梅蘭芳藝事新考

內(nèi)容概要

《梅蘭芳藝事新考》由吳開英所著，自民國以來，有關(guān)京劇大師梅蘭芳之家世、梅蘭芳代表作《天女散花》劇本作者、徐悲鴻緣何繪制《天女散花圖》、梅蘭芳與魯迅是否有恩怨等史實(shí)一直是難解之謎。作者通過調(diào)查考證，終于揭開了謎底，推翻了諸多不實(shí)成說，還原了一個(gè)真實(shí)的梅蘭芳。《梅蘭芳藝事新考》所征引史料與所配三百二十余幅圖，許多系建國后首次面世，具有較高的史料和藝術(shù)價(jià)值。

作者簡介

吳開英 　　1954年生，海南萬寧人。畢業(yè)于中國社會(huì)科學(xué)研究生院美學(xué)專業(yè)，研究生學(xué)歷。1990年在北京大學(xué)首屆書法藝術(shù)研究班進(jìn)修一年。曾任總參謀部研究室研究員，中華人民共和國文化部社會(huì)文化司綜研處、藝術(shù)教育司綜合處處長等職?，F(xiàn)任文化部教育司副司長。全國藝術(shù)職業(yè)教育教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)主任委員、國家《規(guī)范漢字表》研制領(lǐng)導(dǎo)小組成員、全國藝術(shù)考級(jí)領(lǐng)導(dǎo)小組成員兼辦公室主任、中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員。1991年在北京中國革命博物館（現(xiàn)更名為中國國家博物館）中央大廳、2000年在法國巴黎東方文化中心、2001年在廣州世貿(mào)中心、2002年在廣東江門藝術(shù)城舉辦過個(gè)人書畫作品展。作品還多次參加過國內(nèi)外大型展覽并獲獎(jiǎng)和被多家藝術(shù)館、博物館收藏。出版有《標(biāo)題書法》、《中國書法鑒賞大辭典》、《鄧小平文藝?yán)碚撟x本》等專著，在全國性報(bào)刊發(fā)表書畫理論和文化藝術(shù)方面論文60余篇。個(gè)人傳略被編入《中華當(dāng)代文化名人大辭典》、《中國當(dāng)代中青年書畫300家》、《1992中國人物年鑒》、《2000中國風(fēng)·杰出人物特集》等辭書。1996年被文化部榮記三等功一次，1999年受文化部通報(bào)表揚(yáng)。

書籍目錄

李嵐清：素描梅蘭芳
范曾題詞
孫建華：序
自序
插圖
壹 梅蘭芳曾祖之謎
貳 梅蘭芳成名時(shí)間考
叁 《天女散花》劇本作者考
肆 徐悲鴻緣何繪制《天女散花圖》
伍 梅蘭芳魯迅并無恩怨
陸 梅蘭芳赴臺(tái)和留滬事件考辨
柒 梅蘭芳遷回北京時(shí)間及其故居建筑之原貌
捌 唐德剛《梅蘭芳傳稿》史實(shí)勘誤
附錄一 梅蘭芳與中國戲劇
附錄二 梅蘭芳在蘇聯(lián)
附錄三 在《舞臺(tái)生活四十年》以外談梅蘭芳
附錄四 梅蘭芳藝術(shù)走進(jìn)巴塞爾文化博物館
附錄五 民國時(shí)期梅蘭芳專集?？夸?br />主要參考文獻(xiàn)

