替身

前言

　　后記　　本書的創(chuàng)作，始于二〇〇六年春天。自月刊《野性時(shí)代》同年七月號(hào)起連載至完結(jié)，前后歷時(shí)近三年?！　≡诖似陂g，或許是歲月不饒人，公事私事上接連遭遇種種令人不快的變動(dòng)，不論干什么，動(dòng)輒氣力減退·消沉。然而即便如此，在夜見山這一虛構(gòu)的小鎮(zhèn)里上演的劇目依舊保持著興奮和張力——這也是為什么當(dāng)我與恒一、鳴他們，還有在那個(gè)小鎮(zhèn)里生活的年輕朋友們分別時(shí)，心中略感失落和寂寥?！　∵B載結(jié)束后，我又于今年七月下旬至八月中旬，開始了通篇的潤(rùn)色工作。這段時(shí)間恰巧與故事的高潮——他們的暑假重疊，于是不經(jīng)意地，我也在Another‘中度過了難忘的夏天?！　?ldquo;Another”這個(gè)題目，是我從兩部長(zhǎng)期摯愛的佳片——托馬斯·泰倫原作、羅伯特·馬利根執(zhí)導(dǎo)的《死亡游戲》(原題The Other，1972)和亞歷桑德羅·阿曼巴執(zhí)導(dǎo)的《小島驚魂》(原題The Others，2001)中萌生靈感而得。盡管乍看并不相同，但在我心里，的確想寫出一部與The Other、The Others同系列的作品。　　正如The Other、The Others那般，從類別上分，小說Another屬“恐怖”范疇。只是在我看來，Another還具有某種神秘的陰謀，亦是一部“謎小說”。　　以下內(nèi)容或許能吊起尚未翻閱此書的人的胃口。這部“謎小說”大致分為第一部分(Part1)和第二部分(Part2)，在各個(gè)部分的起始處，設(shè)有兩個(gè)疑問詞。尤其是排在第四的“Who？”，相信一定能出乎大多數(shù)讀者的意料。答案皆在篇末，敬請(qǐng)賞閱—一　　最后，雖然Another寫成了耗紙一千余張的長(zhǎng)篇，但各方面與起初執(zhí)筆時(shí)相比，都完成得更好。我希望能將這部小說送入更多讀者手中?！　≡陂L(zhǎng)期連載過程中，承蒙關(guān)照的角川書店的諸位編輯也歷經(jīng)幾番調(diào)任，包括《野性時(shí)代》的歷任負(fù)責(zé)人——金子亞規(guī)子、青山真優(yōu)、足立雄一。制作單行本時(shí)的首任負(fù)責(zé)人金子小姐和連載開始時(shí)的《野性時(shí)代》主編堀內(nèi)大示等都傾力相助。在此向諸位表示感謝?！　×硗?，也向十幾年來擔(dān)任編輯、此次為促成Another出版而鼎力相助的三浦玲香獻(xiàn)上我無盡的謝意——謝謝！　　綾遷行人　　二〇〇九年初秋

