中國近百年文學(xué)體式流變史(上)

內(nèi)容概要

內(nèi)容簡介
本書從體式流變這
一新的學(xué)術(shù)視角切入論
題，解析文學(xué)體式的結(jié)
構(gòu)類型和語言形態(tài)，梳
理近百年小說、詩歌等
五種文體的發(fā)展過程和
流變軌跡，總結(jié)其繼承、
革新的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。全書
注重文學(xué)本體研究，注
重價(jià)值判斷與審美取向
的融和統(tǒng)一，其宏觀把
握與各階段性的分類組
合，尤多創(chuàng)見。

書籍目錄

目 錄
總序
小 說 體 式 卷
緒論
第一章 中國小說體式現(xiàn)代化變革的開端
一 文學(xué)變革意識與小說體式變革要求
二 清末民初的小說體式變化
三 清末民初小說體式變化的歷史原因
第二章 清末民初小說體式的演變
一 政治小說和抒情小說在體式上的探索
二 報(bào)刊連載方式與集錦式結(jié)構(gòu)小說
三 新游記體小說對敘事方法的變革
四 生活全景式小說的結(jié)構(gòu)形式
五 短篇小說的體式變化及其類型
第三章 中國現(xiàn)代小說體式的形成
― 五四小說對舊小說體式的根本性突破
二 五四小說作家的體式變革意識
三 五四小說體式變革的歷史原因
四 魯迅小說所代表的體式變革價(jià)值
第四章 五四時(shí)期現(xiàn)代小說的體式類型
― 作為現(xiàn)代小說體式主流的性格小說
二 由單一走向多樣的情節(jié)小說
三 大放異彩的抒情小說
四 別辟詩化蹊徑的寫意小說
五 深具發(fā)展?jié)摿Φ男睦硇≌f
第五章 現(xiàn)代小說體式的成熟與發(fā)展
一 現(xiàn)代小說體式的成熟與多元選擇
二 小說觀念的變化對小說體式發(fā)展的影響
三 早期普羅小說的公式化體式
第六章 現(xiàn)代長篇小說的繁榮與體式變革
一 人物命運(yùn)型的長篇小說
二 故事情節(jié)型的長篇小說
三 生活全景型的長篇小說
四 散文化的長篇小說
第七章 進(jìn)一步走向豐富的短篇小說體式
一 性格和情節(jié)小說的新發(fā)展
二 寫實(shí)型心理小說的藝術(shù)變化
三 走向深層的體驗(yàn)型心理小說
四 異彩紛呈的散文小說
第八章 民族化大眾化方向影響下的小說體式
一 小說向傳統(tǒng)體式的回歸及其影響
二 從傳統(tǒng)藝術(shù)中成長出的評書體小說
三 直接借用舊小說體式的新英雄傳奇小說
四 現(xiàn)代小說體式的民族化傾向
第九章 在創(chuàng)新和封閉之間徘徊的小說體式
一 小說文體意識的僵化與小說體式探索的停滯
二 故事型和史詩化長篇小說的普遍追求
三 中短篇小說情節(jié)模式的雷同化
四 富有個(gè)性追求的小說體式
五 公式化概念化的小說體式
第十章 文學(xué)的復(fù)蘇與小說體式的新變革
一 新時(shí)期文學(xué)大潮中的小說體式變革
二 沖破公式化限制的寫實(shí)性的性格、情節(jié)類小說
三 小說體式的嘗試性探索及其影響
第十一章 新時(shí)期小說體式的多元發(fā)展
一 小說文體意識的自覺和小說體式的解放
二 走向新追求的情節(jié)、性格類小說
三 紀(jì)實(shí)小說的新浪潮
四 重新崛起的寫意、抒情小說
第十二章 新時(shí)期小說體式的新探索
一 具有超前意識的“先鋒派”小說
二“新寫實(shí)”小說的體式革新
結(jié)語
詩 歌 體 式 卷
緒論
第一章 新詩體的孕育期
一 詩界革命：詩體變化的輿論準(zhǔn)備
二 愛國詩歌：詩體變化的自發(fā)要求
第二章 新詩體的誕生期
一 白話詩歌：從文言到語體的重大突破
二 《女神》誕生：詩情的復(fù)蘇與詩式的確立
第三章 新詩體的探索期
一 “哲理小詩”：詩意尋覓與詩體展現(xiàn)
二 “湖畔”情歌：詩情尋覓與詩體展現(xiàn)
三 “象征”詩歌：現(xiàn)代詩思與詩體的切人
四 “新月”詩歌：白話詩體的整飭與格律化
五 “現(xiàn)代”詩歌：自由詩體的發(fā)展與成熟
六 “大眾詩歌”：社會詩學(xué)的詩體展現(xiàn)
七 散文詩：與新詩并生和獨(dú)立成長的詩體
第四章 新詩體的成熟期
一 “七月”詩歌：自由詩體的外傾與擴(kuò)展
二 民歌體新詩：大眾化口語化的詩意表現(xiàn)
三 “新現(xiàn)代派”：現(xiàn)代詩歌的社會化綜合
四 “十七年詩歌”：新詩體式的沉淀與規(guī)范
第五章 新詩的蛻變期
一 “朦朧詩”：象征詩歌的恢復(fù)與重建
二 “后朦朧”：體式的擺脫與體式的僵化
三 “歸來”的詩：重整的詩情與重整的詩式
四 散文詩：詩的散文化與散文化的詩
結(jié)語
戲 劇 體 式 卷
緒論
一、本書的研究視角
二 對話劇體式的界定與把握
第一章 話劇體式的孕育
一 春柳社對“歐洲式的話劇”的移植
二 文明新戲承前啟后的體式形態(tài)
第二章 話劇體式的誕生與發(fā)展
一 易卜生話劇體式的引進(jìn)和寫實(shí)型體式的確立
二 寫情型話劇體式的消長
三 “現(xiàn)代型”、“喜劇型”體式的嘗試
第三章 寫實(shí)型話劇體式的成熟――曹禺的
突出貢獻(xiàn)
一 寫實(shí)型人物塑造藝術(shù)的成熟
二 寫實(shí)型話劇結(jié)構(gòu)體式的范本
三 話劇語言舞臺化的追求與成功
四 寫實(shí)話劇的詩化與詩化的寫實(shí)話劇
第四章 時(shí)代潮流的巨變與話劇體式的
更替嬗變
一 抗戰(zhàn)熱潮與話劇體式的小型化
二 民族自省與歷史悲劇體式的繁榮
三 時(shí)代交替與諷刺喜劇體式的興盛
四 寫實(shí)型體式詩化傾向的延續(xù)
五 政治化體式主流地位的確立、鞏固與消解
六《茶館》：寫實(shí)型體式詩化的又一高峰
第五章 新時(shí)期寫意型話劇體式從高潮到
低谷的流變
一 新時(shí)期話劇體式的流變軌跡
二 寫意型話劇的體式規(guī)范
三 寫意型話劇體式的類型研究
結(jié)語

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無

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