說(shuō)余叔巖

內(nèi)容概要

　1990年，為了弘揚(yáng)民族文化、振興京劇藝術(shù)，文化部舉行了紀(jì)念微班進(jìn)京二百周年盛大演出活動(dòng)。各地京劇院團(tuán)紛紛進(jìn)京獻(xiàn)藝，一時(shí)間你方唱罷我登場(chǎng)，首都戲曲舞臺(tái)上可謂名角薈萃、流派紛呈、爭(zhēng)奇斗艷、蔚為大觀。

書(shū)籍目錄

出版前言
壹
  京劇老生的第二個(gè)里程碑--談?dòng)嗍鍘r
  余叔巖
  說(shuō)余派
  說(shuō)余派補(bǔ)
  余劇鱗爪（節(jié)選）
  仰思先師
  從余叔巖的聲、像、文字資料研究余派的藝術(shù)原則
  我從余叔巖先生研究戲劇的回憶
  觀余記略
  憶叔巖二三事
  余派劇藝散記
  我對(duì)余派的體會(huì)
  我所知道的余叔巖氏
  余叔巖先生的藝術(shù)道路
  余叔巖生平回憶片斷
  余叔巖藝術(shù)生活傳略
貳
  學(xué)余識(shí)小錄
  學(xué)習(xí)余派藝術(shù)的體會(huì)
  學(xué)習(xí)余叔巖先生刻苦探索的精神
  票友入余門，受教亦如深--憶父親向余叔巖先生學(xué)戲的情況
叁
  余叔巖的演唱藝術(shù)
  余叔巖的唱工藝術(shù)
  附陳大灌同志來(lái)信補(bǔ)充
  余派唱工藝術(shù)淺談
  略談?dòng)嗍鍘r唱腔的發(fā)展及其特點(diǎn)
  試論余叔巖的“三才韻”及出字定聲
  余派聲樂(lè)藝術(shù)淺析
  淺談?dòng)嗍鍘r的用嗓
  從余派談京劇唱腔的韻味
  京劇藝術(shù)大師余叔巖先生的創(chuàng)造
  余叔巖繼承發(fā)展譚鑫培的喁法——兼談京劇藝術(shù)
肆
  陳德霖與余叔巖
  余叔巖與春陽(yáng)友會(huì)
  余叔巖與梅蘭芳，楊小樓藝事散述
伍
  我與余叔巖合作的情況
  我所知道的余叔巖
  余叔巖的唱腔與李佩卿的胡琴伴奏
陸
  融融翁婿情悠悠慈母心
出版后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   譚氏那次給他說(shuō)的就是這出《太平橋）），那時(shí)這出戲已不大有人唱，而淪為開(kāi)場(chǎng)的前三出了；不過(guò)總算是武老生的正工戲，況且有唱有打，身段、把子都不少，對(duì)他是有一學(xué)的價(jià)值。只可惜譚氏的教戲方式并不是從頭至尾仔細(xì)地講解，只不過(guò)是躺在煙鋪上，用煙簽子比劃了幾下子，即如何上場(chǎng)、如何下場(chǎng)、何時(shí)在大邊、何時(shí)歸小邊，內(nèi)行所謂“說(shuō)說(shuō)地方”而已。第二天他又到譚氏家去了，譚氏就問(wèn)他：“這出戲全會(huì)了嗎？”當(dāng)時(shí)真叫他無(wú)法回答，試想就看見(jiàn)先生用煙簽子略一比劃，就要把一整出戲全盤(pán)領(lǐng)略到家，縱使他有絕頂?shù)穆斆?，也是不易辦到的。那時(shí)他的窘態(tài)，真可算是啼笑皆非了。后來(lái)余氏也會(huì)在煙鋪上，用煙簽子比劃把子，像打快瞼的“幺二三”等等，這也是從老師處學(xué)來(lái)的了。 二 合情合理之《打漁殺家》 余氏自從加入“喜群社”以后，時(shí)常跟梅蘭芳在當(dāng)時(shí)北平的堂會(huì)中合作演出，而以《打漁殺家》和《游龍戲鳳》這兩出戲的次數(shù)為最多，并且最受歡迎，使人百不厭。所以辦堂會(huì)戲的提調(diào)們每次都是不假思索的煩他們演這兩出戲。他們二人對(duì)這兩出戲也是經(jīng)常互相仔細(xì)地研究，經(jīng)過(guò)多次的排演，愈演愈精彩。