華語電影的跋涉者

前言

吳貽弓李行先生是戰(zhàn)后臺灣本土電影復(fù)興和重建的中堅人物，也是華語電影一位出色的跋涉者，因此，第16屆中國金雞百花電影節(jié)港臺影展舉辦他個人作品專題展，同時召開學(xué)術(shù)研討會，是一件十分有意義的事。能享受這份榮耀，他是當之無愧的。今天，在李行先生電影作品研討論文集出版之際，我向他表示衷心的祝賀!作為電影藝術(shù)家，李行先生是高產(chǎn)的。自上世紀50年代至80年代，他拍片50余部，且題材風(fēng)格多樣，屢獲臺灣金馬獎和有關(guān)國際影展獎，取得了令人羨慕的卓越成就。初執(zhí)導(dǎo)筒，李行先生以“外省人”身份，主動融入臺灣這片飽經(jīng)憂患的土地，為臺灣掙脫日本殖民文化的影響，為開拓具有獨立民族風(fēng)骨的臺語片辛勤耕耘，掀起了臺語喜劇電影的高潮。這以后，李行先生對臺灣的現(xiàn)實生活深入觀察，以關(guān)注社會底層民眾的情懷，成為“健康寫實主義”電影的領(lǐng)軍人物，拍出了一批深得觀眾喜愛的經(jīng)典之作。再后來，臺灣文學(xué)界發(fā)生頗具變革意義的“鄉(xiāng)土文學(xué)論戰(zhàn)”，喚起了文學(xué)創(chuàng)作對民族形式和內(nèi)容的追求，并因此影響到電影界。順應(yīng)時代潮流，李行先生拓展視野，圍繞臺灣與大陸地緣、血緣和文化相承不可分割的關(guān)系，貢獻出一批晚期力作。此外，他還開創(chuàng)了瓊瑤電影的先河，在臺灣創(chuàng)下了極佳的票房紀錄，并征服了香港和東南亞市場，取得了商業(yè)上的極大成功?？v觀李行先生的電影作品，其獨創(chuàng)性在于他與中國現(xiàn)實主義電影傳統(tǒng)有著牽扯不斷的血肉關(guān)聯(lián)。他始終恪守并弘揚中華文化的傳統(tǒng)，堅持以人倫理想作為美學(xué)精神的核心，在題材選擇、敘事表現(xiàn)和形象塑造上不斷探求，從而表達出一種深深的思考。正因為如此，他的《蚵女》、《街頭巷尾》、《養(yǎng)鴨人家》、《吾土吾民》、《汪洋中的一條船》、《小城故事》、《早安臺北》和《原鄉(xiāng)人》等影片，不僅在臺灣廣受歡迎與好評，而且在大陸也深獲青睞與贊譽。

內(nèi)容概要

　　《華語電影的跋涉者：李行導(dǎo)演電影作品研討論文集》是李行先生的電影作品，其獨創(chuàng)性在于他與中國現(xiàn)實主義電影傳統(tǒng)有著牽扯不斷的血肉關(guān)聯(lián)。他始終恪守并弘揚中華文化的傳統(tǒng)，堅持以人倫理想作為美學(xué)精神的核心，在題材選擇、敘事表現(xiàn)和形象塑造上不斷探求，從而表達出一種深深的思考。

作者簡介

中國電影家協(xié)會是由中國電影家自愿組成的專業(yè)性人民團體。它始建于1949年,曾使用過“中國電影工作者聯(lián)誼會”、“中國電影工作者協(xié)會”等名稱，現(xiàn)有會員6000余名。他們都是作品頗豐具有副高以上職稱或在國內(nèi)外重要電影評獎中獲獎的編劇、導(dǎo)演、演員、制片人、攝影師、美術(shù)師、錄音師、作曲家、評論家、事業(yè)家和教育家，以及電影發(fā)行放映、科研等方面的專家。中國電影家協(xié)會作為黨和政府團結(jié)廣大電影工作者的橋梁和紐帶，長期以來一直密切聯(lián)系廣大電影工作者，努力做好“聯(lián)絡(luò)、服務(wù)、協(xié)調(diào)”的工作，為鼓舞廣大電影工作者努力發(fā)展、繁榮中國電影事業(yè)，滿足廣大人民群眾的精神生活需求，起到了重要的積極的作用。

