出版時(shí)間:2012-1-4 出版社:生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店 作者:楊早,薩支山 頁(yè)數(shù):324
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內(nèi)容概要
用謠言反抗強(qiáng)權(quán),用一種非道德、非正義的方式去反抗另一種落后的體制,就具有天然的合法性嗎?我們用一種惡行反抗另一種惡行,就算成功了,我們收獲的是什么7只能是表層的暫時(shí)利益和根深蒂固的惡行 多元的立場(chǎng),映射的其實(shí)是當(dāng)下社會(huì)多元的訴求,無(wú)論是憲政立場(chǎng),還是統(tǒng)一立場(chǎng),甚至是主流敘述的革命立場(chǎng),無(wú)不是“以古喻今”,我們不想重蹈覆轍,所以才會(huì)通過(guò)反復(fù)討論辛亥的意義,來(lái)解脫內(nèi)心那種歷史重演的焦慮?! ?duì)“紅歌”所攜帶的歷史意識(shí)形態(tài)的不同態(tài)度,使得“紅歌”成為熱門社會(huì)話題的重要根源。這場(chǎng)爭(zhēng)論最深刻的根源,乃是當(dāng)下中國(guó)不同力量在現(xiàn)存利益格局及未來(lái)發(fā)展道路問(wèn)題上的博弈。
作者簡(jiǎn)介
楊早1973年生于四川富順,北京大學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)博士?,F(xiàn)任職于中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所,近年主要關(guān)注中國(guó)近現(xiàn)代輿論中與文化史、當(dāng)代文化研究等。著有《野史記:傳說(shuō)中的近代中國(guó)》、《清末民初北京輿論環(huán)境與新文化的登場(chǎng)》等著作。薩支山1966年生于福建福州,北京大學(xué)、中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)博士研究生結(jié)業(yè)?,F(xiàn)任職于中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所,從事中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究,關(guān)注左翼文學(xué)及50-70年代文學(xué)。主要著作有《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究》(合著)。
書(shū)籍目錄
2011,讀懂中國(guó)
過(guò)去:追憶與顯形——現(xiàn)在:撕裂的社會(huì)——未來(lái):廢墟上重生
專題
“謀殺”錢云會(huì)——謠言就是“真相” 施愛(ài)東
事件回顧——謀殺的白擊者——五大疑點(diǎn)——意見(jiàn)領(lǐng)袖的“雞蛋情緒”——精英的出擊與防守——一塊神秘的手表——謀殺的成本——謠言是一種“反權(quán)力”.
討論:“被謀殺”的錢云會(huì)
被仇恨綁架了的“藥家鑫案”
“藥家鑫案”背后的“輿情”與“民意”——張顯與和解之前提——真的大快人心嗎7
討論:復(fù)仇和寬恕
辛卯年激辯辛亥——革命、立憲與“宣統(tǒng)控”
什么是主流歷史觀?——革件/立憲的雙線敘事——不戰(zhàn)的革
命最難得——祛魅、反祛魅與以古喻今
討論:辛亥革命了嗎?
討論:“我們媒體就是喜歡大合唱”
“重慶模式”:意識(shí)形態(tài)重建如何可能?
記憶政治:媒體中的“重慶模式”——回應(yīng)“重慶模式”:思
想界的路線分歧——去政治化時(shí)代的“唱紅”及其危機(jī)一
“感覺(jué)結(jié)構(gòu)”與群眾路線的未來(lái)
討論:“重慶模式”:新還是舊?
“紅歌”從哪里來(lái)——音樂(lè)形式背后的歷史意識(shí)形態(tài)
“紅歌”曾是“新音樂(lè)”——新藝術(shù),新風(fēng)格——?dú)v史的追
憶儀式——新自由主義解構(gòu)“唱紅”——不同力量的博弈
討論:“紅歌”揭示的困境
“重新歸來(lái)的陌生人”——主流文化與“孔夫子”的和解
“孔夫子”的文化“軟著陸”——“新國(guó)博”的重修——
“大國(guó)崛起”/“復(fù)興之路”妁雙重奏——“發(fā)現(xiàn)你的心靈”——與“孔夫子”的政治和解——結(jié)語(yǔ)
討論:孔夫子是“敲門磚”嗎?
