出版時(shí)間:2010-3 出版社:中華書局 作者:陳玉蘭 編著 頁(yè)數(shù):191
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前言
女詞人李清照同時(shí)也是一位著名的詞學(xué)批評(píng)家,現(xiàn)存第一篇系統(tǒng)的詞學(xué)理論論文《詞論》是她早年的創(chuàng)作。在《詞論》的開(kāi)頭,李清照塑造了一位天才歌手李八郎的形象,說(shuō)的是:以能歌而名動(dòng)天下的李八郎有一天故意穿著破衣?tīng)€衫,以一副落寞沮喪的神情,去參加一些志得意滿的新科進(jìn)士的曲江慶祝宴會(huì),由一位名士以“表弟”的名義引薦,坐在一個(gè)毫不起眼的下位。他的形象跟喜慶的氣氛是如此格格不入,以至于誰(shuí)都不屑于抬頭瞥他一眼。眾人酒酣之際,靚麗的歌女們照例輪番獻(xiàn)唱,現(xiàn)場(chǎng)喝彩之聲不斷。當(dāng)那位名士指著李八郎叫他也唱一曲時(shí),竟引來(lái)眾人的嗤笑和憤怒,以為他窮酸小子太不識(shí)相。等他引吭歌完一曲,眾人竟被感動(dòng)得雙淚橫飛,紛紛羅拜……這個(gè)頗具戲劇性的、有著“性別錯(cuò)位”色彩的故事仿佛有一種象喻的意味。天賦的才華未必理所當(dāng)然地與人的外表或性別相稱。只要我們不以貌取人,不以性別論高下,不帶偏見(jiàn)地給被人認(rèn)為“不配”的李八郎們一個(gè)亮相的機(jī)會(huì),他(她)們也可以技?jí)喝悍?,展現(xiàn)出別樣的精彩。
內(nèi)容概要
匆匆忙忙、紛紛擾擾的現(xiàn)代社會(huì),當(dāng)白天的忙碌沉入夜晚的寧?kù)o,執(zhí)著地關(guān)注心靈成長(zhǎng)的現(xiàn)代人渴望閱讀、欣賞這些疏導(dǎo)情緒情感、培養(yǎng)審美趣味、提升生活品位的作家、作品。這些富有靈魂的文字穿越中華文化千百年的時(shí)空隧道燭照著現(xiàn)代人的心靈。“怡情書吧”,現(xiàn)代人浸潤(rùn)古典情懷的精神憩園。
作者簡(jiǎn)介
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書籍目錄
詞 如夢(mèng)令(常記溪亭日暮) 雙調(diào)憶王孫(湖上風(fēng)來(lái)波浩渺) 如夢(mèng)令(昨夜雨疏風(fēng)驟) 浣溪沙(小院閑窗春色深) 浣溪沙(淡蕩春光寒食天) 浣溪沙(髻子傷春慵更梳) 浣溪沙(莫許杯深琥珀濃) 點(diǎn)絳唇(蹴罷秋千) 漁家傲(雪里已知春信至) 慶清朝慢(禁幄低張) 鷓鴣天(暗淡輕黃體性柔) 減字木蘭花(賣花擔(dān)上) 瑞鷓鴣(風(fēng)韻雍容未甚都) 一剪梅(紅藕香殘玉簟秋) 醉花陰(薄霧濃云愁永晝) 小重山(春到長(zhǎng)門春草青) 玉樓春(紅酥肯放瓊苞碎) 行香子(草際鳴蛩) 滿庭芳(小閣藏春) 多麗(小樓寒) 新荷葉(薄露初零) 鳳凰臺(tái)上憶吹簫(香冷金猊) 念奴嬌(蕭條庭院) 點(diǎn)絳唇(寂寞深閨) 蝶戀花(暖雨晴風(fēng)初破凍) 蝶戀花(淚濕羅衣脂粉滿) 漁家傲(天接云濤連曉霧) 臨江仙(庭院深深深幾許) 臨江仙(庭院深深深幾許) 菩薩蠻(歸鴻聲斷殘?jiān)票? 