詩文聲律論稿

內(nèi)容概要

　　本文所要探索的是古典詩、詞、曲、駢文、韻文、散文等文體中的聲調(diào)特別是律調(diào)的法則。所采取的方法，是攤開這些文學形式，分析前代人的成說，從具體的現(xiàn)象中歸納出目前所能提出的一些規(guī)律。但如果問這些規(guī)律是怎樣形成的，或者問古典詩文為什么有這樣的規(guī)律，則還有待于許多方面的幫助來進一步探索，現(xiàn)在只能擺出它們的“當然”，還不能講透它們的“所以然”。這些初步結(jié)果，僅能說是進一步研究的階梯和材料而憶。

書籍目錄

一 緒論
二 四聲、平仄和韻部問題
三 律詩的條件
四 律詩的句式和篇式
五 兩字“節(jié)”
六 律句中各節(jié)的寬嚴
七 古體詩
八 拗句與拗體
九 五言、七言句式總例
十 永明聲律說與律詩的關(guān)系
十一 四言句、六言句
十二 詞、曲中的律調(diào)句
十三 駢文、韻文中的律調(diào)句和排列關(guān)系
十四 散文中的聲調(diào)問題
附錄 漢語詩歌的構(gòu)成及發(fā)展

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：自南朝流傳下來的，大約只有各病的標題，也就是平頭、上尾等名稱，并沒有每條的解釋文字，后人望文生義，作出種種揣測，這但看空海書中所記的各家異說，即足見紛紛揣測的情況。我們今天研究南朝的聲病學說，只要看沈約、鐘嶸所舉的例句，再和“浮聲切響”、“輕重悉異”等理論相印證，便可明了其中的道理，正不必跟著那些揣測的話旋轉(zhuǎn)。至于韻紐四病，究竟南朝時候曾否提出？回答是至今還沒有見到可靠的證據(jù)。即使曾在南朝出現(xiàn)，當時的道理一定也很簡單，不會像空海所記的那樣繁瑣（魏慶之所記較簡，又多含糊）。我們姑從韻語的習慣上看，例如五言詩二句，韻腳一字以外的九字中，如有與韻腳同韻的字，便易于，擾韻腳的突出。又或韻腳之外其他各字多有互相同屬一韻的，容易被誤為句中另有一套韻，而分散了韻腳的作用，這都是韻的病。還有句中、聯(lián)中除特用雙聲處外，多出現(xiàn)雙聲字，無論是與句腳、韻腳或句中其他字互相雙聲，俱容易繞舌難讀，這都是紐的病。如果詩中韻、紐方面有特別考究的必要時，也不過是這類或近似這類道理的運用，但一般詩句很少有這樣仔細推敲的。所以李延壽只提出頭、尾、腰、膝四項，空海說韻、紐四病“不必須避”，都是有緣故的。至于宋人認為只有上尾、鶴膝最重要，又說“馀病亦通”，便證明他們已不知其所以然了。

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