紅色音樂(lè)家

前言

1996年12月10日晚，“李青、李丹丹、李迢迢獨(dú)奏、獨(dú)唱、重唱音樂(lè)會(huì)”在沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)廳舉行。    這是一場(chǎng)有著特殊意義的音樂(lè)會(huì)——節(jié)目單上最顯著的位置印著這樣一行字：獻(xiàn)給我們深?lèi)?ài)的父親劫夫及他所愛(ài)的人們。    那天前來(lái)觀摩的人格外多，尤其是像我這樣曾在劫夫擔(dān)任院長(zhǎng)的沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)過(guò)的人，能來(lái)的都來(lái)了，甚至連外地的也聞?dòng)嵹s來(lái)了。    我隨著人流涌入音樂(lè)廳。落座甫定，我便感受到了它那不同尋常的氣氛。    懸掛在天幕前的設(shè)計(jì)精美的大幅音樂(lè)會(huì)會(huì)標(biāo)，素雅而又莊重；擺放在舞臺(tái)前的一個(gè)個(gè)大花籃，為音樂(lè)會(huì)帶來(lái)了勃勃生機(jī)。    開(kāi)演的鈴聲還沒(méi)響，座無(wú)虛席的觀眾廳卻已悄無(wú)聲息。    人們?cè)陟o靜地等待著。    突然二樓響起雄壯健朗的歌聲：我們走在大路上，意氣風(fēng)發(fā)斗志昂揚(yáng)……    歌聲在音樂(lè)廳里回蕩。    我的眼睛潮濕了。    二十年是一段漫長(zhǎng)的歲月。但是，劫夫沒(méi)有死。    是的，劫夫沒(méi)有死，那個(gè)把愛(ài)、把歌、把情獻(xiàn)給他的祖國(guó)和人民的作曲家沒(méi)有死。    那一朵朵拋擲到舞臺(tái)上的小花是獻(xiàn)給他的。    那歌聲是獻(xiàn)給他的。    可是，法國(guó)女作家波伏瓦卻說(shuō)，人都是要死的。她不僅這樣說(shuō)，還把這句話當(dāng)做她一部書(shū)的書(shū)名。    波伏瓦沒(méi)錯(cuò)。我們的劫夫也死了。二十年前的一天，生命的門(mén)在他身后悄然關(guān)上。    他走了，卻留下了他的旋律。    這旋律是他的靈魂，一個(gè)真誠(chéng)的藝術(shù)家的靈魂。    因此，人雖走了，靈魂還在。而天荒地老，藝術(shù)家的靈魂卻不會(huì)隨之飄散。因此我們說(shuō)，劫夫沒(méi)有死。    所以，我們只有歌而沒(méi)有淚。即使是1994年4月那個(gè)清冷的日子，我們排著長(zhǎng)長(zhǎng)的隊(duì)伍，去沈陽(yáng)回龍崗革命公墓安妥他的靈魂，我們也沒(méi)有淚。哀樂(lè)不屬于我們，我們有自己的歌——我們走在大路上。    我們就是唱著“我們走在大路上”為他送行的。    也是在回龍崗，一幅送給他的挽聯(lián)上寫(xiě)道：“生也千古，死也千古，幾曲千古，李氏名天下；來(lái)也清貧，去也清貧，一紙清貧，劫夫寄后人?！?   這挽聯(lián)寫(xiě)得多好啊，它代表了人民的心聲，劫夫有知，想必可以含笑九泉了。    這時(shí)，開(kāi)演的鈴聲響了，場(chǎng)燈隨之暗了下來(lái)，二樓的歌聲也停歇了。大家屏住呼吸，翹首凝視著舞臺(tái)。    三姐妹一齊出場(chǎng)了。大廳里爆發(fā)出長(zhǎng)時(shí)間的熱烈掌聲。    接著，三姐妹逐個(gè)向觀眾致意：我是老大李青，我是老二李丹丹，我是小三李迢迢。    掌聲，掌聲，掌聲，她們每報(bào)出一個(gè)名字，臺(tái)下就響起一片掌聲。    她們被掌聲淹沒(méi)了。    淚水模糊了她們的眼睛，淚光在觀眾席里閃動(dòng)。    這是一個(gè)意味深長(zhǎng)的時(shí)刻。在這個(gè)時(shí)刻，我分明看到了一對(duì)深邃的眼睛。    那眼睛的主人隱在觀眾席中，他安詳平靜地注視著眼前發(fā)生的一切。    我知道那是劫夫。    劫夫，你對(duì)這一切都滿意嗎？告訴我們，都滿意嗎？    雖說(shuō)你離去已整整二十年了，但是，你看到了，人們沒(méi)有忘記你。你譜的歌，他們還喜歡聽(tīng)，還喜歡唱。    還有，你的三個(gè)女兒都已長(zhǎng)“大”成“人”：大女兒李青，現(xiàn)在是國(guó)家一級(jí)演奏員、遼寧樂(lè)團(tuán)的鋼琴演奏家，還是遼寧省音樂(lè)家協(xié)會(huì)的副主席；二女兒李丹丹，國(guó)家一級(jí)演員、中央歌劇芭蕾舞劇院的女高音歌唱家，主演過(guò)《夕鶴》、《蝴蝶夫人》、《茶花女》等歌劇，1996年赴美國(guó)與夏威夷歌劇院合作，主演歌劇《圖蘭朵》；小女兒李迢迢，也是中央歌劇芭蕾舞劇院的演員，主演過(guò)歌劇《風(fēng)流寡婦》、《鬼雄》，在貝多芬《第九交響曲》合唱中擔(dān)任過(guò)領(lǐng)唱。    你聽(tīng)，小李子(李青的小名)把那首難度極大的肖邦降b小調(diào)奏鳴曲彈奏得多好；丹丹和迢迢分別用原文演唱的羅西尼、普契尼、威爾第、拉赫瑪尼諾夫、福列的藝術(shù)歌曲和歌劇詠嘆調(diào)，多有素養(yǎng)、多么地道。    還有你譜寫(xiě)的那些歌，如《如今唱歌用籮裝》、《革命人永遠(yuǎn)是年輕》、《搖籃曲》、《蝶戀花·答李淑一》，她們是不是都唱得挺好？！    你應(yīng)該感到欣慰才是。    音樂(lè)會(huì)結(jié)束了。    走進(jìn)夜的沈陽(yáng)，我的心緒久久難以平靜。    劫夫那三個(gè)在藝術(shù)之樹(shù)上成活的女兒的身影，還有音樂(lè)會(huì)結(jié)束時(shí)全場(chǎng)上下齊聲高歌的動(dòng)人場(chǎng)面，不時(shí)在我面前重現(xiàn)、重現(xiàn)，并且定格在我的大腦深處。    劫夫用他的歌曲在共和國(guó)億萬(wàn)人民的心中建造了一座座矗入云天的豐碑。    劫夫是我們民族的驕傲。

