影視畫面分析學(xué)

內(nèi)容概要

影視畫面分析，旨在從影視作品的畫面入手，對(duì)影視節(jié)目的鏡頭構(gòu)成、鏡頭位置規(guī)律、畫面元素構(gòu)成進(jìn)行分析，提高對(duì)影視作品畫面的分析、審美與鑒賞能力。    《影視畫面分析》包括三編，上編為影視基礎(chǔ)理論，中編為影視畫面分析，下編為影視作品分析。    上編重點(diǎn)介紹了影視畫面(影視作品)分析中需要了解、具備的一些影視基礎(chǔ)理論與基本知識(shí)。包括影視畫面的特點(diǎn)、畫面的美學(xué)風(fēng)格、影視藝術(shù)的傳統(tǒng)、影視藝術(shù)的文化構(gòu)建等。    中編為本書(shū)的核心內(nèi)容，專業(yè)、系統(tǒng)、通俗、實(shí)用地講解了影視畫面分析的相關(guān)專業(yè)理論知識(shí)，共分八章，即影視鏡頭、影視畫面景別、影視畫面的光線與色彩、影視畫面角度、影視畫面連貫、影視畫面運(yùn)動(dòng)、影視畫面構(gòu)圖、影視畫面視覺(jué)元素。    下編為影視作品分析，是對(duì)上編、中編內(nèi)容的實(shí)踐性體現(xiàn)，主要是選擇整理匯集了中外不同時(shí)期具有代表性、典型風(fēng)格的16部經(jīng)典電影、電視劇和電視紀(jì)錄片作品分析。作品分析抓住作品本身的特點(diǎn)與風(fēng)格，注重方法與思路的引導(dǎo)，旨在拋磚引玉，提綱挈領(lǐng)。體現(xiàn)普及性、實(shí)用性，既有一定的專業(yè)深度，又深入淺出，通俗易懂。    《影視畫面分析學(xué)》從微觀層面對(duì)影視藝術(shù)的特質(zhì)、內(nèi)涵、表現(xiàn)形式與元素、審美特性、視覺(jué)心理等進(jìn)行了系統(tǒng)、全面、深刻地梳理。因此，該書(shū)對(duì)廣播影視藝術(shù)類專業(yè)的在校本科生和研究生具有很強(qiáng)的理論學(xué)習(xí)的針對(duì)性；對(duì)影視理論研究工作者具有積極的參考價(jià)值；對(duì)影視工作者的創(chuàng)作實(shí)踐具有很強(qiáng)的理論、藝術(shù)與修養(yǎng)方面的指導(dǎo)意義；對(duì)報(bào)考影視藝術(shù)類本科專業(yè)的中學(xué)生和報(bào)考影視藝術(shù)類專業(yè)研究生的青年學(xué)子的應(yīng)考學(xué)習(xí)十分重要；同時(shí)給熱衷影視藝術(shù)的社會(huì)各界人士提供了一個(gè)了解影視畫面和感受影視藝術(shù)的知識(shí)平臺(tái)。

作者簡(jiǎn)介

李杰，男，漢族，在職博士。西北師范大學(xué)副教授，中國(guó)傳媒大學(xué)兼職副教授。中國(guó)紀(jì)錄片學(xué)術(shù)委員會(huì)會(huì)員，甘肅省電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。長(zhǎng)期擔(dān)任甘肅省廣播影視新聞獎(jiǎng)評(píng)委、甘肅省廣播電視文藝獎(jiǎng)評(píng)委。
    主要研究方向：廣播電視文化、電視紀(jì)錄片、廣播電視產(chǎn)業(yè)。
　  先后主講廣播電視編導(dǎo)專業(yè)“電視學(xué)原理”、“電視攝像”、“電視照明”、“紀(jì)錄片創(chuàng)作”、“影視作品分析”等課程。在各類專業(yè)雜志上發(fā)表論文50余篇，論文獲得多項(xiàng)國(guó)家級(jí)、省級(jí)獎(jiǎng)勵(lì)。參編《甘肅廣播電視新聞·社教獲獎(jiǎng)作品選》三部，《中國(guó)發(fā)展之魂（文化篇）》一部。參與承擔(dān)國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目、教育部人文社會(huì)科學(xué)重點(diǎn)規(guī)劃項(xiàng)目等研究課題兩項(xiàng)。主持一項(xiàng)甘肅省委宣傳部重點(diǎn)文藝創(chuàng)作項(xiàng)目。
    編導(dǎo)制作過(guò)250余部電視節(jié)目，其中《認(rèn)定此路終不悔》、《木鐸金聲》、《百年輝煌》、《重走長(zhǎng)征路》、《奶奶》等分別在中央及省市級(jí)媒體公開(kāi)播出并獲獎(jiǎng)。2005年創(chuàng)作的電視紀(jì)錄片《即將消失的村莊》，獲得國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)和甘肅省首屆電視“金鷹獎(jiǎng)”。目前承擔(dān)電影《三姐妹》的編劇、導(dǎo)演和10集大型紀(jì)錄片《渭河情韻》的總編導(dǎo)。

