優(yōu)美的安娜貝爾.李 寒徹顫栗早逝去

出版時(shí)間:2009-1  出版社:人民文學(xué)出版社  作者:大江健三郎  頁(yè)數(shù):209  字?jǐn)?shù):120000  譯者:許金龍  
Tag標(biāo)簽:無(wú)  

前言

  “我無(wú)法從頭再活一遍,可是我們卻能夠從頭再活一遍”  二00七年十一月二十日,大江健三郎先生的最新長(zhǎng)篇小說(shuō)《優(yōu)美的安娜貝爾·李寒徹顫栗早逝去》由新潮社出版。與二00六年結(jié)集出版的《奇怪的二人配》三部曲比較起來(lái),這部小說(shuō)的篇幅顯然小了許多,然而,其內(nèi)在價(jià)值并沒(méi)有因?yàn)槠绦《艿饺魏斡绊?。毋寧說(shuō),正如大江先生在作者序中所說(shuō)的那樣,“一種令人意外的特質(zhì)正從中顯現(xiàn)出來(lái)”?! ∑鋵?shí),這種“令人意外的特質(zhì)”早在作者構(gòu)思作品的階段就已經(jīng)初步形成了。

內(nèi)容概要

如同安娜貝爾·李一般純潔、美麗的少女櫻成長(zhǎng)為電影女明星,事業(yè)處干巔峰之際得知幼時(shí)曾慘遭美國(guó)軍人蹂躪,從此沉寂三卜年之久,后在森林中的女人們幫助下振作起來(lái),飾演當(dāng)?shù)剞r(nóng)民暴動(dòng)中的女英雄,從中汲取了力量并在絕望中尋找到希望。

作者簡(jiǎn)介

大江健三郎(1935—)日本著名作家,出生于日本四國(guó)地區(qū)被森林圍擁的小山村。1994年以《個(gè)人的體驗(yàn)》和《萬(wàn)延元件的Football》獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng),其他重要作品有《同時(shí)代的游戲》和《奇怪的二人配》(三部曲)等長(zhǎng)篇小說(shuō)。

書籍目錄

序章 怎么,你竟然會(huì)在這種地方?第一章 米夏埃爾·科爾哈斯計(jì)劃第二章 演出戲劇與慰撫魂靈第三章 You can see my tummy第四章 “安娜貝爾-李電影”無(wú)刪節(jié)版終章 每當(dāng)月泛光華,我便夢(mèng)見優(yōu)美的安娜貝爾·李,每當(dāng)星辰生輝,我便看見優(yōu)美的安娜貝爾·李明眸閃爍

