紅樓夢(mèng)人物的體語(yǔ)傳播

內(nèi)容概要

　　《紅樓夢(mèng)》作者被公認(rèn)為是與十三四世紀(jì)的但丁、十六七世紀(jì)的莎士比亞、十八九世紀(jì)的普希金齊名的世界級(jí)語(yǔ)言大師，那么，對(duì)于《紅樓夢(mèng)》人物的體態(tài)語(yǔ)，作者是如何處理的呢？這種處理對(duì)作品的人物形象塑造具有怎樣的作用？在有聲語(yǔ)言運(yùn)用方面代表著中國(guó)古代小說(shuō)最高成就的《紅樓夢(mèng)》，在人物體態(tài)語(yǔ)處理方面呈現(xiàn)出哪些特點(diǎn)？其中是否有規(guī)律可尋？本書試圖通過對(duì)《紅樓夢(mèng)》主要人物體態(tài)語(yǔ)的解讀與分析，探析《紅樓夢(mèng)》在人物體態(tài)語(yǔ)描寫方面的特點(diǎn)，透視體態(tài)語(yǔ)之于人物性格的重要意義，揭示人物典型體態(tài)語(yǔ)與人物性格之間的內(nèi)在聯(lián)系，發(fā)掘《紅樓夢(mèng)》在人物體態(tài)語(yǔ)描寫方面的藝術(shù)成就。同時(shí)，從體語(yǔ)傳播及印象管理的視角，對(duì)主要人物在前八十回與后四十回的表現(xiàn)進(jìn)行比較與分析，從這一以往不被研究者留意的視角把握四位主要人物性格前后的變化，進(jìn)而探析后四十回作者對(duì)人物體態(tài)語(yǔ)處理方面體現(xiàn)出的特點(diǎn)。揭示《紅樓夢(mèng)》作者尚不被人留意的在體態(tài)語(yǔ)運(yùn)用方面的獨(dú)到與精微，對(duì)作品的還原性解讀提供一些參照，為演員把握、塑造紅樓人物提供些參考。 

書籍目錄

導(dǎo)論一、體態(tài)語(yǔ)界說(shuō)（一）體態(tài)語(yǔ)的含義（二）廣義的體態(tài)語(yǔ)和狹義的體態(tài)影（三）體態(tài)語(yǔ)的“能指”和“所指”（四）下意識(shí)的體態(tài)語(yǔ)、控制下的體態(tài)語(yǔ)、自然流露的體態(tài)語(yǔ)（五）體態(tài)語(yǔ)與性格二、身心關(guān)系問題的哲學(xué)溯源（一）關(guān)于笛卡爾的身心二元論（二）塞爾對(duì)二元論的反駁三、社會(huì)學(xué)“戲劇論”對(duì)本課題研究的借鑒意義（一）社會(huì)學(xué)“戲劇論”的研究視角（二）社會(huì)學(xué)“戲劇論”對(duì)本課題研究的借鑒意義第一章 王熙鳳的體語(yǔ)傳播解讀一、王熙鳳的標(biāo)志性體態(tài)語(yǔ)（一）王熙鳳之觸摸傳播（二）王熙鳳之笑二、王熙鳳之印象管理（一）八面玲瓏不留“錯(cuò)縫兒”（二）“殺伐決斷”不失從容第二章 賈寶玉的體語(yǔ)傳播解讀一、賈寶玉的標(biāo)志性體態(tài)語(yǔ)（一）賈寶玉之“呆”（二）賈寶玉之觸摸傳播二、賈寶玉之印象管理三、賈寶玉與他人體態(tài)語(yǔ)之比較（一）賈寶玉與王熙鳳體態(tài)語(yǔ)之比較（二）賈寶玉與眾人體態(tài)語(yǔ)之比較第三章 林黛玉的體語(yǔ)傳播解讀一、林黛玉的標(biāo)志性體態(tài)語(yǔ)（一）“氣噎喉堵”的林式之哭（二）自我傳播與林氏之悶二、林黛玉之印象管理三、林黛玉與他人體態(tài)語(yǔ)之比較（一）林黛玉與王熙鳳體態(tài)語(yǔ)之比較（二）林黛玉與襲人體態(tài)語(yǔ)之比較（三）林黛玉與史湘云體態(tài)語(yǔ)之比較第四章 薛寶釵的體語(yǔ)傳播解讀一、“不寫寫之”的“留白”二、薛寶釵之印象管理（一）樸素的外包裝與低調(diào)的體態(tài)語(yǔ)（二）以笑代言裝聾作?。ㄈ┭陨傺矍趧?dòng)心不動(dòng)口三、薛寶釵與他人之比較（一）薛寶釵與王熙鳳印象管理之比較（二）薛寶釵與林黛玉體態(tài)語(yǔ)之比較第五章 后四十回與前八十回體態(tài)語(yǔ)之比較一、自知地改變?nèi)宋飿?biāo)志性體態(tài)語(yǔ)（一）王熙風(fēng)觸摸傳播之消失（二）林黛玉之由哭轉(zhuǎn)笑二、自知地改變?nèi)宋镉∠蠊芾盹L(fēng)格三、自覺保留人物原來(lái)的風(fēng)貌相（一）自覺保留賈寶玉發(fā)呆類標(biāo)志性體態(tài)語(yǔ)（二）自覺保留賈寶玉的觸摸傳播（三）自覺保持薛寶釵的“留白”狀態(tài)第六章 《紅樓夢(mèng)》體態(tài)語(yǔ)的藝術(shù)成就一、《紅樓夢(mèng)》體態(tài)語(yǔ)的豐富性（一）各類各色人物體態(tài)語(yǔ)匯聚（二）標(biāo)志性體態(tài)語(yǔ)與一般性體態(tài)語(yǔ)并呈（三）近觀、中觀、宏觀體態(tài)語(yǔ)多景別展二、《紅樓夢(mèng)》體態(tài)語(yǔ)運(yùn)用手法的豐富性（一）“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的寫作筆觸（二）概寫與特寫相交錯(cuò)的寫作格局（三）同中見異的寫作手法（四）一以貫之的個(gè)性化描寫三、《紅樓夢(mèng)》體態(tài)語(yǔ)功能的豐富性（一）人各異面的可視化呈現(xiàn)（二）多義開放閱讀空間的營(yíng)造（三）不可替代的證真鑒偽功能主要參考書目 

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