蝶戀花(永夜懨懨歡意少) 鷓鴣天(寒日蕭蕭上瑣窗) 南歌子(天上星河轉(zhuǎn)) 憶秦娥(臨高閣) 孤雁兒(藤床紙帳朝眠起) 清平樂(lè)(年年雪里) 菩薩蠻(風(fēng)柔日薄春猶早) 訴衷情(夜來(lái)沉醉卸妝遲) 好事近(風(fēng)定落花深) 攤破浣溪沙(病起蕭蕭兩鬢華) 攤破浣溪沙(揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕) 武陵春(風(fēng)住塵香花已盡) 長(zhǎng)壽樂(lè)(微寒應(yīng)候) 轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳(芳草池塘) 永遇樂(lè)(落日熔金) 添字丑奴兒(窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)) 聲聲慢(尋尋覓覓)詩(shī) 春殘 浯溪中興頌詩(shī)和張文潛二首 分得“知”字 感懷 曉夢(mèng) 詠史 偶成 上樞密韓公工部尚書胡公詩(shī)并序 烏江 夜發(fā)嚴(yán)灘 題八詠樓文 詞論 投內(nèi)翰綦公崇禮啟 金石錄后序 打馬圖經(jīng)序 打馬賦
章節(jié)摘錄
插圖:閨中女郎在醉酒的殘夜里恍聞得窗外雨疏而風(fēng)聲急驟,翌晨于朦朧中問(wèn)前來(lái)卷簾的侍女:院中景況如何?當(dāng)聽(tīng)到回說(shuō)海棠花兒依舊時(shí),她不信,說(shuō):“你可想過(guò):這海棠定該是花凋殘而葉更濃綠了!”這是個(gè)特寫場(chǎng)面,充分展現(xiàn)出抒情主人公那種嬌姿憨態(tài)、靈覺(jué)慧心。這種外在與內(nèi)在相交融而顯現(xiàn)出來(lái)的,是一幀悠閑風(fēng)雅的動(dòng)態(tài)剪影,富有戲劇表現(xiàn)意味。也就是說(shuō):主體的情思是通過(guò)有人物活動(dòng)的場(chǎng)面,純客觀地以具象體現(xiàn)出來(lái)的。這就是詩(shī)歌創(chuàng)作中的戲劇化技巧的運(yùn)用。采用這種技巧可以避免主觀直接抒情,獲得間接的感發(fā),詩(shī)歌文本也因此而顯得蘊(yùn)藉含蓄,耐人尋味。李清照所表現(xiàn)的這個(gè)戲劇化場(chǎng)面,既能誘發(fā)出抒情主人公對(duì)“欣欣此生意”的生態(tài)感受的神往,也能間接反映出詩(shī)人對(duì)暮春季節(jié)旺盛生命力的贊嘆。而這種種又全是凝聚在“綠肥紅瘦”這個(gè)陌生而奇特的詞語(yǔ)上才得以呈示的。其實(shí)這“綠肥紅瘦”是藉視覺(jué)(“綠”、“紅”)與觸覺(jué)(“肥”、“瘦”)打通——即所謂通感的辦法構(gòu)成的。干百年來(lái),“綠肥紅瘦”一直受人稱道。胡仔《苕溪漁隱叢話》卷六十云:“‘綠肥紅瘦’此語(yǔ)甚新?!鄙螂H飛《草堂詩(shī)余》正集卷一則云:“‘綠肥紅瘦’創(chuàng)獲自婦人,大奇?!钡@些都止于語(yǔ)言感覺(jué),而沒(méi)有對(duì)其價(jià)值作出科學(xué)的評(píng)析。要科學(xué)地評(píng)析就得把這個(gè)詞語(yǔ)和意象掛鉤。詩(shī)性語(yǔ)言必須意象化,意象也必須詩(shī)性語(yǔ)言化,它們是互為表里的。我們說(shuō)“綠肥紅瘦”的詞語(yǔ)奇特,其實(shí)是指詩(shī)人成功地鑄造了一個(gè)語(yǔ)言化意象來(lái)抒情,給人以陌生新奇感,從而激活聯(lián)想,才獲得了成功的。
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