外國美術史及作品鑒賞

內(nèi)容概要

本書分四編系統(tǒng)地介紹了外國美術在原始、上古、中世紀、近代、現(xiàn)代各個歷史時期的發(fā)展概況，同時對各時期的主要藝術流派的醞釀與誕生、基本特征、作家與作品進行了生動的闡述。本書文風樸實，表達深入淺出，介紹的作品豐富、具有代表性，并附有教學資源光盤。適用于藝術院校師生，也可供高等院校學生選修使用，亦可作為藝術愛好者的讀物。

書籍目錄

第一編 原始、上古美術（舊石器時代晚期—公元5世紀）  概述  第一章 原始美術　　第一節(jié) 原始美術的醞釀與誕生　　第二節(jié) 原始美術的基本特征　　第三節(jié) 作家與作品鑒賞　第二章 古埃及與兩河流域美術　　第一節(jié) 古埃及的美術　　第二節(jié) 兩河流域美術　第三章 古希臘美術　　第一節(jié) 古希臘美術的醞釀與誕生　　第二節(jié) 古希臘美術的基本特征　　第三節(jié) 古希臘各時期作品鑒賞　笫四章 古羅馬美術　　第一節(jié) 古羅馬美術的醞釀與誕生　　第二節(jié) 古羅馬美術的基本特征　　第三節(jié) 作家與作品鑒賞　第五章 古美洲、古非洲、古印度美術　　第一節(jié) 古美洲美術　　第二節(jié) 古非洲美術　　第三節(jié) 古印度美術第二編 中世紀美術（公元5世紀—公元15世紀）　概述　第一章 基督教美術　　第一節(jié) 基督教美術的醞釀與誕生　　第二節(jié) 基督教美術的基本特征　　第三節(jié) 作家與作品鑒賞　第二章 伊斯蘭美術　　第一節(jié) 伊斯蘭美術的誕生　　第二節(jié) 伊斯蘭美術的基本特征　　第三節(jié) 作家與作品鑒賞　第三章 佛教美術　　第一節(jié) 佛教美術的誕生　　第二節(jié) 佛教美術的基本特征　　第三節(jié) 作家與作品鑒賞第三編 近代美術（公元15世紀—公元19世紀）　概述　第一章 文藝復興時期美術　第二章 巴羅克與洛可可美術　第三章 學院派、古典主義、新古典主義美術　第四章 浪漫主義與現(xiàn)實主義美術　第五章 印象主義與新印象主義美術第四編 現(xiàn)代美術（公元20世紀）　概述　第一章 現(xiàn)代美術的前奏　第二章 現(xiàn)代美術中的現(xiàn)代主義美術　第三章 現(xiàn)代美術中的現(xiàn)實主義美術參考書目彩圖索引后記再版后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   古埃及法老們的雕像是十分嚴格地遵循埃及藝術法則，在保持特征的同時大力美化而完成的。而另一批雕塑卻不然，由于等級的差別，使制作雕像的藝術家稍有了發(fā)揮的自由。 第四王朝末至第五王朝初，古代埃及出現(xiàn)一批盤膝蹲坐姿勢的人物雕像，圖1—2—1—5就是古埃及政府機構(gòu)中的書吏。埃及的文字是僧侶階層和王府的專利，只有皇族的公子才有可能學習文字，所以任書吏的人一開始僅限于王室嫡系成員，書吏的職務當時頗受尊敬。這一大批書吏坐像中，以此件“書吏凱伊”最為精彩。它創(chuàng)作于約公元前2600年，藏于巴黎羅浮官，高53.3公分，石灰石刻制，涂有色彩。盤膝蹲坐的書吏把記事的紙草卷展開在雙膝間，手握蘆插筆，臉上露出小心謹慎和專心致志的神情，凝神諦聽，準備記錄。雕像主人所屬的官僚階層不在神圣的范圍之內(nèi)，因此盡管雕像的動作和姿態(tài)雖然都必須與法老們的一樣按“正面律”的法則來安排，但軀體和一些細微的表情卻可以比王者們更寫實，甚至不避諱生理上的某些缺陷，相對的有一定程度的個性代表性。書吏由于長期蹲坐，從事文職工作，職業(yè)特征通過對清癯的面容、細長的手指的刻畫表現(xiàn)出來，緊閉的嘴唇表現(xiàn)出專注的沉思。松弛的皮肉，略為凸出的腹部，厚厚的脂肪層和過于肥胖的軀體，在雕像接近對象的原貌同時，有了更多的真實感。臉部表情細致入微，沉靜而不呆板，雙目炯炯有神，與軀體的臃腫形成鮮明的對比，是古埃及雕像中不多見的一件精品。

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《外國美術史及作品鑒賞》由高等教育出版社出版。

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