內(nèi)容概要

　　劫夫是繼聶耳、冼星海之后卓有成績(jī)、非常著名的無(wú)產(chǎn)階級(jí)軍事人物5。他因創(chuàng)作《稱贊二小放牛郎》、《革命人永久是年輕》、《我們走在大路上》等歌曲而馳名于世，又因創(chuàng)作了大量寬大傳唱的“語(yǔ)錄歌”、詩(shī)詞歌曲而紅遍中華，成為“”時(shí)代最為活潑的赤色軍事人物5?！都t色音樂(lè)家：劫夫》以翔實(shí)的材料實(shí)在地記敘了這位著名軍事人物5運(yùn)氣多舛而又頗具傳奇色彩的人生，深入地展示出其富厚而又波折的心路歷程，多視角、多方位地折射出社會(huì)與人生的諸多無(wú)法……令人追思、感悟很多。

作者簡(jiǎn)介

　　霍長(zhǎng)和，男，1951年生人，曾做過(guò)樂(lè)團(tuán)長(zhǎng)笛手、電臺(tái)及藝術(shù)理論雜志編輯，現(xiàn)為遼寧省軍事人物5協(xié)會(huì)副主席，沈陽(yáng)師范大學(xué)音樂(lè)系教授。自20世紀(jì)80年月初開(kāi)始寫(xiě)作，發(fā)表有小說(shuō)、陳訴文學(xué)及文藝?yán)碚撆u(píng)等近百萬(wàn)字，曾獲“中國(guó)首屆曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)·批評(píng)獎(jiǎng)”的批評(píng)獎(jiǎng)。

