的風(fēng)格和故事的內(nèi)容，改為小朋友們寫故事，直至1951年寫了多部明智偵探、小林少年、少年偵探團(tuán)與怪人二十面相斗智斗勇的長(zhǎng)篇小說。
　　
　　
　　亂步的作品中可以窺見其許多變態(tài)的癖好（正常的比如暗號(hào)之類請(qǐng)?jiān)试S我忽略），下面以關(guān)鍵字羅列：
　　
　　SM：參見《D坡殺人事件》、《獵奇的后果》、《陰獸》。
　　
　　人體、分尸、尸體雕塑、活體改造、美人魚（這一系列關(guān)鍵字很明顯是亂步最愛）：《白日夢(mèng)》、《跳舞的一寸法師》、《孤島之鬼》、《地獄的滑稽大師》、《蜘蛛男》、《大暗室》、《帕諾拉馬島奇談》。
　　
　　偷窺：《頂閣上的散步者》、《獵奇的后果》、《人間椅子》、《湖畔亭殺人事件》、《蟲》。
　　
　　易容、分身、一人分飾二角：《獵奇的后果》、《百面演員》、《一人兩角》、《惡魔》、怪人二十面相全系列、《幽靈塔》。
　　
　　人偶：《非人之戀》、《惡魔》。
　　
　　鏡子：《鏡地獄》、《目羅博士不可思議的犯罪》、《湖畔亭殺人事件》。
　　
　　食尸：《白發(fā)鬼復(fù)仇記》、《在黑暗中蠕動(dòng)》、《蟲》。
　　
　　同性愛：《孤島之鬼》。
　　
　　
　　前方劇透慎入！
　　
　　
　　亂步絕對(duì)是堅(jiān)定的博士一生黑，只要你看到博士這2個(gè)字，那這部小說的犯人一定就是這個(gè)博士沒跑了。
　　
　　
　　看完亂步的作品以后，我感覺我的下限被刷新到一個(gè)人生新低度！
　　最后推薦個(gè)人最喜歡的幾篇：《十字路口》、《陰獸》、《石榴》。
　　
　　老小說，感覺一般~~~
　　
　　《雙生兒》的指紋負(fù)片有意思~~~
　　《二廢人》和《夢(mèng)游者之死》都是寫夢(mèng)游癥的，內(nèi)容有重復(fù)~~~
　　《紅色房間》的殺人方法不錯(cuò)，結(jié)局畫蛇添足~~~
　　《算盤傳情的故事》的結(jié)局有趣~~~
　　《盜難》結(jié)局開放~~~
　　《百面演員》的結(jié)局是怎么回事？難道是被百面演員替換了？？？
　　《一人兩角》獵奇
　　《火繩槍》和《杜姆道夫案件》（The Doomdorf Mystery）類似，據(jù)說和《八點(diǎn)的鐘聲》（Les huit coups de I’horloge）也類似，不知道是不是抄的？？？
　　
　　不愧是日本推理小說的大神級(jí)人物，寥寥萬字的短篇推理小說，都能寫得跌宕起伏，尤其是幾個(gè)短篇中結(jié)尾時(shí)的強(qiáng)力逆轉(zhuǎn)，真讓人不得不佩服這個(gè)在二戰(zhàn)前就能寫出那么多優(yōu)秀推理作品的神級(jí)人物。
　　在讀這本短篇小說集時(shí)，最明顯的感覺是，亂步在創(chuàng)作小說時(shí)，并不是把解密推理做為小說閱讀的唯一目的，而是通過小說表達(dá)大正時(shí)代的人文風(fēng)貌。例如《兩分銅幣》中窮困潦倒卻樂觀且思想天馬行空的兩個(gè)年輕人，《二廢人》中經(jīng)過日俄戰(zhàn)爭(zhēng)，滿身傷痕的齋藤，《雙生兒》中不惜殺害孿生哥哥的弟弟，《紅色房間》中想出隨機(jī)殺人且毫無嫌疑的“我”，展現(xiàn)出了二十世紀(jì)初，雖然日本贏得日俄戰(zhàn)爭(zhēng)，國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，但人們卻在經(jīng)濟(jì)的發(fā)展中逐漸迷失自我，綱理倫常慢慢丟失。
　　第二個(gè)感覺就是強(qiáng)力的逆轉(zhuǎn)，這里就不一一數(shù)了，總之，沒到最后一個(gè)字，你都不要相信你前面看到的。
　　開放式的結(jié)尾，尤其是《百面演員》，直到小說的結(jié)束，都只能由讀者根據(jù)自己的判斷，決定自己應(yīng)該相信的東西。

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