書(shū)籍目錄

上編  影視基礎(chǔ)理論　第一章  影視畫面  　第一節(jié)  影視畫面的空間特性  　第二節(jié)  影視畫面的時(shí)間特性  　第三節(jié)  影視畫面造型  　第四節(jié)  影視畫面的取材  　第五節(jié)  影視畫面格調(diào)美　第二章  影視藝術(shù)  　第一節(jié)  影視藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)系  　第二節(jié)  影像技術(shù)的出現(xiàn)  　第三節(jié)  電影藝術(shù)的誕生  　第四節(jié)  電視藝術(shù)的誕生  　第五節(jié)  影視藝術(shù)的異同  　第六節(jié)  影視藝術(shù)的三大系統(tǒng)  　第七節(jié)  影視藝術(shù)的文化品格  　第八節(jié)  影視藝術(shù)的民族性　第三章  影視藝術(shù)的文化傳統(tǒng)  　第一節(jié)  美國(guó)電影  　第二節(jié)  歐洲電影  　第三節(jié)  中國(guó)電影的風(fēng)格與流派  　第四節(jié)  中國(guó)影視文化的傳統(tǒng)中編  影視畫面分析　第一章  影視鏡頭 　 第一節(jié)  影視語(yǔ)言  　第二節(jié)  影視鏡頭  　第三節(jié)  蒙太奇  　第四節(jié)  影視畫面的聲音  　第五節(jié)  影視語(yǔ)言的多元化  　第六節(jié)  影視鏡頭的三種典型類型  　第七節(jié)  鏡頭存在的三種典型場(chǎng)景  　第八節(jié)  構(gòu)成影視鏡頭的人物位置和形體關(guān)系  　第九節(jié)  影視鏡頭的視點(diǎn)  　第十節(jié)  影視鏡頭的基本構(gòu)成  　第十一節(jié)  影視鏡頭的越軸　第二章  影視畫面景別  　第一節(jié)  影視畫面的景別  　第二節(jié)  影視畫面景別的種類　第三章  影視畫面的光線與色彩 　 第一節(jié)  光線的基本常識(shí)  　第二節(jié)  光線的種類  　第三節(jié)  光線的風(fēng)格  　第四節(jié)  影視畫面的色彩  　第五節(jié)  影視畫面色彩象征的類型　第四章  影視畫面角度 　 第一節(jié)  影視畫面角度  　第二節(jié)  決定影視畫面角度的因素  　第三節(jié)  影視畫面角度的功能  　第四節(jié)  影視畫面角度的處理  　第五節(jié)  影視畫面的客觀性角度與主觀性角度　第五章  影視畫面連貫  　第一節(jié)  影視畫面的連貫  　第二節(jié)  影視畫面連貫的處理  　第三節(jié)  影視畫面連貫應(yīng)注意的問(wèn)題  　第四節(jié)  影視畫面編輯  　第五節(jié)  其他連貫因素　第六章  影視畫面運(yùn)動(dòng)  　第一節(jié)  影視畫面運(yùn)動(dòng)  　第二節(jié)  影視畫面運(yùn)動(dòng)的目的  　第三節(jié)  動(dòng)感畫面的創(chuàng)造  　第四節(jié)  影視畫面空間的創(chuàng)造  　第五節(jié)  影視畫面運(yùn)動(dòng)形式分析　第七章  影視畫面構(gòu)圖  　第一節(jié)  影視畫面構(gòu)圖概說(shuō)  　第二節(jié)  影視畫面構(gòu)圖的要求  　第三節(jié)  影視畫面構(gòu)圖的兩大流派  　第四節(jié)  影視畫面構(gòu)圖視覺(jué)元素分析  　第五節(jié)  影視畫面構(gòu)圖的基本要素及其作用　第八章  影視畫面視覺(jué)元素  　第一節(jié)  影視畫面方向  　第二節(jié)  影視畫面的結(jié)構(gòu)成分  　第三節(jié)  影視畫面的形式元素  　第四節(jié)  影視畫面的場(chǎng)景調(diào)度  　第五節(jié)  影視畫面的編輯元素  　第六節(jié)  影視畫面的節(jié)奏下編  影視作品分析　第一章  影視作品分析 　 第一節(jié)  影視作品分析的基本要求  　第二節(jié)  影視作品分析的方法　第二章  影視作品分析 　 第一節(jié)  電影《天堂電影院》  　第二節(jié)  電影《陽(yáng)光燦爛的日子》  　第三節(jié)  電影《殺手萊昂》  　第四節(jié)  電影《夜世界》  　第五節(jié)  電影《天堂里的孩子》  　第六節(jié)  電影《芙蓉鎮(zhèn)》　  第七節(jié)  電影《城南舊事》  　第八節(jié)  電影《黃土地》　  第九節(jié)  電影《羅馬假日》  　第十節(jié)  電影《末代皇帝》  　第十一節(jié)  電影《小武》  　第十二節(jié)  電視劇《橘子紅了》  　第十三節(jié)  電視紀(jì)錄片《英和白——99紀(jì)事》  　第十四節(jié)  電視紀(jì)錄片《龍脊》  　第十五節(jié)  電視紀(jì)錄片《最后的山神》  　第十六節(jié)  電視紀(jì)錄片《大河西流》主要參考文獻(xiàn)

