梨園幽韻

前言

濟(jì)南的歷山西畔，有處名園，叫舜耕山莊。歐陽(yáng)中石先生每次下榻此處，必然“群賢畢至，少長(zhǎng)成集”，堪稱齊魯書(shū)畫(huà)、戲曲界的雅集。數(shù)年前，我策劃《歐陽(yáng)中石談書(shū)》、《歐陽(yáng)中石說(shuō)戲》，先生決定來(lái)此下榻時(shí)抽出一周時(shí)間給我說(shuō)戲，“弄新的”，叫我喜出望外。那天上午，先生興致極高，回憶七歲開(kāi)始的戲曲往事，繪聲繪色，叫我眼前至今飄著舊時(shí)戲園子里旋轉(zhuǎn)飛落的熱毛巾。只可惜，錄音一上午，先生就變了卦，忙得“且聽(tīng)下回分解”了。這倒激起我搜集戲劇文獻(xiàn)、故事的興致來(lái)，可算是本書(shū)的一種緣起。    查閱戲曲史料越多，眼前就浮現(xiàn)越多的畫(huà)面和故事：道光、成豐年間，京劇創(chuàng)始人之一余三勝機(jī)智救場(chǎng)，《四郎探母》一連唱出七十四個(gè)“我好比……”；“天下第一丑”劉趕i當(dāng)面戲刺慈禧太后，給光緒皇帝唱出座位；張君秋、孟小冬快板對(duì)啃，比得上梅蘭芳、孟小冬《游龍戲鳳》；程長(zhǎng)庚穆府被鎖，汪笑依唱戲丟官，“辮帥”張勛智激孫菊仙……精彩的故事出人意表，都從塵封的歷史中突現(xiàn)眼前，真叫人驚嘆。這樣的故事，以著名戲曲演員臺(tái)上、臺(tái)下的藝術(shù)生涯為中心，涵容了徽班進(jìn)京以來(lái)二百年的戲曲史，反映社會(huì)、人生的諸多方面，涉及七行八作，皇帝、太后、總統(tǒng)、軍閥、文人雅士、地痞大佬……濟(jì)濟(jì)一堂，妙趣橫生，是近現(xiàn)代歷史的側(cè)影。    這樣的書(shū)，閑是閑了點(diǎn)兒，趣味卻濃郁得很；經(jīng)過(guò)山東師范大學(xué)文藝學(xué)專業(yè)博士生導(dǎo)師楊存昌師兄悉心審訂，戲曲文獻(xiàn)的特質(zhì)越發(fā)明朗。相信會(huì)有戲曲工作者，甚至理論研究者，與廣大戲迷朋友喜歡；隨著京劇進(jìn)課堂活動(dòng)在全國(guó)展開(kāi)，也會(huì)在全國(guó)中小學(xué)校園里遇到知音。就出版而言，這是一個(gè)日漸溫乎的領(lǐng)域，圖書(shū)面世相對(duì)容易。    此書(shū)出版也是機(jī)緣湊巧。前年北京圖書(shū)訂貨會(huì)時(shí)，在北京大學(xué)出版社的展位上跟文物出版社的名編許海意博士說(shuō)：即便同樣的出版資源，不同的出版社策劃思路大不相同——北大出版社往學(xué)術(shù)上拉，書(shū)名都怕不高深；三聯(lián)社是往雅處拽，生怕失落了讀者的雅趣和境界……不成想，旁邊正有三聯(lián)的編輯衛(wèi)純君，于是也就有了本書(shū)今天的命運(yùn)。    但有一種人不找是不行的，那就是作者諸君；沒(méi)有他們的授權(quán)，我心難安。于是，尋遍各種線索，發(fā)出了多封信函，終于收到了李濱聲先生、翟鴻起先生、鄭有慧女士、酈千明先生、王律先生、崔偉先生、袁世海先生后人袁菁女士和袁小海先生、張恨水先生之子張伍先生等作者或著作權(quán)所有人的授權(quán)書(shū)；天津的甄光俊等先生，專門打來(lái)電話，熱情長(zhǎng)談，給了我很大鼓勵(lì)，在此表示深深的感謝。尚有部分作者，缺乏線索，無(wú)法聯(lián)系，在此也表謝忱，并請(qǐng)致函我的電子郵箱suhaip099@163．com，以便奉上樣書(shū)和薄酬。真想等待時(shí)機(jī)，遍訪諸君，廣結(jié)善緣，爭(zhēng)取再度合作，傳播這樣有意思的文化。    這書(shū)，其實(shí)該請(qǐng)歐陽(yáng)中石先生題個(gè)書(shū)名。他是奚嘯伯先生的人室弟子、書(shū)法名家，過(guò)去曾多次聆聽(tīng)他老先生談書(shū)說(shuō)戲，書(shū)中也有一篇他與奚嘯伯先生的故事。可是，內(nèi)心十分猶豫。衛(wèi)純君編罷，來(lái)信提到：“蘇老師，您真不想請(qǐng)歐陽(yáng)先生題簽？”我心頭一震——免開(kāi)“尊口”，將失去一段佳話，失去一次美化此書(shū)的機(jī)會(huì)——沉吟片刻，相約攜校樣拜訪先生。先生持放大鏡，逐行細(xì)觀《小引》與《目錄》，面帶喜色，說(shuō)放上圖片；說(shuō)作者萬(wàn)伯翱先生是萬(wàn)里委員長(zhǎng)的長(zhǎng)子，周桓先生是魏喜奎先生的愛(ài)人，孟小冬先生出白濟(jì)南……然后，抬起頭，和藹地問(wèn)：“需要我做什么？”于是，得獲先生墨寶，本書(shū)錦上添花。感謝歐陽(yáng)先生提攜我，感謝歐陽(yáng)先生為讀者呈獻(xiàn)藝術(shù)之美！    蘇海坡    2012年6月2日

