甌劇藝術(shù)概論

前言

已有《序》再寫《前言》，乍看來似屬多余，實(shí)則不然，說來不禁喟然棗“好事多磨”、“命途多舛”，是此書面世歷程的真實(shí)寫照棗1982年，應(yīng)中國戲劇出版社之約撰寫《甌劇史》稿；1983年應(yīng)邀帶書稿出席于北戴河召開的“全國劇種史撰寫討論會(huì)”，后由于主要精力投入國家重點(diǎn)科研項(xiàng)目的《中國戲曲志》、《中國戲曲音樂集成》，未能如期完成書稿的修改工作，于是便拖了下來；1990年，將派生之書稿棗《甌劇藝術(shù)概論》稿交由中國城市出版社出版(按：原本計(jì)劃于工991年8月出版面世)，并于《北京圖書信息報(bào)》第112期，并經(jīng)由新華書店向全國征訂之際(按：出版社發(fā)排單、內(nèi)封版式等，均簽發(fā)完畢》事有不測，國家出版總署調(diào)控出版范圍：“藝術(shù)類”只能由文化藝術(shù)類出版社出書；于是由城市出版社再轉(zhuǎn)交某出版社，倏忽兩年過去，竟未見任何信息反饋，心頗忐忑，于是討回書稿……此后，計(jì)劃列入地方叢書類出版，又無下文。

內(nèi)容概要

　　《甌劇藝術(shù)概論》在部分資料上，參照了葉大兵先生輯錄《浙江戲曲史料匯編》（第一輯），及溫籍先賢張震軒著、沈不沉先生輯注《杜隱園觀劇記》，這使得余開闊眼界，擴(kuò)大資料來源；正是他們的成果，才使得拙著成為可能?！　‖F(xiàn)今，出學(xué)術(shù)書著，很難，這是眾所周知的事。《甌劇藝術(shù)概論》的面世，雖延宕甚久，卻也非全無裨益，時(shí)間，總能給人以思考的空間，不亦可貴乎？

作者簡介

李子敏，1930年生，安徽太和縣人。18歲參加中國人民解放軍文工團(tuán)，歷任音樂隊(duì)長、作曲、指揮。1955年復(fù)轉(zhuǎn)至臺(tái)州，1959年調(diào)溫州，從事戲曲音樂的創(chuàng)作、研究工作。六十多年來，曾為甌劇、越劇、臺(tái)州亂彈、木偶戲、歌劇以及電視劇作曲一百三十余部、歌(舞)曲一百多首，著有《甌劇史》、《戲曲音樂類種》(合作)等研究專著，編撰或主編甌劇、(永嘉)昆曲、和劇、臺(tái)州亂彈等劇種的《音樂集成》(共計(jì)十九卷)，主編《浙江戲曲音樂論文集》(五輯)，多次獲得作曲大獎(jiǎng)。現(xiàn)為中國音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國戲曲音樂學(xué)會(huì)理事、浙江省戲曲音樂學(xué)會(huì)副會(huì)長、顧問、浙江省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)(甌劇)傳承代表人。

書籍目錄

前言尋求(代序)引言第一章 溫州——南戲發(fā)祥地第一節(jié)  溫州地望及歷史沿革第二節(jié)  溫州風(fēng)物文化第三節(jié)  歷代之反壓迫抗侵略第四節(jié)  社火習(xí)俗與溫州雜劇第二章 明清時(shí)期——從高、昆、亂等腔調(diào)在溫州的盛行到甌劇(亂彈)并納及其他第三章 溫州甌劇第一節(jié)  歷史沿革點(diǎn)要第二節(jié)  甌劇的主要?jiǎng)∧康谌?jié)  溫州話與甌劇舞臺(tái)用語語音聲調(diào)第四節(jié)  腳色行當(dāng)與表演第五節(jié)  臉譜、砌末與服裝第四章 甌劇的音樂第一節(jié)  甌劇高腔第二節(jié)  甌劇昆腔第三節(jié)  甌劇亂彈腔第四節(jié)  甌劇徽調(diào)(皮簧)第五節(jié)  甌劇灘簧第六節(jié)  甌劇時(shí)調(diào)第七節(jié)  甌劇文場器樂曲第八節(jié)  甌劇鑼鼓第九節(jié)  甌劇的唱第十節(jié)  亂彈腔復(fù)調(diào)因素第十一節(jié)  甌劇樂隊(duì)與樂器第五章 班社——組織·習(xí)俗第一節(jié)  班社組織第二節(jié)  班社習(xí)俗(一)敬“九皇爺”、“三官爺”(二)藝人建“新屋”(三)小花臉的特權(quán)(四)坤伶的不平等待遇(五)祭臺(tái)(六)開臺(tái)(七)掃臺(tái)(八)自我懲處(九)其他種種第三節(jié)  行話隱語第六章 八十四本傳統(tǒng)大戲故事梗概第一節(jié)  “三昆”第二節(jié)  “四高”第三節(jié)  “五老”第四節(jié)  “四冷”第五節(jié)  “四徽”第六節(jié)  “五”、“四”之與六十四本亂彈戲第七節(jié)  浙南民間故事劇第七章 舞臺(tái)·戲院第八章 “藝人頭上一把刀”——禁戲第九章 顧往瞻來第一節(jié)  “戲曲”一詞早發(fā)處第二節(jié)  從“三改”到兩次華東會(huì)演第三節(jié)  足跡點(diǎn)要第四節(jié)  點(diǎn)擊閃光的腳印第五節(jié)  終結(jié)語后記