內(nèi)容概要

　　1.當(dāng)集體陷入恐懼和混亂，你該如何堅(jiān)強(qiáng)冷靜自救？
　　二十六年前，夜見山市夜見北中學(xué)三年三組某個(gè)非常受歡迎的同學(xué)突然因意外身亡，極度悲傷的師生無法接受這個(gè)事實(shí)，全校人竟然決定演一場(chǎng)此人仍舊活在大家的周圍，沒有死去的“大戲”。那天開始，同學(xué)們甚至老師都開始向這個(gè)不存在的人打招呼。就連畢業(yè)的那天，學(xué)校也給那個(gè)不存在的人留出了一個(gè)座位?？膳碌氖虑榘l(fā)生了，在畢業(yè)照上，那個(gè)“早已死去”的人卻出現(xiàn)在照片里，站在那個(gè)拍照時(shí)空出的位子上，露出慘淡的笑容……
　　二十六年后，品學(xué)兼優(yōu)的十五歲少年榊原恒一轉(zhuǎn)學(xué)到夜見山北中學(xué)初中部三年三班之前，在醫(yī)院里結(jié)識(shí)神秘的同班女生見崎鳴。隨后聽了二十六年前的恐怖傳說和死亡詛咒。
　　比死亡更可怕的是，他發(fā)現(xiàn)自己完全陷入被無視、被排斥、被集體欺負(fù)的孤獨(dú)之中！
　　本書被譽(yù)為日系恐怖懸疑作品中不可逾越的高峰、必讀書。
　　2011年底，國(guó)內(nèi)某出版社在網(wǎng)上大曬（以炫耀的姿態(tài)公布）其已經(jīng)簽約的最新日系懸疑經(jīng)典的書目單，其中獨(dú)缺綾辻行人這一本，遭到網(wǎng)絡(luò)指責(zé)：一本Another足以打敗此書單上所有作品的總和！
　　2.“被詛咒的三年三班”VS“被詛咒的孤獨(dú)島嶼”
　　此書2009年在日本初版，是綾辻行人歷時(shí)三年最終潤(rùn)飾完成、認(rèn)為趨于完美的杰作，第二年即2010年，登上“這本推理小說真厲害！”第三名，使人驚訝的是，到了2011年，這本書在同一張榜單上，躍升至第一名！
　　2011年的日本，經(jīng)歷了前所未有的恐怖災(zāi)難，所有厄運(yùn)集中爆發(fā)：地震、海嘯、核危機(jī)、暴雪……無論多么周全地預(yù)防、多么團(tuán)結(jié)一心地對(duì)抗、多么吃苦耐勞地忍耐，都無法阻止災(zāi)難的發(fā)生。小說以一種前所未有的“詛咒”說，呼應(yīng)、直指反常環(huán)境下的陰郁人性。
　　所有的厄運(yùn)發(fā)生在一所鄉(xiāng)下中學(xué)的三年三班，班上的同學(xué)及其親戚不斷莫名死去，哪怕全班人團(tuán)結(jié)一心、想出無數(shù)應(yīng)對(duì)措施，都無法阻止死亡繼續(xù)發(fā)生，于是他們想出了一個(gè)荒誕的對(duì)策，指定班上的一名同學(xué)作為“死者的替身”，來阻止真正的死者。這是極具暴力性質(zhì)的虐待，卻被所有人認(rèn)為理所當(dāng)然。被指定為“替身”的學(xué)生，有的不堪精神壓力，自殺而死，而今年的替身卻分外強(qiáng)大而冷酷，甚至因?yàn)樽约旱倪^分冷靜而遭遇更嚴(yán)重的指控……
　　　　

作者簡(jiǎn)介

　　他奠定了日本新本格派推理的江湖地位，粉絲忠誠(chéng)度超高
　　綾辻行人，1960年12月23日生，日本京都人。
　　京都大學(xué)教育學(xué)系畢業(yè)，并取得京都大學(xué)博士學(xué)位。
　　1986年與推理小說家小野不由美結(jié)婚。1987年以《殺人十角館》步入文壇，掀起一股「本格派推理」旋風(fēng)，成為眾所矚目的新銳作家！
　　1992年以《殺人時(shí)計(jì)館》獲得第45屆日本推理作家協(xié)會(huì)賞。
他的創(chuàng)作風(fēng)格相當(dāng)多元，除了本格派「殺人館」系列、「殺人方程式」系列，另有恐怖驚悚路線的「殺人耳語」系列與「殺人鬼」系列，及數(shù)本以本格推理與異常心理為主題的非系列小說，融合了懸疑推理的詭計(jì)布局與濃厚的恐怖美學(xué)，別具特色，令人又愛又怕！
　　1998年他以「殺人館」系列構(gòu)想，親自撰寫劇本，并兼任導(dǎo)演，完成游戲軟體『YAKATA』(惡夢(mèng)之館)。
　　1999年奪得第30屆麻將名人賽的冠軍，成為史上第一個(gè)拿到「麻將名人」的推理作家。
　　2002年推出醞釀七年的本格推理回歸大作《最后的記憶》（暫譯），最新作品則為推理迷引頸期盼已久的「殺人館」系列第七部《殺人暗黑館》。
　　日本新本格派的起始年份一致被認(rèn)為是綾辻行人《十角館殺人預(yù)告》的出版時(shí)間，即1987年。
　　他尤其擅長(zhǎng)以非凡美感編織恐怖故事，他的無比詭奇的推排設(shè)計(jì)、類似電影效果的驚悚場(chǎng)景，使讀者一面毛骨悚然一面大呼過癮，其小說的特色在于，著眼點(diǎn)再不只是某一案件的真兇和動(dòng)機(jī)是什么，而是處于危險(xiǎn)和恐怖之中的人們，面對(duì)突發(fā)的災(zāi)難和險(xiǎn)情時(shí)所發(fā)生的各種異常反應(yīng)及動(dòng)作，在此過程中揭示、彰顯人性的陰郁、光明與勇氣。