章節(jié)摘錄

  1  肥胖的老人左手提著沉甸甸的彈力紅色樹脂拐杖快步行走著,肥胖的中年男子提著彈力藍(lán)色樹脂拐杖行走在他的右側(cè)。老人的右手之所以空著,是為了在腿腳不便的中年男子失去重心時(shí),好去攙扶他的身體。對(duì)于在狹窄的散步小道上錯(cuò)身而過(guò)的行人表現(xiàn)出的好奇,提著彈力樹脂拐杖的這兩人并不在意,繼續(xù)往前行走……  老人(也就是我)被查出脈律不齊而停止游泳時(shí),俱樂(lè)部的教練建議我盡量做行走鍛煉,我也希望順便訓(xùn)練兒子糾正拖曳著腿腳走路的習(xí)慣,便欣然接受了建議。教練送給我兩根拐杖,說(shuō)是拿著這拐杖行走,公子的腿腳或許會(huì)自然而然地抬起來(lái),“老先生您本人嘛,也曾看到他在游泳池旁被絆得摔個(gè)大跟頭……”  我和兒子光大致等到黃昏時(shí)分,便從居住的高臺(tái)走下坡道,前往運(yùn)河河畔那條散步者已見稀少的小道。閑置多年的濕地上已開發(fā)出成片的公寓,年代久遠(yuǎn)的堤岸也得到修整,對(duì)人數(shù)業(yè)已增加的居民們開放了這里?! 扇朔謩e提著紅、藍(lán)兩色拐杖行走著,也會(huì)有人向這對(duì)父子打招呼。盡管智力障礙給行走也帶來(lái)了影響,可光自從學(xué)會(huì)說(shuō)話以來(lái),那種鄭重其事的文章體語(yǔ)言卻從不曾混亂。這一天的訓(xùn)練結(jié)束后,在攀爬通往高臺(tái)的那條坡道前照例坐在長(zhǎng)椅上小憩時(shí),光這樣說(shuō)道:  “剛才問(wèn)話的那孩子,說(shuō)是原先懷疑爸爸已經(jīng)有一百歲了?!薄  翱吹竭€算年輕,就吃驚了,是嗎?”  “有人問(wèn),爸爸還在寫小說(shuō)嗎?”  “可能對(duì)方認(rèn)為,這么問(wèn)總比說(shuō)‘還活著嗎?’要好些吧?!薄  笆莻€(gè)上了歲數(shù)的人?!薄 傞_始寫小說(shuō)那幾年里,雖說(shuō)還沒(méi)在電視上露過(guò)面,卻也常有陌生人向自己打招呼。顧忌到自己說(shuō)的是四國(guó)森林中的方言,加之發(fā)音又不太清晰,因而不能立即予以回答。在被編輯帶去的一家小酒館里。就因?yàn)檫@么一點(diǎn)兒誤會(huì)而發(fā)展為暴力沖突?! 『髞?lái)上了年歲,也是考慮到抵抗力的衰退,對(duì)一般打聽雖說(shuō)不是視而不見,可在思考問(wèn)題時(shí)若被拉到意想不到的會(huì)話中去,其后要想再回到先前思考的問(wèn)題上來(lái)就要花費(fèi)一些時(shí)間了。真是歲月不饒人啊。為了使得話語(yǔ)不那么復(fù)雜,倒不如“如實(shí)”地回答問(wèn)題?!  熬嚯x一百歲還有一段時(shí)間。小說(shuō)也是這樣,較之于主題,只要找到新的形式就打算寫。”  “也有可能直到最后也發(fā)現(xiàn)不了嗎?”  “那是可能的吧。”  “即便這樣,你說(shuō)還是要作為小說(shuō)家生活下去……”  “打算就那樣結(jié)束自己的生涯?!薄 【驮谶@天,新的方法出現(xiàn)了。從背后傳來(lái)沉重腳步聲的那個(gè)行人,使得光踏入柏油路邊冬日里的枯草叢中。回首瞥去,此人像是少年,卻用老人的聲音招呼道:  “What!are you here?”  這是日本人說(shuō)出的英國(guó)口音的英語(yǔ)。我重新打量那位說(shuō)了這句英語(yǔ)后便挨到身旁的人,卻是一個(gè)讓我大為·意外的人物。然而我隨即意識(shí)到,就在前些日子,我們父子在眾人面前周章狼狽之際,圍觀我們處境的人群中就有此人,當(dāng)時(shí)顧不上進(jìn)一步確認(rèn),便一直延續(xù)到了今天。我還回想起,當(dāng)時(shí)盡管恍若看到幻影一般,面對(duì)發(fā)生在他身上的巨大變化,我對(duì)他的那種感覺卻是一如既往?!  霸趺?,你竟然會(huì)在這種地方?……是這句話吧?”  “就知道你會(huì)如此回答,才故意這么說(shuō)說(shuō)看的。”  “你還是老樣子呀,無(wú)論從哪方面來(lái)說(shuō)。有多少年沒(méi)見面了?”  “有三十年沒(méi)見了?!泵加顔?wèn)白皙的皮膚上堆擠著皺紋(這也與往昔一般無(wú)二),剛一停下話頭,就打量起我們父子倆。  接著,他唐突且頗有氣勢(shì)地說(shuō)了起來(lái):  “當(dāng)時(shí)呀,都找不到一個(gè)穩(wěn)妥的方法向你打招呼,因?yàn)榫谷话l(fā)生了那樣的事,最終,讓你在將近一年的時(shí)間里徒勞無(wú)功……這可都是大實(shí)話。不過(guò),你也承認(rèn)咱算是盡了力吧?只是讓你……甚至讓千鰹和光都被卷入丑聞。自那以后經(jīng)過(guò)很長(zhǎng)時(shí)間,又發(fā)生了墑吾良跳樓自殺事件,在面臨比那次更嚴(yán)重的丑聞之際,把你和你全家都拉了出來(lái),這是事實(shí)吧?雖然把你們推到那種危險(xiǎn)境地的,也是咱……  “在那個(gè)事件中,且不說(shuō)當(dāng)事者那幾位少女,當(dāng)我前去探視遭受比其他人更為嚴(yán)重的傷害、住進(jìn)精神病醫(yī)院的櫻時(shí),她在病情穩(wěn)定的時(shí)候總是掛在嘴邊的,就是你的事情、千鰹以及光的事情。