……
微言
后記
章節(jié)摘錄
雙方的表述又需要面對(duì)不同的問(wèn)題。如果說(shuō)自由主義知識(shí)分子面對(duì)的問(wèn)題來(lái)自歷史,即:他們難以回答如果抽去他們認(rèn)為“讓子孫后代臉紅的”紅色中國(guó)歷史,鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后的中國(guó)如何完成民族的獨(dú)立和人民的解放這一歷史根本問(wèn)題;那么新左派面對(duì)的問(wèn)題則來(lái)自當(dāng)下,即:他們難以回避今天“唱紅歌”活動(dòng)作為一個(gè)“追憶儀式”的意義,已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于“紅歌”在其所產(chǎn)生興起歷史中的意義這一事實(shí)?! ‘?dāng)中國(guó)共產(chǎn)黨已經(jīng)由革命黨變成執(zhí)政黨,經(jīng)歷了三十余年的改革開(kāi)放,整個(gè)社會(huì)資源運(yùn)作和分配模式已發(fā)生巨大轉(zhuǎn)型,社會(huì)分層日益明晰,革命時(shí)代所追求并初步建立的社會(huì)利益格局已經(jīng)發(fā)生了巨大改變。在這樣的環(huán)境中,政府倡導(dǎo)“唱紅歌”,一方面體現(xiàn)出對(duì)紅色中國(guó)歷史的定位和評(píng)價(jià),另一方面,也是一種移花接木式的意識(shí)形態(tài)征用,將本來(lái)源自于革命政黨領(lǐng)導(dǎo)的反抗與斗爭(zhēng)的凝聚力和號(hào)召力,移用為執(zhí)政黨對(duì)現(xiàn)存社會(huì)的維護(hù)與發(fā)展之力。這一點(diǎn),與新左派“回到過(guò)去”的激進(jìn)要求,在對(duì)未來(lái)發(fā)展模式的構(gòu)想上,縱使可以不乏重合之處,但終究還是有著很大分歧的。更無(wú)論在今天環(huán)境中,那些關(guān)于團(tuán)結(jié)起來(lái)、組織起來(lái)、為了挽救民族危亡和解放自己去奮斗犧牲的歌曲內(nèi)容,或許還沉淀著藝術(shù)上的感染力與儀式上的神圣性,但確已不如其產(chǎn)生興起之初,能作為一個(gè)時(shí)代的歷史共識(shí)了。因此,正如自由主義知識(shí)分子在講述荒誕的“唱紅歌”故事時(shí),回避了“紅歌”攜帶的歷史記憶在民間所能獲得的認(rèn)同感;新左派則在講述一個(gè)個(gè)熱情的肯定“紅歌”故事時(shí),回避了“紅歌”在今天的被征用、被組織事實(shí)?! ?/pre>編輯推薦
……在我個(gè)人觀察史的頁(yè)面上,2011會(huì)是濃重的一筆。在這一年,通往過(guò)去與未來(lái)的路途,都在重重迷霧后顯出了些微的端倪,似乎頭一次可以相對(duì)清晰地畫(huà)出一幅游覽指南:我在這里?! ∥覀円恢痹谡f(shuō)要“讀懂中國(guó)”,但如何能真的讀懂中國(guó)?也許必須借助這樣的奇觀:歷史與現(xiàn)實(shí)的圖景,穿越過(guò)重重時(shí)間的塵埃疊合在一起,一些細(xì)節(jié)被遮住,一些差異被忽略,我們還需要后退幾步,才能看出一幀模糊而確定的圖像,那就是我們熟悉而陌生的中國(guó)。圖書(shū)封面
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