書籍目錄

第一部　How?………Who?
　引子
　第2章
　五月Ⅰ
　第3章
　五月Ⅱ
　第4章
　五月Ⅲ
　第5章
　五月Ⅳ
　插敘Ⅰ
　第6章
　六月Ⅰ
　第7章
　六月Ⅱ
　第8章
　六月Ⅲ
　插敘Ⅱ
　第9章
　六月Ⅳ
第二部　How?………Who?
　第10章
　六月Ⅴ
　第11章
　七月Ⅰ
　第12章
　七月Ⅱ
　插敘Ⅲ
　第13章
　七月Ⅲ
　插敘Ⅳ
　第14章
　八月Ⅰ
　第l5章
　八月Ⅱ
　尾聲
　　

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   這年春天，我十五歲了。誰料剛過完生日，左側(cè)的肺就發(fā)生了破裂。 那正是我離開東京住到夜見山市外祖父母家后的第三天。本來次日要去轉(zhuǎn)學(xué)的新學(xué)校報(bào)到上課——無奈偏偏就在那天夜里發(fā)生了這檔子事兒。 一九九八年四月二十日。 那個(gè)星期一本應(yīng)是我第一天去新學(xué)校上課的日子，結(jié)果卻變成了我人生中第二次人院。上一次發(fā)生在半年前，也同樣由于左側(cè)肺部的破裂。 “醫(yī)生說，這次入院要住上個(gè)十天八天了?！?面對(duì)剛?cè)朐翰痪?、?dú)自躺在病床上忍受著持續(xù)胸痛和呼吸困難的我，一大早趕來醫(yī)院探望的外祖母民江如是說道。 “醫(yī)生還說，你的病雖然不至于動(dòng)手術(shù)，但下午需要插根管子做個(gè)治療?！?“啊……去年也做過?！?“像這種治療做多了，會(huì)不會(huì)變成慣性啊?！趺礃?？還覺得悶嗎，恒一？” “嗯……悶?！?其實(shí)和幾小時(shí)前坐救護(hù)車來醫(yī)院時(shí)的劇烈疼痛及胸悶相比，靜躺了一段時(shí)間之后，人確實(shí)一點(diǎn)一點(diǎn)地輕松起來，可即便如此，也著實(shí)難熬。那張顯示半邊肺部凹癟變形的X光片在我腦中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，揮之不去。 “也真是，才來這里就……唉。” “……對(duì)不起啊，外婆?！?“說什么呢！你可別往心里去，生病也是沒辦法的事?！?外祖母微笑地注視著我，眼角皺紋倍增。雖說今年已有六十三歲了，身子仍不失硬朗，對(duì)我也愛護(hù)有加。不過兩人像現(xiàn)在這般近距離說話，似乎還是頭一回。 “那……憐子阿姨呢？上班沒遲到吧？” “不用擔(dān)心，那孩子一向規(guī)規(guī)矩矩的。這不，她中間回來過一趟，然后又在平常的時(shí)間出門了?！?“替我轉(zhuǎn)告她，說給她添麻煩了……” 昨日深夜，一陣似曾相識(shí)的異樣感覺突然襲來：肺部深處猶如漏了氣般躁動(dòng)不安，特殊的劇痛伴隨著呼吸困難?！澳怯址噶?？”當(dāng)時(shí)陷于半恐慌狀態(tài)急于求救的我向客廳里的憐子阿姨求助。 憐子阿姨比我已過世的母親小十一歲。了解情況后，她馬上叫了救護(hù)車，還陪我一同去醫(yī)院。謝謝你，憐子阿姨！ 很抱歉，真的。 本想當(dāng)面說聲感謝，無奈當(dāng)時(shí)狀況嚴(yán)重，沒法子感謝。加上我向來不擅長(zhǎng)和她面對(duì)面地交談……或許不是不擅長(zhǎng)，而是過于緊張吧。 “我還帶了些替換的衣服來。有什么需要，盡管說?！?“——謝謝。” 看著外祖母將一個(gè)大大的手提袋放在床沿上，我用沙啞的聲音道了謝。考慮到一不小心又會(huì)使得疼痛加劇，我不得不保持頭部靠在枕上的姿勢(shì)，只是略微點(diǎn)了點(diǎn)下巴。