書(shū)籍目錄

序
第一章 家庭身世與逃出農(nóng)安
第二章 打仗行進(jìn)文明
第三章 黃臺(tái)路小學(xué)老師
第四章 背著小提琴去延安
第五章 參加西北疆場(chǎng)服務(wù)團(tuán)
第六章 前線最活潑的宣揚(yáng)員
第七章 伴隨丁玲去西安
第八章 初期的創(chuàng)作
第九章 血與火的旋律
第十章 哨兵劇社社長(zhǎng)
第十一章 掙共產(chǎn)黨小米的女孩
第十二章 歌劇《星星之火》
第十三章 創(chuàng)建“東交音專(zhuān)”
第十四章 音樂(lè)教育家
第十五章 創(chuàng)建民族音樂(lè)系
第十六章 差點(diǎn)兒成為
第十七章 為毛主席詩(shī)詞譜曲
第十八章 組建遼寧歌劇院
第十九章 《哈瓦那的孩子》與《我們走在大路上》
第二十章 “夫作品音樂(lè)會(huì)”
第二十一章 幾個(gè)摯友
第二十二章 一言難盡的一九六六
第二十三章 “語(yǔ)錄歌”風(fēng)行委曲
第二十四章 到北京遁跡
第二十五章 與林彪、黃永勝
第二十六章 “革委會(huì)”主任
第二十七章 性命的末了五年
第二十八章 永久的旋律
附錄一 劫夫的三個(gè)女兒
附錄二 劫夫平生、創(chuàng)作大事年表
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：插圖：1996年12月10日晚，“李青、李丹丹、李迢迢獨(dú)奏、獨(dú)唱、重唱音樂(lè)會(huì)”在沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)廳舉行。這是一場(chǎng)有著特殊意義的音樂(lè)會(huì)——節(jié)目單上最顯著的位置印著這樣一行字：獻(xiàn)給我們深?lèi)?ài)的父親劫夫及他所愛(ài)的人們。那天前來(lái)觀摩的人格外多，尤其是像我這樣曾在劫夫擔(dān)任院長(zhǎng)的沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)過(guò)的人，能來(lái)的都來(lái)了，甚至連外地的也聞?dòng)嵹s來(lái)了。我隨著人流涌入音樂(lè)廳。落座甫定，我便感受到了它那不同尋常的氣氛。懸掛在天幕前的設(shè)計(jì)精美的大幅音樂(lè)會(huì)會(huì)標(biāo)，素雅而又莊重；擺放在舞臺(tái)前的一個(gè)個(gè)大花籃，為音樂(lè)會(huì)帶來(lái)了勃勃生機(jī)。開(kāi)演的鈴聲還沒(méi)響，座無(wú)虛席的觀眾廳卻已悄無(wú)聲息。人們?cè)陟o靜地等待著。突然二樓響起雄壯健朗的歌聲：我們走在大路上，意氣風(fēng)發(fā)斗志昂揚(yáng)…歌聲在音樂(lè)廳里回蕩。我的眼睛潮濕了。二十年是一段漫長(zhǎng)的歲月。但是，劫夫沒(méi)有死。讀了很多書(shū)，最使我感到興奮的是胡愈之著的《莫斯科印象記》”。除此之外，從童年起就一直喜歡的音樂(lè)他也一直喜歡著。他的胃口很大，不僅繼續(xù)拉小提琴，在該館國(guó)樂(lè)研究班第一期學(xué)員的名冊(cè)也看到了他的名字。說(shuō)到這里，我們應(yīng)該插一句。在來(lái)青島之前和之后的一段時(shí)間，他一直用著李云龍這個(gè)名字。但是，我們剛才提到的那個(gè)名冊(cè)上登記的名字卻是“李捷夫”。這可能是他第一次使用這個(gè)名字。有關(guān)李云龍的易名，80年代末，在西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)老同志中傳看的署名王澤江的打字本《劫夫》傳中，有這樣一段文字：“（他）于1937年5月奔赴延安，投身革命，并以‘國(guó)難當(dāng)頭，在劫難逃，救國(guó)救民，匹夫有責(zé)的決心，毅然改云龍為劫夫。”這顯然有誤。按這種說(shuō)法，劫夫易名的時(shí)間是1937年。而我們首次看到的李捷夫三個(gè)字，雖說(shuō)不準(zhǔn)出現(xiàn)的確切時(shí)間，但無(wú)疑是他來(lái)民眾教育館不久的事，即1933年，最遲也不會(huì)超過(guò)1934年。稍后，我們將會(huì)講到，1935年5月，他發(fā)表在《青島時(shí)報(bào)》上文章的署名，已經(jīng)是劫夫了。至于王澤江文章對(duì)劫夫名字由來(lái)的解釋?zhuān)峭跸壬纳x，還是出自劫夫本人之口，就不得而知了。既然我們已經(jīng)搞清了他名字的來(lái)龍去脈，那么，從現(xiàn)在開(kāi)始，本文的敘述將告別李云龍，而以劫夫取而代之。此后不久，館里又來(lái)了兩個(gè)年輕人，一個(gè)是畢業(yè)于北京大學(xué)的于仁和，一個(gè)是進(jìn)步畫(huà)家王旦東。因?yàn)槎际悄贻p人，他倆又都在北京做過(guò)革命工作，劫夫很快就和他們成了好朋友?！拔易詮慕咏怂麄?，除了在政治上得到了很多幫助外，在藝術(shù)上也有了不少收益”。