咱呀,當(dāng)然意識(shí)到了自己的責(zé)任,即便對(duì)于櫻,咱也是如此。  “總之,與引發(fā)那個(gè)事態(tài)的幾個(gè)家伙簽訂合同,把他們拉進(jìn)‘米夏埃爾·科爾哈斯①電影’制作團(tuán)隊(duì)的,就是你……  “其后我很快就去墨西哥學(xué)院大學(xué)擔(dān)任教職,離開那個(gè)充滿火藥味的地方緊急避難去了。櫻是直接被卷人事件中去的受害者,說(shuō)到你嘛……至于你在那個(gè)事件中應(yīng)該承擔(dān)什么樣的責(zé)任,我仍然持保留態(tài)度。”  對(duì)方再度沉默下來(lái),他身穿藏藍(lán)色長(zhǎng)天鵝絨上衣(在我的記憶里,還記得他為拉開與自己的差距而說(shuō)的“照你們的說(shuō)法,這是長(zhǎng)天鵝絨織品,可咱卻叫plush”。),露出里面寬松的白色絲綢衣領(lǐng)。雖然不好說(shuō)與此完全相同,可他身上的裝飾風(fēng)格卻是與時(shí)尚取向比較接近。甚至半個(gè)世紀(jì)之前,這種裝飾風(fēng)格就已經(jīng)在駒場(chǎng)校區(qū)①的教養(yǎng)學(xué)系大放異彩了。不過(guò),剛才的談話中提到的三十年前大學(xué)畢業(yè)后我們?cè)静o(wú)交往,恢復(fù)見面后很快就達(dá)到密切的程度。在那時(shí),這家伙的服裝簡(jiǎn)直就是一副國(guó)際電影制片人的派頭。  因此,跳過(guò)那個(gè)時(shí)期而感受他的裝束的一貫性,大概只能說(shuō)明我這記憶的暖昧程度罷了。不過(guò),木守有的那種只能稱之為獨(dú)特的風(fēng)姿,卻是現(xiàn)在的(也是青春時(shí)期的)這種風(fēng)格的印象而排斥了其他一切。目前,這尊肉體上清晰顯現(xiàn)出來(lái)的老人模樣,意味著正以極快的速度超越年齡自然增長(zhǎng)的進(jìn)程(如此說(shuō)來(lái),我也同樣如此)。比如說(shuō),絲綢襯衣的衣領(lǐng)處看上去軟乎乎的那堆東西并不是圍巾,而是垂掛下來(lái)的喉頭處的皮膚。然而,小巧面龐上的光澤和純凈的眼神,都讓人直接回想起他十八九歲時(shí)的模樣。不過(guò)如果細(xì)細(xì)打量的話,還是可以看出那是化,妝的緣故?!  昂冒?,關(guān)于整體情況,如果連你也有那種意愿的話,那就好好說(shuō)說(shuō)吧?!  啊巯纫f(shuō)幾句與那件事沒(méi)有關(guān)聯(lián)的話,對(duì)于咱剛才打的招呼呀,你還是和過(guò)去那樣,隨即用日語(yǔ)做了回復(fù)。是西脅順三郎①的譯文吧?而且,在那個(gè)句子之后,艾略特②的后續(xù)詩(shī)句也涌現(xiàn)在你的腦海里了吧?咱說(shuō)的是《小吉丁》。如果是英語(yǔ)文本的話,咱還能想起那么幾行。不過(guò),咱恭聽與原文詩(shī)句相配的、你以前經(jīng)常背誦的那些為你所摯愛的日文譯詩(shī),還是等進(jìn)一步穩(wěn)定下來(lái)之后再說(shuō)吧,如果你同意今后時(shí)常會(huì)面的話?!  翱墒?,今天你和光的步行訓(xùn)練才剛剛開始吧?光,讓你停下訓(xùn)練,真是不應(yīng)該呀(光好像在某種程度上激活了三十年前曾被木守抱過(guò)的那種親近感,應(yīng)承地說(shuō)了句‘別客氣!’)。  “謝謝!已經(jīng)完全是一個(gè)成年人了??吹侥氵@么精神,咱也很高興。就連紐約也在銷售你的CD哪,所以咱也經(jīng)常聽你的音樂(lè)。尤其是櫻阿姨,聽了你的CD后才能自然人睡。光,讓咱們一起走上一會(huì)兒吧,好不容易才遇上你爸爸,所以即便只有今天這點(diǎn)兒時(shí)間,也有很多積攢下來(lái)的話想要和他說(shuō)!”  2  就這樣,我們開始一同行走起來(lái)。我記得,無(wú)論在駒場(chǎng)的校園里,還是在畢業(yè)后第一次見面時(shí)已是壯年的他的身上,都有一種不可思議的感覺。木守看上去身材瘦小,確實(shí)比較纖弱,可一旦肩并肩地一塊兒行走,且不說(shuō)個(gè)頭,步幅卻與我相差無(wú)幾。然而,現(xiàn)在他卻明顯在調(diào)整自己,以適應(yīng)光擺動(dòng)著彈力樹脂拐杖行走的步伐。就這一點(diǎn)而言,早在木守經(jīng)常來(lái)家里的那段時(shí)期,這便是妻子和光都對(duì)他抱有好感的原因?! ∮幸欢螘r(shí)間,我們就這么沉默不語(yǔ)地走著。木守剛才說(shuō)的可能在我頭腦里涌現(xiàn)而出、由西脅順三郎翻譯的艾略特的詩(shī)句,是下面這一節(jié):  在暮色漸淡的黑暗中俄直盯盯地打量那低俯 的面龐/仿佛用銳利的目光審視陌生人/突然,醒悟到這面龐/與我熟識(shí)卻已故去的一位大師相似。(中略)  曬黑的褐色面龐上/親切和復(fù)合的幽靈的眼神/親密且難以辨認(rèn)。/因而我扮演了雙重角色,一面喊叫,/一面聽著對(duì)手的喊叫之聲——/“怎么,你竟然會(huì)在這種地方?”而我們此前并不在這里。