因此上得臺(tái)去相得益彰，有許多精細(xì)的地方是任何人所夢(mèng)想不到的，真是前無(wú)古人、后無(wú)來(lái)者的藝術(shù)結(jié)晶。 比如《打漁殺家》的頭一場(chǎng)，蕭恩拿著槳在前頭，表示是站在船頭，桂英搖著在后面，表示是立在船尾，二人中間的距離是保持著一定的尺寸，真能形容出是一葉小舟。而且到了跑圓場(chǎng)的時(shí)候，二人亦步亦趨，始終維持著原來(lái)的距離，不像普通的兩個(gè)角兒唱這出戲的時(shí)候，在這一場(chǎng)里，二人中間的距離有時(shí)遠(yuǎn)有時(shí)近，好像那只船一會(huì)兒長(zhǎng)、一會(huì)兒短似的，真是既滑稽而又荒唐。這些地方他們二人表演得很仔細(xì)，縱然是別人所最不經(jīng)心的，也絕不肯忽略，而且二人的功夫也相等，所以才能達(dá)到這樣的境界。他們二人在這一場(chǎng)里還有其他很多做工和身段，如行船、撒網(wǎng)、揚(yáng)帆、拉索等等，雖然沒(méi)有像現(xiàn)在舞臺(tái)上用布景來(lái)陪襯，但是看上去完全是一幅漁家樂(lè)圖。真是抽象的中國(guó)戲劇代表之作。后來(lái)桂英告訴蕭恩，岸上有人叫他，余氏在此處站起身來(lái)，舉起右手好像是遮著陽(yáng)光凝神遠(yuǎn)矚，那眼神、身段之美，無(wú)以復(fù)加，活像一個(gè)年邁漁夫，老眼昏花，從船頭望到岸上的神情，旁人就是完全照著他的樣子表演，也無(wú)法跟他相比。又如念“兒?jiǎn)柕木褪撬?？?jī)喊?！”時(shí)的身段，一般總是老生和青衣二人用右手互相一磕，再挪窩（行話指變更地位的意思）。而余氏是左手捋髯口，右手使通條過(guò)去再拉開(kāi)。這樣做既順當(dāng)而又合理，因?yàn)楦概擞植皇谴蚣埽眠@一“磕”實(shí)在是太無(wú)意義了。余氏在唱“猛抬頭見(jiàn)紅日墜落西下”一句時(shí)，字字有力，而“抬”字更加重而微微往上一滑，再把“頭”字后面的“哇呃”兩個(gè)音唱真切，要比一般人所唱的顯得格外氣足聲宏。 第二場(chǎng)所唱的“昨夜晚吃酒醉和衣而臥”一段，是全劇中最精彩的部分，余氏唱來(lái)動(dòng)聽(tīng)之至，他已在長(zhǎng)城唱片公司灌了這段唱片，所以不用我來(lái)多作描寫(xiě)。譚鑫培在百代公司也灌過(guò)這段唱片，兩相比較，雖然蕭規(guī)曹隨，但是（余）細(xì)膩不少。 至于“殺家”的一場(chǎng)，蕭恩跟教師爺要打一套單刀對(duì)槍，名叫“鎖喉”。一般旦角飾桂英并不打這個(gè)套子，只不過(guò)比劃兩下也就算了。有一次余、梅二人合演這出戲，梅氏自然要打兩下以顯身手，于是，他就打了這套“鎖喉”。等余氏得知后，為不重復(fù)再用這一套，所以臨時(shí)改打“皮桿子”，從此以后余與梅氏合演這出戲時(shí)總是按照這個(gè)路子，不過(guò)他跟別的旦角唱的時(shí)候，仍舊打“鎖喉”。后來(lái)王長(zhǎng)林年老，腿腳不方便，余氏為遷就他起見(jiàn)，就一直改打“皮桿子”。因?yàn)檫@套打法小花臉較為省事，不用常挪地方，這樣可以免得王長(zhǎng)林吃力，這完全是出于體恤王氏，所以也就留下來(lái)這兩套隨便擇用的例子。

編輯推薦

《中國(guó)戲曲藝術(shù)大系?京劇卷:說(shuō)余叔巖》由中國(guó)戲劇出版社出版。

圖書(shū)封面

圖書(shū)標(biāo)簽Tags

無(wú)

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    說(shuō)余叔巖 PDF格式下載

---