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    1916年前后，梅蘭芳叫座力、影響力和知名度扶搖直上還有兩件事可以佐證：一是他演出的包銀有大幅度提高，已與頭牌演員幾乎拿一樣的包銀。1916年冬，上海許少卿再次邀請(qǐng)王鳳卿、梅蘭芳南下演出，梅的包銀已提高至與王不相上下。這次演出的劇場(chǎng)也有變化，由前兩次的丹桂第一臺(tái)改為有3000多座位的天蟾舞臺(tái)，演出時(shí)間也比前兩次長，從農(nóng)歷10月6日到11月24日共45天，上海觀眾對(duì)梅蘭芳?xì)g迎的程度比之前兩次也明顯提高，梅蘭芳在上海的名氣“如日中天”，演出期間“每天座無虛席”。梅蘭芳在《舞臺(tái)生活四十年》中回憶這次上海演出也說：“尤其是《嫦娥奔月》和《黛玉葬花》，這兩出戲的叫座能力最大?！畈浑x天天滿座，常常拉鐵門，把個(gè)許老板高興得心花怒放，笑口常開?！币舱沁@一期間，梅蘭芳用兩千多兩銀子在蘆草園買了兩座四合院打通為一個(gè)共有30多間房的大宅院，又置備了專用的騾車和“跟包”，這也標(biāo)志著梅蘭芳的物質(zhì)生活水平也開始跨入“名角”行列；二是北京東安市場(chǎng)有“吉祥”、“丹桂”兩個(gè)戲園子，梅常在吉祥園演出。1916年夏末，丹桂茶園以重金約請(qǐng)譚鑫培演出，吉祥園老板俞振庭恐譚演出影響他的生意，故在譚演出的四天里，專門安排梅蘭芳在吉祥園演出，這無形中是讓梅與譚打?qū)ε_(tái)。可是梅蘭芳并不知情，以為就是一次常規(guī)的演出。結(jié)果，梅的叫座能力大有蓋過譚鑫培之勢(shì)，一些研究者如傳記作家李伶伶在其撰寫的《梅蘭芳全傳》中，稱這次打?qū)ε_(tái)“‘丹桂’被‘吉祥’打了個(gè)落花流水?！辈贿^梅蘭芳知道事情原委后非常自責(zé)，他在《舞臺(tái)生活四十年》中講到此事時(shí)反省說：“我不應(yīng)該順著俞振庭的意思來同他打?qū)ε_(tái)，……我讓譚老板在他藝術(shù)生活即將結(jié)束的時(shí)候，遇到這樣的不愉快，無論如何是說不過去的?！比欢?，從梅、譚這次無意中于同一時(shí)間在相鄰的兩個(gè)劇場(chǎng)演出上座情形來看，梅的崛起已經(jīng)是不爭的事實(shí)。也可以這么說，并非本文前面提到的徐城北先生所講的“1921年之后”，實(shí)際上是自1916年冬搭入桐馨社與楊小樓同掛頭牌同臺(tái)演出開始（比徐先生所講自1921年與楊小樓并掛頭牌足足早了4年），梅蘭芳就已經(jīng)把各種門類的“技”都置于嚴(yán)格意義的“戲”的統(tǒng)率之下了，并且已達(dá)“無技不驚人，無情不動(dòng)人，無戲不服人”的境界，其聲望也扶搖直上，故而在“伶界大王”譚鑫培1917年一去世，梅蘭芳就毫無爭議被推為新一代的“劇界大王”。 再回到前面針對(duì)“成名于‘小年’”那段話而提出的三個(gè)小問題上來。徐城北先生所訪問的劇界老人，按徐寫作時(shí)間推算，大多應(yīng)為梅成名后出生的，而且可能也都未讀過類似梅社編輯的《梅蘭芳》這樣的書籍，故他們關(guān)于梅成名時(shí)間的說法，自然會(huì)帶有較多的主觀色彩和隨意性，這一點(diǎn)徐城北先生也很清楚，他在書中就直言不諱地提出疑問：“梅蘭芳在此年成名之說又緣何而來呢？……老人們或許是喜湊整數(shù)才說出‘民國十年’的吧？”但徐先生在“窮思幾至力竭之后”也認(rèn)可了這一說法，并據(jù)此去挖掘“促使梅成名的必然因素”。

編輯推薦

《梅蘭芳藝事新考》所征引史料與所配三百二十余幅圖，許多系建國后首次面世，具有較高的史料和藝術(shù)價(jià)值。

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