后記

萌生為劫夫?qū)懕緯?shū)的念頭，始于上世紀(jì)90年代初。當(dāng)時(shí)，我曾數(shù)次與我的老主編、當(dāng)年與劫夫多有接觸的寒溪先生談及此事。寒溪先生很支持我的想法，但他覺(jué)得劫夫故去多年，身后又有種種說(shuō)法，很難寫(xiě)。記得我們談到即使寫(xiě)出來(lái)也不一定能順利出版時(shí)，他還建議我拿到香港去。此后，他還曾與香港出版界的朋友談過(guò)此事。    后來(lái)，這事就放下了。    真正把想法變?yōu)樾袆?dòng)，是1997年末。此后三年，我一半時(shí)間用于采訪、收集材料，另一半時(shí)間用于寫(xiě)作。本書(shū)完稿，已是2000年冬。    有朋友問(wèn)我，你為什么要寫(xiě)劫夫？    這是一個(gè)應(yīng)該回答又不好回答的問(wèn)題。    真的，我為什么要寫(xiě)劫夫？    這問(wèn)題，直到書(shū)稿完成，我也沒(méi)想過(guò)。我知道，我應(yīng)該給發(fā)問(wèn)者(包括讀者)一個(gè)答案?？墒?，細(xì)想之后，我仍覺(jué)說(shuō)不太清楚。在這里，我只能提供一點(diǎn)背景材料，算做對(duì)這一問(wèn)題的回答。    1965年，我從哈爾濱考入沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院附中。入學(xué)之前，我唱過(guò)許多劫夫?qū)懙母?，并且知道他是我將要進(jìn)入的這所學(xué)院的院長(zhǎng)。我深為能進(jìn)入到這所學(xué)校讀書(shū)感到驕傲，因?yàn)檫@里有個(gè)劫夫。在一個(gè)年僅十三四歲孩子的心目中，他的形象十分十分高大。    在學(xué)校的院子里，我常常能看到他。他總是穿著一套又肥又大的中山裝，并且不喜歡系扣。    “文革”中，我曾領(lǐng)著北京來(lái)的紅衛(wèi)兵請(qǐng)他寫(xiě)“語(yǔ)錄歌”，他在學(xué)校主樓前寫(xiě)《革命造反有理》那首歌時(shí)，我就在現(xiàn)場(chǎng)；“造反派”到他家抄家，我也跟著去看過(guò)熱鬧；我還曾把印有“剝下李劫夫畫(huà)皮”之類(lèi)字樣的膠版印刷物拿到哈爾濱、長(zhǎng)春張貼。    還有，我在學(xué)校的音樂(lè)廳多次聽(tīng)過(guò)他的報(bào)告。    我與他的接觸(以上如果算接觸)，僅此而已。    這都是我十五六歲之前的事。此后的十年間，直至他過(guò)世，我再也沒(méi)有見(jiàn)到他。    不過(guò)，總能聽(tīng)到有關(guān)他的各種消息——“文革”中在北京大紅大紫、林彪事件之后被辦“學(xué)習(xí)班”、遼寧省文藝界對(duì)他開(kāi)展批判、心臟病突發(fā)去世、他的歌曲被禁唱等等。    隨著時(shí)間的流逝，我也在有關(guān)他的各種消息中漸漸長(zhǎng)大。    我對(duì)劫夫崇拜過(guò)，也喊過(guò)打倒。而當(dāng)歷史走進(jìn)20世紀(jì)90年代，我從一懵懂無(wú)知的小孩子成為年屆四十的中年人時(shí)，我開(kāi)始思考發(fā)生在劫夫身上的事，包括上面提到的和未提到的。    盡管那時(shí)我對(duì)劫夫的了解不像后來(lái)那么深，但直覺(jué)告訴我，劫夫過(guò)世前后，發(fā)生在他身上的許多事不對(duì)頭。他是一個(gè)天才的作曲家，他是一個(gè)為人民寫(xiě)作的作曲家，他是一個(gè)把學(xué)校辦得有聲有色，為國(guó)家培養(yǎng)了大批有用人才的教育家，他是一個(gè)經(jīng)過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)考驗(yàn)的革命者。這樣的人，不該是這樣一個(gè)下場(chǎng)，他的名字不該被后人忘記。    