章節(jié)摘錄

清嘉慶時(shí)(公元1796年-1820年)的“老錦秀”亂彈班已俱備了八十四本“正統(tǒng)”的傳統(tǒng)大戲，這當(dāng)不是短時(shí)期里所能形成。該班之班主為溫州市郊區(qū)永強(qiáng)(今甌海區(qū))人洪全本，“集流散藝人組班，始則只供伙食，不付‘包銀'?！痹摪喈?dāng)家旦，辰生；老旦，馮欽；老外巴租；大花臉“番人”(諢號(hào))；鼓師茂魁。后有"有戲不清楚，去問老錦秀"之戲諺。傳說在老錦秀亂彈班之前尚有幾個(gè)班社，無考待查。其后，同光年間有老如意班亂彈班，光緒年間(公元1875年－1908年)可查的班社更多，如大高升、新益奇、新高升、新聘玉，以及瑞平竹馬歌、琴娛社等等亂彈班社。當(dāng)時(shí)組班多從開辦學(xué)館人手，藝徒學(xué)滿結(jié)業(yè)，即以原班人馬組織演出。一時(shí)間亂彈學(xué)館如雨后春筍，班社層出不窮。張桐在《日記》中記述民國五年(公元1916年)九月十七日觀娃娃班演出時(shí)說：倉后廟有新聚童子戲班于本早演劇，可以娛目。乃與性礎(chǔ)、小坪二君同赴倉后觀之，時(shí)演《黃金臺(tái)》一劇，其扮田單及內(nèi)監(jiān)者為一生一凈，年只十二三，頗有興致。繼演《大破洪州》，其扮楊宗保者武生，年只十二，扮穆桂英之旦亦大約十四五，均神采生動(dòng)?！俺闪⒂诠?97年的平陽金鄉(xiāng)(今蒼南縣)”新益奇"亂彈班，就是由科班戲館組建的。這批藝徒中的林增理(公元1886年－1954年)、丑角演員錢阿松(公元1884年－1966年)就是其中優(yōu)秀代表。前者后來譽(yù)滿浙南；后者于中華人民共和國成立初期，應(yīng)聘赴江西教戲，并卒于客地。瑞平竹馬歌班(建于公元1912年)與琴娛社(建于公元1913年)班，是這一時(shí)期代表性的亂彈班社。名噪一時(shí)。瑞平竹馬歌班班主林增理本人就是很有藝術(shù)造詣的文武小生演員，他以當(dāng)家(旦)黃友森(公元1899年－1952年)、小生大眉、正生金雨仙(諢號(hào)阿六)、小花臉曾鵬為班中“四大臺(tái)柱”，以及二花臉邱乙元(公元1900年－1979年)、鼓師伊阿碎、正生周良升(公元1898年－1967年)等同班共藝。林增理主演昆腔戲《殺金定情》，表演中首溶小南拳于演出中為其特點(diǎn)，轟動(dòng)一時(shí)!

后記

脫稿了。掩而思之，社會(huì)造就了我，時(shí)代造就了我，甌劇造就了我。整整六十年音樂藝術(shù)生涯，我走得并不輕松。同時(shí)，我真誠地說：余此生所取得的一切及書著的面世，都與我的夫人、戰(zhàn)友秦秀華的支持密不可分，她為之作出的犧牲，怎一個(gè)"情"字了得。當(dāng)然，我也難忘我的孩子們，他們——李靈、李濤、李湧，對(duì)余所從事業(yè)極盡心力地支持，怎的個(gè)"孝"字可涵。在解放戰(zhàn)爭年代里，投身部隊(duì)文藝工作，到二十世紀(jì)五十年代，轉(zhuǎn)而"下"了戲曲這個(gè)浩瀚的大"海"。中間雖幾經(jīng)短暫輾轉(zhuǎn)，卻始終末超越藝術(shù)、音樂范疇，只是多涉足幾個(gè)品種——歌劇、歌舞、話劇、越劇、臺(tái)州亂彈、甌劇、木偶、電視等等。有艱辛，有快樂。最令我難忘的是：所到之處，都有那么多友好并關(guān)愛我的朋友，更有很多前輩老師(特別是臺(tái)州和溫州的老藝人)，他們將終生賴以糊口謀生的技藝"手段"，無保留的傳授給我這個(gè)異鄉(xiāng)新人，才使得能最終掌握"第一手"傳統(tǒng)資料，第一次呈現(xiàn)社會(huì)，這種教誨和信任，怕不是人人都能得到的，這，實(shí)在是人生中一大快慰。

編輯推薦

《甌劇藝術(shù)概論》由中國戲劇出版社出版。

圖書封面

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