后記

本書的創(chuàng)作，始于二〇〇六年春天。自月刊《野性時(shí)代》同年七月號(hào)起連載至完結(jié)，前后歷時(shí)近三年。    在此期間，或許是歲月不饒人，公事私事上接連遭遇種種令人不快的變動(dòng)，不論干什么，動(dòng)輒氣力減退·消沉。然而即便如此，在夜見山這一虛構(gòu)的小鎮(zhèn)里上演的劇目依舊保持著興奮和張力——這也是為什么當(dāng)我與恒一、鳴他們，還有在那個(gè)小鎮(zhèn)里生活的年輕朋友們分別時(shí)，心中略感失落和寂寥。    連載結(jié)束后，我又于今年七月下旬至八月中旬，開始了通篇的潤(rùn)色工作。這段時(shí)間恰巧與故事的高潮——他們的暑假重疊，于是不經(jīng)意地，我也在Another‘中度過了難忘的夏天。    “Another”這個(gè)題目，是我從兩部長(zhǎng)期摯愛的佳片——托馬斯·泰倫原作、羅伯特·馬利根執(zhí)導(dǎo)的《死亡游戲》(原題The Other，1972)和亞歷桑德羅·阿曼巴執(zhí)導(dǎo)的《小島驚魂》(原題The Others，2001)中萌生靈感而得。盡管乍看并不相同，但在我心里，的確想寫出一部與The Other、The Others同系列的作品。    正如The Other、The Others那般，從類別上分，小說Another屬“恐怖”范疇。只是在我看來，Another還具有某種神秘的陰謀，亦是一部“謎小說”。    以下內(nèi)容或許能吊起尚未翻閱此書的人的胃口。這部“謎小說”大致分為第一部分(Part1)和第二部分(Part2)，在各個(gè)部分的起始處，設(shè)有兩個(gè)疑問詞。尤其是排在第四的“Who？”，相信一定能出乎大多數(shù)讀者的意料。答案皆在篇末，敬請(qǐng)賞閱—一    最后，雖然Another寫成了耗紙一千余張的長(zhǎng)篇，但各方面與起初執(zhí)筆時(shí)相比，都完成得更好。我希望能將這部小說送入更多讀者手中。    在長(zhǎng)期連載過程中，承蒙關(guān)照的角川書店的諸位編輯也歷經(jīng)幾番調(diào)任，包括《野性時(shí)代》的歷任負(fù)責(zé)人——金子亞規(guī)子、青山真優(yōu)、足立雄一。制作單行本時(shí)的首任負(fù)責(zé)人金子小姐和連載開始時(shí)的《野性時(shí)代》主編堀內(nèi)大示等都傾力相助。在此向諸位表示感謝。    另外，也向十幾年來擔(dān)任編輯、此次為促成Another出版而鼎力相助的三浦玲香獻(xiàn)上我無盡的謝意——謝謝！    綾遷行人    二〇〇九年初秋

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《替身》被譽(yù)為日系恐怖懸疑作品中不可逾越的高峰、必讀書。

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