空間的靜觀

內(nèi)容概要

本書研究20世紀(jì)意大利畫家莫蘭迪的繪畫，主要是油畫靜物畫。通過分析其繪畫形式的綜合體——空間，探究其藝術(shù)觀及看待世界的基本態(tài)度和方式，尋找其繪畫風(fēng)格形成的緣由，從而論證莫蘭迪繪畫的價(jià)值。
 經(jīng)過對(duì)莫蘭迪繪畫形式和審美方式的互動(dòng)
改革開放以來，伴隨著經(jīng)濟(jì)的快速增長(zhǎng)，我國(guó)城鎮(zhèn)化快速推進(jìn)，并取得了巨大成就。我國(guó)城鎮(zhèn)化率由l978年的l
7．9％提高到2010年的49．68％，以每年近1個(gè)百分點(diǎn)的速度增加。國(guó)家經(jīng)驗(yàn)表明，隨著工業(yè)化發(fā)展，城鎮(zhèn)化的健康推進(jìn)對(duì)一國(guó)現(xiàn)代化的成功至關(guān)重要。在經(jīng)濟(jì)全球化背景下和全面建設(shè)小康社會(huì)的新階段，推進(jìn)城鎮(zhèn)化對(duì)于促進(jìn)經(jīng)濟(jì)均衡增長(zhǎng)、優(yōu)化經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)、統(tǒng)籌城鄉(xiāng)發(fā)展、提高人民生活水平具有重要意義。然而，今后一段時(shí)間，中國(guó)城鎮(zhèn)化發(fā)展正處于“人與自然”和“人與人”關(guān)系的瓶頸約束期，表現(xiàn)為“經(jīng)濟(jì)容易失調(diào)、社會(huì)容易失序、心理容易失衡、效率與公平需要調(diào)整和重建”的關(guān)鍵時(shí)期，面臨著城鄉(xiāng)二元結(jié)構(gòu)有待打破、城市經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)有待調(diào)整、區(qū)域城市整合有待加強(qiáng)、一系列制約城鎮(zhèn)化發(fā)展的制度因素等有待消除等問題。面對(duì)新形勢(shì)和新問題，中國(guó)城鎮(zhèn)化戰(zhàn)略需要新的選擇，制度和政策框架也需要新的設(shè)計(jì)。為此，本書在這些方面作了較深入的探索。
本書圍繞改革開放以來我國(guó)城鎮(zhèn)化發(fā)展及未來戰(zhàn)略展開研究，全書共分十章，第一章為總論，系統(tǒng)分析了改革開放以來中國(guó)城鎮(zhèn)化發(fā)展的制度演變與歷史進(jìn)程，指出了新時(shí)期中國(guó)城鎮(zhèn)化的重大任務(wù)、總體趨勢(shì)及未來戰(zhàn)略構(gòu)想；第二章分析了改革開放以來我國(guó)城鎮(zhèn)化的主要特點(diǎn)及存在問題；第三章分析了我國(guó)城鎮(zhèn)化面臨的挑戰(zhàn)；第四章分析了城鄉(xiāng)二元結(jié)構(gòu)的破除與城鎮(zhèn)化之間的相互作用；第五章分析了城鎮(zhèn)化對(duì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的作用；第六章分析了城鎮(zhèn)化與工業(yè)化之間的關(guān)系；第七章指出未來我國(guó)的城鎮(zhèn)化道路選擇及推進(jìn)城鎮(zhèn)化的政策措施；第八章分析了城鎮(zhèn)化的區(qū)域發(fā)展格局；第九章總結(jié)了國(guó)外發(fā)展城鎮(zhèn)化的主要經(jīng)驗(yàn)和啟示，第十章對(duì)改革開放以來我國(guó)城鎮(zhèn)化理論研究和政策演變進(jìn)行了評(píng)述。研究，發(fā)現(xiàn)莫蘭迪是通過一種獨(dú)特的視角和審美態(tài)度描繪日常生活中被忽視的平凡物品和風(fēng)景，以此寄托其靜觀物象的精神追求，用遠(yuǎn)離世俗的心靈和主客體平等融合的態(tài)度體味微縮宇宙的生命狀態(tài)。這是建立在形而上基礎(chǔ)之上的一種精神感悟，即“空間的靜觀”。它是一種超越現(xiàn)實(shí)生活的審美方式，是用平靜內(nèi)省之心去發(fā)掘物象永恒的生命狀態(tài)——?jiǎng)x那真，并滲入了濃郁的宗教氛圍。莫蘭迪的繪畫在繼承現(xiàn)代主義藝術(shù)的同時(shí)，又吸取文藝復(fù)興前期濕壁畫的諸多特性，而自然地透露出淡化、樸素、寧靜、超脫和永恒的詩意空間，這正晴合于現(xiàn)代人在生活空間上的一種心理轉(zhuǎn)變。
莫蘭迪繪畫的價(jià)值不僅在于改變了傳統(tǒng)靜物畫看待平凡物象的視角和審美態(tài)度，破除西方傳統(tǒng)繪畫以人為中心題材設(shè)置藝術(shù)等級(jí)的觀念，給予現(xiàn)代主義藝術(shù)一種新的審美思路，而且針對(duì)他所處的現(xiàn)代社會(huì)，在人生態(tài)度和生活方式上進(jìn)行精神突圍，表明了他平凡起居、遠(yuǎn)離物質(zhì)的生活理想。靜觀的態(tài)度和方式極可能是莫蘭迪繪畫同中國(guó)傳統(tǒng)文人畫有所暗通的一個(gè)要點(diǎn)。

作者簡(jiǎn)介

高翔，2008年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，獲美術(shù)學(xué)油畫專業(yè)博士學(xué)位。師從油畫家鐘涵教授，同時(shí)受到博士導(dǎo)師組靳尚誼、詹建俊、朱乃正、袁運(yùn)生、邵大箴、王宏建、薛永年、羅世平等教授的指導(dǎo)。兩度赴意大利波洛尼亞莫蘭迪美術(shù)館進(jìn)行考察交流。多次參加國(guó)內(nèi)外藝術(shù)展覽和交流項(xiàng)目，曾于第三屆全國(guó)青年美展獲獎(jiǎng)。

書籍目錄

序言
 1．研究的經(jīng)過和意義
 2．研究莫蘭迪的學(xué)術(shù)史
 3．研究的角度和問題
 4．本文主要概念的詮釋
第一章 莫蘭迪生平與藝術(shù)概述
 1．1 莫蘭迪的生平與性格
 1．2 莫蘭迪繪畫的四個(gè)時(shí)期
 1．3 與現(xiàn)代主義繪畫的關(guān)系
 1．4 與意大利文藝復(fù)興前期濕壁畫的關(guān)系
 1．5 意大利居住空間的影響
第二章 莫蘭迪繪畫空間的形式分析
 2．1 在抽象和具象之間
 ……
第三章 空間的靜觀
第四章 莫蘭迪繪畫的意義
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
附文 聽雪格里扎那——訪莫蘭迪故居
后記

圖書封面

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無

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