書籍目錄

李行電影的中華文化精神和臺灣本土特色穿越歷史與政治的文化與美學(xué)——李行電影及其比較研究論李行作品的人文情懷及其社會寫實風(fēng)格的開拓中國倫理的立體影像與恒久光芒 ——臺灣的“外省人電影”初探論李行現(xiàn)實主義電影創(chuàng)作形態(tài)及其價值李行電影觀念簡析論李行電影的文化內(nèi)涵歸家的念想與道統(tǒng)的堅守——《街頭巷尾》的文化闡釋李行“大中國電影”史觀與《中國電影圖史》編撰始末“仁者愛人”：李行的人道主義理念及其文化傳承意識——理解李行電影的文化緯度李行電影兩讀李行和健康寫實主義的斷想在理想和現(xiàn)實之間游走——《養(yǎng)鴨人家》等影片觀后斷想李行的中國心——李行作品評析李行電影音樂的風(fēng)格特色與承繼意義李行：大中國民族電影的不懈建設(shè)者謙謙君子溫潤如玉——論李行導(dǎo)演影片的藝術(shù)風(fēng)格與文化品性李行：為海峽兩岸電影交流搭橋鋪路附錄(原載《當代電影》2005年第1期)眾說李行臺灣電影教父——李行導(dǎo)演訪談錄見證臺灣電影崛起和沒落的關(guān)鍵人物——李行李行的“永不服輸?shù)木瘛薄锻粞笾械囊粭l船》的幕后幕前李行電影作品年表與獲獎記錄后記

章節(jié)摘錄

李行影片的“中原情結(jié)”除在故事空間中給予直接表現(xiàn)外，更多的是表現(xiàn)在精神上對中原文化即傳統(tǒng)倫理道德上的回溯及體現(xiàn)。李行電影對此的把握歷來得到眾多電影理論家的認可。如《養(yǎng)鴨人家》中養(yǎng)父與養(yǎng)女之愛，《秋決》基于人性和教化之上的倫理風(fēng)格，《汪洋中的一條船》中的純潔愛情和身殘志堅的精神，《小城故事》中的師徒情意等等。這點在探析李行電影的多篇論文中已有論述，此處不贅。說到底，李行的“中原情結(jié)”是自身人生經(jīng)驗的文化使命意識的體現(xiàn)，也是他那一代人對時代與和社會的責任感使然。而與李行不同，侯孝賢不滿半歲時就跟隨父母從廣東梅縣遷到臺灣，屬于內(nèi)地人在臺灣的第二代中的一員。雖然祖輩和父輩都給他留下了許多關(guān)于故鄉(xiāng)的回憶，但對他們來說，臺灣就是自己的家園，臺灣經(jīng)驗就是他們主要的成長經(jīng)驗。即使有時難以避免自己的身份來源，但不論是從情感上，還是文化根源上，他們都將自己看作是臺灣人，對臺灣有著更多的個人體驗和本土想象。因此，侯孝賢對自我和家國的想象便落實在臺灣本士經(jīng)驗之上。以侯孝賢為代表的新一代電影人對本土意識的覺醒，是臺灣新浪潮電影運動對20世紀80年代臺灣社會現(xiàn)狀的一種反映。整個80年代是臺灣社會、政治變化劇烈的時代。國民黨在臺灣統(tǒng)治了三十年后，權(quán)力終于發(fā)生動搖，“戒嚴法”被解除，而隨著70年代中國和美國建交以來一連串的“外交”挫折，也使臺灣社會產(chǎn)生一種自我保護意識，激起了臺灣人進行本土反思。同時，臺灣近幾十年來經(jīng)濟的高速發(fā)展和政治的相對穩(wěn)定，為肯定和認同本土現(xiàn)實的意識形態(tài)提供了現(xiàn)實基礎(chǔ)。在這樣的歷史狀況下，臺灣人民的政治自覺意識得到極大的啟蒙，對于自我身份的確認和本土歷史的認可成為全社會的焦慮。在電影界，相應(yīng)于這場思想革命的新浪潮電影運動，開始貼近于現(xiàn)實，對現(xiàn)實生活進行無言的批判和反思。“他們對歷史的執(zhí)著感受和忠實記述，使電影落實到個人人生與臺灣杜會的共同經(jīng)驗。全然不同于過去不食人間煙火的愛情文藝或烏托邦的武打武俠；也不同于被傳統(tǒng)道德漂白的健康寫實?！雹菥腿鐚?dǎo)演楊德昌這樣認為新浪潮運動的開山之作《光陰的故事》：“這部電影或許是臺灣電影史上，第一部有意識地去發(fā)掘臺灣過去的電影，也就是第一部電影，我們開始問自己一些問題，問有關(guān)于我們的歷史，我們的祖先，我們的政治情況，我們與大陸的關(guān)系等問題”⑥“本土意識”的出現(xiàn)意味著幾十年來存在于臺灣社會和電影中的“中原情結(jié)”的化解，它已經(jīng)從舊的經(jīng)驗和心理狀態(tài)中脫身而出，努力塑造一種新的文化經(jīng)驗，立足于臺灣自身的現(xiàn)實來界定臺灣的文化身份。