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用戶評(píng)論 (總計(jì)8條)

 
 

  •   大江健三郎的長(zhǎng)篇新作,依舊是“大江體”
  •   迷迷糊糊看了70頁(yè),竟然不知所云,看來(lái)大江的敘事方式本人適應(yīng)不了。
  •   我也愛你
  •   大江先生的書依舊是晦澀難懂
  •   書不單是有點(diǎn)久,而且拿到的時(shí)候封面有磨損并且有折痕。不過(guò),書很薄,字也很大,相信很快就可以看完了。
  •     用三個(gè)小時(shí)整讀完了這本小說(shuō)。情節(jié)一開始有點(diǎn)讓人摸不著頭腦,而蹩腳的翻譯又分散了不少精力,但我還是被感動(dòng)了。不僅僅是,像那些哭喊著看完述懷的女人們一般被感動(dòng),而是像墜入了柔軟的溫暖棉花般,不可思議的安全感與感情以均勻的壓力從四周襲來(lái)。密集的閱讀時(shí)間讓我好像已經(jīng)踏進(jìn)書頁(yè)中,時(shí)而變成了櫻,時(shí)而站在旅館中冷眼旁觀,時(shí)而聞到了山中小鎮(zhèn)潮濕的泥土味道。
      
      “絕望就像希望,都是虛妄”
      
      我不大清楚在經(jīng)歷了政治打壓、官司纏身、寫作瓶頸后的大江所體會(huì)到的絕望究竟是何種深淵,但作為讀者,我有幸被他帶領(lǐng)著,跟著櫻從谷底爬出又一次望見了星空。與大江其他作品相比,不變的是對(duì)于未來(lái)的渴求與相信,和對(duì)希望這一概念的不斷重復(fù)與延展。作為日本作家,大江的文字中仍然回蕩著民族性中特有的哀愁,而作品寫法的發(fā)光之處,即是他跳過(guò)糾結(jié)與沖突的過(guò)程,直接用時(shí)間做藥引,大方、直白而堅(jiān)定的將希望潑灑。一切都是那么順理成章。
      