內(nèi)容概要

　　作為戲曲界的代名詞，尤其是在晚清和民國(guó)，“梨園”從來(lái)都是一個(gè)發(fā)生各種故事的所在。正所謂“人易老，幽韻清標(biāo)似舊”，挖掘近現(xiàn)代梨園行中的舊實(shí)掌故，將這一藝術(shù)行當(dāng)背后的世相人情做淋漓盡致的展現(xiàn)，是本書(shū)編選的目的。本書(shū)選取有代表性的文章49
篇，內(nèi)分四輯。分別側(cè)重舞臺(tái)表演、學(xué)藝創(chuàng)藝、伶人生活和感情人生。這樣的故事，以著名戲曲演員舞臺(tái)內(nèi)外的藝術(shù)生涯為中心，“涵容了徽班進(jìn)京以來(lái)二百年的戲曲史，反映社會(huì)、人生的諸多方面，涉及七行八作，皇帝、太后、總統(tǒng)、軍閥、文人雅士、地痞大佬……濟(jì)濟(jì)一堂，妙趣橫生，是近現(xiàn)代歷史的側(cè)影”。品梨園、況幽韻、看人生，各種人的各種滋味，就在這黑白文字之間時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。
《梨園幽韻》的作者是楊存昌、蘇海坡。

