復(fù)調(diào)音樂寫作基礎(chǔ)教程

內(nèi)容概要

陳銘志編著的《復(fù)調(diào)音樂寫作基礎(chǔ)教程(修訂版)》對(duì)復(fù)調(diào)音樂寫作作了詳細(xì)的介紹。全書共分五個(gè)部分，內(nèi)容包括：單聲部寫作；二聲部寫作；三聲部寫作；四聲部寫作等。幾個(gè)具有獨(dú)立意義的旋律性聲部，在運(yùn)動(dòng)中同時(shí)結(jié)合在一起。構(gòu)成豐富多樣的織體形式，這種各自具有獨(dú)立旋律意義的多聲部音樂，稱為復(fù)調(diào)音樂。

書籍目錄

緒論
一、復(fù)調(diào)音樂的定義與類型
二、復(fù)調(diào)音樂與圭調(diào)音樂的相互關(guān)系
三、復(fù)調(diào)音樂的表現(xiàn)作用
第一部分 單聲部寫作
第一章 旋律
一、旋律進(jìn)行的一般特點(diǎn)
二、旋律的節(jié)奏
三、旋律的調(diào)式、調(diào)性
四、旋律中的變化音
五、旋律的結(jié)構(gòu)
第二部分 二聲部寫作
第二章 二聲部單對(duì)位
一、一般特性
二、和聲基礎(chǔ)
三、聲部進(jìn)行
四、調(diào)性、調(diào)式關(guān)系
五、聲部的對(duì)此
六、織體類型
七、開始與結(jié)尾的處理
第三章 二聲部復(fù)對(duì)位
一、一般特性
二、常用的復(fù)對(duì)位
三、復(fù)對(duì)位在作品中的應(yīng)用
第四章 復(fù)對(duì)位的變體形式
一、蟹行對(duì)位
二、倒影對(duì)位
第五章 聲部模仿
一、一般特性
二、模仿的寫作步驟
三、模仿的織體類型
四、模仿與復(fù)對(duì)位的結(jié)合
五、模仿在作品中的應(yīng)用
第三部分 三聲部寫作
第六章 三聲部單對(duì)位
一、一般特性
二、和聲處理
三、聲部進(jìn)行
四、聲部對(duì)比
五、聲部距離
六、織體類型
七、開始與結(jié)尾的處理
第七章 三聲部復(fù)對(duì)位
一、一般特性
二、八度三聲部復(fù)對(duì)位
三、三聲部倒影對(duì)位
四、三聲部復(fù)對(duì)位的應(yīng)用
第八章 三聲部模仿
一、一般特性
二、織體類型
三、三聲部卡農(nóng)式模仿與復(fù)對(duì)位的結(jié)合
四、三聲部模仿的應(yīng)用
第四部分 四聲部寫作
第九章 四聲部單對(duì)位
一、一般特性
二、和聲的處理
三、聲部距離
四、織體類型
五、開始與結(jié)尾的處理
第十章 四聲部復(fù)對(duì)位
一、一般特性
二、八度四聲部復(fù)對(duì)位
三、四聲部復(fù)對(duì)位的應(yīng)用
第十一章 四聲部模仿
一、一般特性
二、織體類型
三、四聲部模仿的應(yīng)用
第十二章 四聲部以上的對(duì)位寫作
一、一般處理原則
二、織體類型
第五部分
第十三章 小型復(fù)調(diào)樂曲寫作
一、旋律的處理
二、織體的處理
三、過渡的處理
四、曲式結(jié)構(gòu)

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：插圖：二、旋律的節(jié)奏在復(fù)調(diào)音樂寫作中，節(jié)奏是對(duì)位（這個(gè)名詞的解釋詳見第二章）的一個(gè)重要因素。當(dāng)幾個(gè)聲部同時(shí)結(jié)合在一起時(shí)，如果各個(gè)聲部的節(jié)奏不一致，就更能顯示出復(fù)調(diào)音樂的特點(diǎn)。因此，單聲部旋律寫作要注意到節(jié)奏的特性。（一）時(shí)值的安排決定一個(gè)音在節(jié)奏上的強(qiáng)弱地位的，主要是它的時(shí)值。時(shí)值長，地位就重要，也就是強(qiáng)音位置。因此在寫作旋律時(shí)，掌握每個(gè)音的時(shí)值變化十分重要，應(yīng)避免任何生硬的不連貫的效果。如果一個(gè)旋律前四小節(jié)都用二分音符，后四小節(jié)用四分音符，再后四小節(jié)用八分音符，依此類推下去將是很機(jī)械、乏味的，而且缺乏連貫性。節(jié)奏的處理要能給人以一種生動(dòng)的、有活力的、向前推進(jìn)的感覺。一般而言，旋律音在時(shí)值的安排上常采取以下的處理方法：1.旋律向上進(jìn)行時(shí)，通常短時(shí)值的音在長時(shí)值的音之前。短時(shí)值的音（一個(gè)或幾個(gè)）從弱拍或弱位上進(jìn)入長音，更富有動(dòng)力和節(jié)奏感，在情緒上也更為活躍。

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