穿高跟鞋的大象

出版時(shí)間:2009  出版社:點(diǎn)出版有限公司  作者:雨希  
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《穿高跟鞋的大象》推介
<從少女到女人:性逆轉(zhuǎn)>陳汗(電影《赤壁》編劇、詩(shī)人)
小說(shuō)動(dòng)人處或聰明處在胎兒生與未生之間「被卡住」,所有人不肯放棄夢(mèng)想和尊嚴(yán),堅(jiān)持進(jìn)化、蛻變,都有可能遭遇上這種「被社會(huì)機(jī)器咬住了」掙扎不脫的凹位?!稛o(wú)間道》就是這一非正非邪、不到天不著地的邊緣處境。
我認(rèn)為1997、SARS、六四以及中國(guó)走向市場(chǎng)化經(jīng)濟(jì)而犧牲了道德原則這些外延的社會(huì)問(wèn)題,全都不是小說(shuō)的重點(diǎn),它們只是一些干擾性元素,小說(shuō)的邊界就是女人身體的邊界,她內(nèi)在尋求蛻變:孩子,和還原一個(gè)屬於自己的、安全的身體。
「我多麼想有人抱著我,任誰(shuí)也可以、抱著我,讓我此生躲進(jìn)去,我就怕誰(shuí)一碰我, 我就此崩、散開(kāi)?!梗ǎ紵o(wú)命運(yùn)者的旅程>)
<評(píng)石頭的灰燼在咆哮>張大春(臺(tái)灣作家)
<石頭的灰燼在咆哮>明確當(dāng)了從愛(ài)玲到鍾曉陽(yáng)一脈的敘述腔口,將城市女子半生來(lái)支離破碎的種種自覺(jué)和迷惘──兩性、愛(ài)情、身世、家庭、親子──似乎處理了一名孤島也似的女子在各種人際關(guān)係上的不確定感、甚至彷徨失措。然而正因生活實(shí)以其永恒的穩(wěn)定與冷漠回應(yīng)這座孤島,使得敘述空調(diào)別具疏離的韻味。
<雨希的小說(shuō)藝術(shù)>蔡炎培(詩(shī)人、《十項(xiàng)全能》作者)
雨希小說(shuō)的藝術(shù)正正從另一個(gè)層面反映她的詩(shī)。我是說(shuō),一個(gè)小說(shuō)家,他的基調(diào)必然是個(gè)詩(shī)人,才有希望寫(xiě)出他要寫(xiě)的東西。
雨希的小說(shuō),即使你把故事裡的人物,情節(jié)一一抹去,作家的形象還是如影隨形,揮之不去的。
這,正是現(xiàn)代小說(shuō)魅力的所在。
<嫉妒劇院:每個(gè)人的怪獸>葉輝(文化評(píng)論人、《臥底主義》作者)
這本小說(shuō)集最讓我印象深刻的,大概就是擅於借場(chǎng)景說(shuō)故事。
這些小說(shuō)中的敘事女子都是流離失所(displaced)的人、錯(cuò)置(misplaced)的人— 對(duì)了,我覺(jué)得〈無(wú)命運(yùn)者的旅程〉最後一段的「房子」亦如〈穿高跟鞋的大象〉,場(chǎng)景是「旺角黑夜」,因而在基調(diào)上類似杜琪峰、劉偉強(qiáng)等導(dǎo)演所拍攝的「黑色電影」,也許這些女子(或一個(gè)女子的不同化身)與「黑色電影」裡的男子一樣,總是在黑夜裡遊蕩,心裡有一頭惡靈在咆哮,他們的共通之處,也許就是在「旺角黑夜」這個(gè)既是實(shí)錄、又是虛構(gòu)的場(chǎng)景裡out of place。

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