      “無(wú)論時(shí)間如何變化,女人將依舊持續(xù)著她們的苦難”
      
      以“早逝去”為題,全書籠罩在一種悲劇的氛圍之中,以“明眸閃爍”為結(jié)局,仿佛那句銘助媽媽詭異、淡然而有力的“你死了沒(méi)關(guān)系,我在生一個(gè)你出來(lái)”。有人猜測(cè)這本書的部分目的是為紀(jì)念作者的母親。的確,全書都不斷強(qiáng)調(diào)強(qiáng)有力的女性與母親形象,而這種強(qiáng)調(diào),與一般女權(quán)寫作不同,并不體現(xiàn)在矛盾的處理或觀點(diǎn)的駁斥上,而是以從一開始就直截了當(dāng)、仿佛理所應(yīng)當(dāng)?shù)谋尘岸嬖诘?。作品的主題也因?yàn)檫@一寫作手法而擁有了更大的容量——復(fù)仇成功后依然難逃喪子、受辱的銘助媽媽甚至從未哭泣,崩潰后的櫻依然完美回歸;大江提到自己在愛撫光的腦袋時(shí)感受到了無(wú)盡的時(shí)間,而無(wú)間的時(shí)間帶給我們的何嘗又不是無(wú)限重生的可能。
      
      “無(wú)限的時(shí)間,不就是對(duì)手嗎?”
      
      作為為數(shù)不多的正視侵略歷史、倡導(dǎo)悔過(guò)的日本作家,大江健三郎的作品提醒我們的不僅僅是一種對(duì)待過(guò)去、現(xiàn)世與未來(lái)的態(tài)度,更多的,是“得到這種勇氣的來(lái)源”。受害者需要毫無(wú)理由的相信、相信傷害已被定格在了無(wú)法改變的過(guò)去,相信以此為對(duì)照可以不受任何人擺布而有無(wú)限可能的未來(lái)。為了撫慰魂靈人們?cè)诓粩嗟丶赖熘?,而母親卻將著基奠變成了吶喊;櫻的魂靈逝去了,卻被時(shí)間打散,化為永恒的明眸閃爍。如果擁有了面對(duì)的決心與抬起頭的勇氣,又有什么靈魂不能安息?
      
  •     突兀的開始:健三郎和光拄著拐杖練習(xí)步行時(shí)(書中兒子光患有疾病影響正常行走),駒場(chǎng)(未解)時(shí)代的同窗木守突然地出現(xiàn)“What! Are you here?”(FROM艾略特)沒(méi)有背景說(shuō)明,一切是未知,理所當(dāng)然的,大江一貫為之。語(yǔ)言的大江式(相當(dāng)歐化)線索的交錯(cuò)縱橫明顯感覺到了大江對(duì)于像我之類的盲目的跟隨者的善意的阻止意圖(此時(shí)放棄未嘗不可沒(méi)有展開),于是霧里看花,斷斷續(xù)續(xù),只是幾個(gè)意象沒(méi)有任何交待地強(qiáng)勢(shì)出現(xiàn),措手不及。小說(shuō)的重要線索電影,健三郎執(zhí)筆劇本木守制作導(dǎo)演櫻(書中最重要的女性角色)主演的電影,描寫平民起義,當(dāng)然起義失敗,書中的母親只是說(shuō):“你死了沒(méi)關(guān)系,我再生你一次?!?(絕非妄語(yǔ)) 失敗的電影,從絕望中重生的櫻 從不允許救濟(jì)成功的大江,第一次給救濟(jì)希望,毫不做作,大大方方,絲毫不掩飾對(duì)魯迅所言希望的憧憬(母親送給大江的魯迅的書可以說(shuō)很大程度上影響了大江的寫作生涯)也許是尖銳了太久,也許只是敬意。絕望的虛妄,靈魂的救濟(jì),權(quán)力的對(duì)抗,弱者的重生,國(guó)家的象征,以毫不諂媚的姿態(tài),突兀又理所當(dāng)然的出現(xiàn)。
      想要看日文原本,翻譯過(guò)來(lái)的總覺得已近不再是大江的文字了
  •   許金龍先生還是翻得不錯(cuò)的啦,LZ...您可以看看他翻的三島..至少比起唐月梅女士來(lái)說(shuō)算不錯(cuò)的了..
 

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