于是，就有了寫(xiě)一寫(xiě)他的念頭——記錄他的一生，尤其要弄清圍繞他的那些是是非非，給世人一個(gè)真實(shí)的劫夫。    這就是我要寫(xiě)劫夫的原因。    從一開(kāi)始，我就知道，我是在干一件難度極大的事——劫夫已經(jīng)過(guò)世多年，有關(guān)他的生平事跡，要從與他共過(guò)事的人嘴里一點(diǎn)一點(diǎn)往外掏，而這些人分布在天南地北；我的工作不會(huì)得到官方的任何支持和幫助；所需費(fèi)用要全部自理；書(shū)稿完成，能否順利出版是個(gè)未知數(shù)，所以極可能只有“投入”沒(méi)有“產(chǎn)出”。    這些困難，我沒(méi)有多想，因?yàn)橐床蛔觯?，?duì)此只能坦然面對(duì)。甚至?xí)罱K能否出版我都不太在乎：只要書(shū)能寫(xiě)出來(lái)，不出版也沒(méi)關(guān)系，我可打印若干本，供對(duì)劫夫關(guān)心者傳閱。    所幸，這本書(shū)，從采訪到寫(xiě)作到出版，得到了許多熟悉的和陌生的長(zhǎng)者和朋友的幫助，可以這樣說(shuō)，沒(méi)有他們，就沒(méi)有這本書(shū)。    接受我采訪，為我提供大量第一手資料的有：    陳明、王玉清、夏戈非、魯前、郎明(郎宗敏)、盧肅、管林、劉沛、顧品祥、李建慶、邊軍、李百萬(wàn)、晨耕、張非、郝汝惠、凌子風(fēng)、嚴(yán)金萱、王竹林、王卓、仲先、黃河、郭東俊、李中權(quán)、詹真輝、姚鐵、苗淑云、谷瑩、劉大為、董小華、林野、方怡、蘇毅、蘇揚(yáng)、呂遠(yuǎn)、洪源、傅庚辰、鐘立民、王石、寒溪、林成敦、趙志操、鄭風(fēng)、劉文玉、木青、楊若聲、耿大權(quán)、張護(hù)立、丁鳴、霍存慧、楊孝毅、竹風(fēng)、鳴戈、秦詠誠(chéng)、雷雨聲、楊余燕、路逵震、徐惠民、姚振聲、丁貴文、侯寶珊、王竹君、鄭素蘭、周紹華、唐毓斌、趙忠琦、谷音、李自強(qiáng)、林振綱、郭明德、孫富、孫德仲、高夢(mèng)柯、龔榮光、韓育才、黃維強(qiáng)、薛金炎、李一賢、丁雅賢、柴玨、王亞南、林良、謝耿、賴廣益、王鳳賢、楊清波、徐占海、程明秦、李翠梅、趙旭東、劉連生、王維剛、馬素娥、俞志富、滿玉華、黃春躍、王志、姜志濤、劉多山。    劫夫的夫人張洛，女兒李青、李丹丹、李迢迢，外甥潘吉星為我提供了大量有益的幫助，尤其是張洛，不僅不顧年長(zhǎng)體弱，與我做了長(zhǎng)達(dá)數(shù)月的長(zhǎng)談，而且所需材料，有求必應(yīng)，用她的話說(shuō)，差不多等于又被抄了一次家。    我曾供職的遼寧省文聯(lián)、省音協(xié)給了我多方支持；《藝術(shù)廣角》雜志社為我的采訪提供了時(shí)間；我在北京、沈陽(yáng)的朋友蔣力、劉洪波、劉亞麗、郝戈非、呂樂(lè)在我困難的時(shí)候，伸出了友誼之手；寒溪、趙志操兩位前輩不僅始終關(guān)注著本書(shū)的采訪、寫(xiě)作，還認(rèn)真審讀了本書(shū)的初稿；林成敦先生為我提供了他編寫(xiě)的劫夫創(chuàng)作年表；作家出版社的王圻、文匯出版社的肖關(guān)宏曾為本書(shū)的出版出力；劫夫的家人為本書(shū)提供了大量珍貴的歷史照片；本書(shū)的采訪與寫(xiě)作，得到了我妻子王小英的充分理解與全力支持。    尤其應(yīng)提到的是本書(shū)的責(zé)任編輯、人民出版社的孫興民先生，沒(méi)有他的眼光與膽識(shí)，本書(shū)不知要等到哪一年才能面世。    特別值得一提的是我現(xiàn)在供職的沈陽(yáng)師范大學(xué)，對(duì)本書(shū)的出版給予了大力支持。    在本書(shū)即將付梓之際，我要向以上及所有幫助過(guò)我的人深深鞠躬，以表示我由衷的感激之忱。

編輯推薦

《紅色音樂(lè)家·劫夫》是由人民出版社出版的。

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