章節(jié)摘錄

上編 影視基礎(chǔ)理論：第一章 影視畫面：第三節(jié)　影視畫面造型：一、影視畫面：畫面是影視語(yǔ)言的基本元素，是影視用以傳播信息的最重要的手段。影視畫面具有以下特性。1．客觀性影視畫面是由攝影機(jī)、攝像機(jī)記錄下來(lái)的對(duì)物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的一種客觀反映。較之其他藝術(shù)形式，影視對(duì)物質(zhì)現(xiàn)實(shí)反映更為直接、逼真。再現(xiàn)運(yùn)動(dòng)是影視畫面最獨(dú)特和最重要的特征。同時(shí)，影視畫面還能把客觀世界從宏觀到微觀展現(xiàn)在我們面前。由于影視畫面的客觀逼真性，因而使它具有了一種強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感，觀眾往往把影視畫面上出現(xiàn)的東西當(dāng)做客觀現(xiàn)實(shí)，不由自主地參與進(jìn)來(lái)。影視畫面反映的是客觀現(xiàn)實(shí)的鮮明的、具體的、單獨(dú)的面貌，它不適宜對(duì)物質(zhì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行抽象的、概括性的反映，它是對(duì)事物的一種單義再現(xiàn)。這一點(diǎn)和文字恰恰相反。例如描繪一個(gè)人物，小說(shuō)只能通過(guò)文字從各種角度對(duì)人物形象、動(dòng)作、表情等進(jìn)行描繪，但歸根結(jié)底畢竟只是文字，讀者要得到具體形象，就必須加上自己的想象。但讀者根據(jù)文字描繪在頭腦中想象出來(lái)的人物形象，往往因其人生經(jīng)驗(yàn)、教養(yǎng)、性格的不同而千差萬(wàn)別。所以，讀了小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》以后，不同的讀者心目中往往有不同的林黛玉的形象。但電視劇則不同了，電視劇《紅樓夢(mèng)》中林黛玉的形象只有一個(gè)，就是由演員扮演的林黛玉，觀眾離開(kāi)演員的形象就無(wú)法描繪出電視劇中林黛玉的形象。影視畫面從來(lái)不表現(xiàn)抽象的“人”、“建筑”和“景物”，它只能客觀再現(xiàn)“某個(gè)具體的人”、“某一處景物”。影視畫面反映某些相對(duì)抽象的思想時(shí)，往往通過(guò)兩種方式：一是利用某種形象的象征；二是利用影視畫面的組接和對(duì)比。但這些都有賴于觀眾的想象去加以豐富和補(bǔ)充。同戲劇等藝術(shù)形式相比，影視在畫面表現(xiàn)上有著非常廣泛的自由度。戲劇等藝術(shù)形式對(duì)客觀事物的反映往往是比較間接的，具有一定的假定性。而影視畫面在表現(xiàn)千軍萬(wàn)馬大戰(zhàn)和萬(wàn)水千山的征途時(shí)，則是真實(shí)再現(xiàn)，觀眾仿佛置身其中。戲劇有舞臺(tái)的限制，表現(xiàn)是固定的，影視畫面則不存在這些限制，能如實(shí)地自由表現(xiàn)所有的人物和事物。

編輯推薦

《影視畫面分析學(xué)》是作者在長(zhǎng)期的教學(xué)實(shí)踐與理論研究基礎(chǔ)上試圖探索的一門新型影視藝術(shù)學(xué)課程，旨在從影視作品的畫面入手，對(duì)影視作品的鏡頭構(gòu)成，畫面主體的位置規(guī)律，畫面視聽(tīng)元素構(gòu)成，畫面的內(nèi)涵、思想、文化、情感等進(jìn)行全面分析，以提高人們對(duì)影視畫面和影視作品的分析、審美和鑒賞能力。內(nèi)容主要涵蓋影視鏡頭、影視畫面景別、影視畫面光線、影視畫面角度、影視畫面連貫、影視畫面運(yùn)動(dòng)、影視畫面構(gòu)圖、影視畫面視覺(jué)元素分析等。

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