書(shū)籍目錄

小引
輯一 臺(tái)上
　余三勝智唱《四郎探母》
　劉趕三譏諷權(quán)貴
　譚鑫培俞菊笙唱對(duì)臺(tái)戲
　楊小樓“智奪”金少山
　“小小余三勝”逼走“麒麟童”
　余叔巖中南?！按蚬鞒鱿洹?br />　梅蘭芳孟小冬“游龍戲鳳”
　南麒北馬同登臺(tái)
　張君秋孟小冬快板對(duì)啃
　李萬(wàn)春李少春斗法
　言慧珠童芷苓上海灘打?qū)ε_(tái)
　魏喜奎走紅津門
輯二 臺(tái)下
　回憶先師程繼仙先生
　蓋叫天創(chuàng)制霸王裝
　梅蘭芳師從王瑤卿
　齊如老與梅蘭芳對(duì)臺(tái)排新戲
　余叔巖與孟小冬的師徒之誼
　茍慧生賣身學(xué)藝
　我為程硯秋寫《鎖麟囊》
　袁世海導(dǎo)演《霸王別姬》
　喜彩蓮創(chuàng)造內(nèi)高底鞋
　夢(mèng)中得腔，《三上轎》一句一彩
　常香玉拜師學(xué)武功
　跟馮子和先生學(xué)戲
輯三 世相
　程長(zhǎng)庚穆府被鎖
　“辮帥”張勛智激孫菊仙
　楊月樓“誘拐”案風(fēng)波
　郝壽臣早年在煙臺(tái)
　金少山梅蘭芳“霸王別姬”
　天蟾舞臺(tái)炸彈事件
　言菊朋“舉刀自刎”
　葉盛章智賺日偽軍
　陳伯華鄉(xiāng)下躲禍
　張君秋“二進(jìn)宮”
　常香玉化妝脫險(xiǎn)
輯四 人生
　程長(zhǎng)庚進(jìn)京
　孫菊仙和汪桂芬
　德瑁如棄爵從藝
　汪笑儂唱戲丟官
　京城“龍票”載濤
　杜月笙粉墨登臺(tái)
　金少山裝病全節(jié)
　梅蘭芳與他的兩位夫人
　周信芳與裘麗琳的生死情緣
　張恨水票戲
　張伯駒的《空城計(jì)》
　蔣方良演《蘇三起解》
　五次票戲記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   《智激美猴王》推出以后，連演皆滿，而且口碑載道，尤其愛(ài)看猴戲的人，都有“這比李萬(wàn)春的猴兒戲可精彩多啦”的感覺(jué)！而這一下子，也就把李萬(wàn)春氣壞啦！好哇！你不但動(dòng)猴兒戲，居然還排猴兒的新戲，這不是成心要我好看嗎?他以前貼的《探母》和《水簾洞》，還不過(guò)是銼其銳氣，略示薄懲的意思，并沒(méi)有下打?qū)ε_(tái)的決心。《智激美猴王》出現(xiàn)以后，李萬(wàn)春可就下了決心，一心要與李少春打?qū)ε_(tái)到底了，因而也就在加強(qiáng)排演猴兒的新戲方面下工夫了。 李少春在《智激美猴王》成功以后，為了聲譽(yù)、票房，只好繼續(xù)走這條路線，即使引起李萬(wàn)春的敵視和相斗，也就只好在所不計(jì)了，于是不久以后，又排出了《十八羅漢斗悟空》。從《安天會(huì)》唱起，在猴子被擒，被老君放在丹爐內(nèi)煉丹時(shí)，因看爐童子不慎，被猴兒逃了出來(lái)，反倒煉成了火眼金睛。老君只好到西方求救，于是佛祖派了十八羅漢收伏猴頭，先是跳羅漢，然后猴子再與十八羅漢開(kāi)打，最后逃不出佛祖掌心，被壓在五行山下為止。這等于頭二本《安天會(huì)》連演，還加上斗羅漢，非常繁重，要演三個(gè)小時(shí)。李少春的孫悟空，其累是不用說(shuō)了。李寶奎飾老君，袁世海與張連廷分飾降龍、伏虎兩羅漢。李寶奎，再與高維廉、閻世善等，都分別扮演羅漢。斗悟空時(shí)，各有不同武器，不同打法，喜歡武戲的人，看來(lái)十分過(guò)癮，此劇又一演而紅，上座滿堂，歷久不衰，成了李少春的撒手锏。 李萬(wàn)春這一氣又非同小可，于是排了出《十八羅漢收大鵬》，在羅漢的法名、兵器上加意考究。他飾大鵬金翅鳥(niǎo)，穿紫紅色帶黃穗子的改良靠，手使雙槍，也和十八羅漢開(kāi)打無(wú)誤。自然在套子上又自出心裁，創(chuàng)些花樣。于是二李之爭(zhēng)，便直接而更尖銳了。這時(shí)兩個(gè)人在私底下也很少來(lái)往了，少春的大姊李紉秋，夾在中間很為難；但形勢(shì)所趨，她對(duì)丈夫、兄弟都影響不了，也只能徒呼負(fù)負(fù)而已。 二李之爭(zhēng)由斗戲開(kāi)始，以后又進(jìn)入了挖角階段。毛慶來(lái)是李萬(wàn)春的左右手，前文已然談過(guò)，不知怎么一來(lái)，被李寶奎給想法子挖到李少春這邊來(lái)了，也陪少春大演其《戰(zhàn)馬超》、《獅子樓》。李萬(wàn)春則用懷柔政策，毛世來(lái)出科以后，萬(wàn)春去上海把他帶去，大捧特捧。毛家兄弟，慶來(lái)居長(zhǎng)，出身斌慶。盛榮行三，是富連成盛字輩學(xué)生，唱武花臉。世來(lái)行五，也是富社學(xué)生。萬(wàn)春既對(duì)老五很好，后來(lái)這位毛大爺（慶來(lái)），總算又回了李萬(wàn)春的永春社。這期間，又加上藍(lán)月春回了北平，在少春、萬(wàn)春兩邊都唱過(guò)，不過(guò)時(shí)間不久，因?yàn)樗囀乱淹瞬?，非?fù)當(dāng)年了。葉盛章在上海與李少春合作一期以后，一出《三岔口》紅遍上海灘。回到北平，也不時(shí)和少春合作，除了《三岔口》以外，加上袁世海，他們?nèi)搜荨哆B環(huán)套》。

編輯推薦

《梨園幽韻》編選的目的是挖掘近現(xiàn)代梨園行中的舊實(shí)掌故，將這一藝術(shù)行當(dāng)背后的世相人情做淋漓盡致的展現(xiàn)。

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