后記

一年一度的中國金雞百花電影節(jié)，除評獎頒獎、學(xué)術(shù)研討和中外電影交易活動外，還有國產(chǎn)電影新片展、國際影展和港臺影展。三大影展常辦常新，深受廣大觀眾的喜愛和歡迎，為電影節(jié)增添了一抹誘人的亮色。歷年的電影節(jié)，外聯(lián)部的主要任務(wù)是為國際影展征集、落實不同國家、不同類型和不同風(fēng)格的參展影片，以及港臺影展的部分工作。但從第15屆電影節(jié)開始，港臺影展的選片及相關(guān)工作全部劃歸外聯(lián)部負責。這對于一個總共只有三個人的業(yè)務(wù)管理部門來說，任務(wù)十分艱巨。港臺影展，每屆參展影片數(shù)量大多在5部左右，其中香港影片3部，臺灣影片2部。經(jīng)接手操辦第15屆電影節(jié)后，我們感覺這樣的格局略嫌小了些，在選片方面有一些局限，因為當?shù)氐拇笾谱饔捌呛吓钠?，純粹的本地片基本上是小制作。所以，在影協(xié)領(lǐng)導(dǎo)征求籌備第16屆中國金雞百花電影節(jié)的意見時，我們提出了新的舉措：將港臺影展一分為二——香港部分，時逢香港回歸祖國10周年，擬舉辦一個香港不同時期的有代表性的經(jīng)典電影回顧展，以慶?；貧w；而臺灣部分則考慮舉辦李行先生的電影作品專題展，因為李行先生既是臺灣著名導(dǎo)演，又是臺灣電影界率先與大陸電影界交流合作的第一人，且是由中國電影家協(xié)會邀請和接待的。這一設(shè)想，立即得到了協(xié)會常務(wù)副主席康健民先生的首肯和支持。隨后經(jīng)和李行先生聯(lián)系，他十分樂意在大陸舉辦他個人作品專題展，結(jié)合專題展，他希望同時對他的作品作一次專門研討。康健民常務(wù)副主席同意采納李行先生的提議，認為這將使他個人作品專題展會更加豐富多彩。這以后，經(jīng)過進一步溝通，最后確定《養(yǎng)鴨人家》、《婉君表妹》、《啞女情深》、《吾土吾民》、《秋決》、《原鄉(xiāng)人》和《海韻》七部影片作為專題展放映影片。與此同時，有關(guān)研討會的各項準備工作也在積極落實之中。2007年10月26日上午，“臺灣著名導(dǎo)演李行先生電影作品研討會”在蘇州索非亞大酒店如期舉行。中國電影家協(xié)會副主席、著名電影表演藝術(shù)家王曉棠出席并主持研討會。

編輯推薦

《華語電影的跋涉者:李行導(dǎo)演電影作品研討論文集》是由中國電影出版社出版發(fā)行。

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