活在語言中的愛情/繽紛文叢

出版時間：2000年1月出版社：浙江人民出版社作者：艾曉明
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內(nèi)容概要

本書分為三大部。第一部「敘事的奇觀」解析並評述多部當(dāng)代文學(xué)作品；第二部「靈魂的故事」以講述的方式帶領(lǐng)讀者進入幾位大師級導(dǎo)演以及詩人們的心靈世界；第三部「成人式」則是作者追憶其父親、母親、老師、好友等以及種種過往生活的感性散文。作者以其纖細(xì)之筆，要每一個愛戀文字的你感受那潛藏在沈靜的敘事後面，最澎湃、豐富的感情和其對世界的關(guān)照。

作者簡介

艾曉明，生于1953年11月。1987年底畢業(yè)于北京師范大學(xué)，文學(xué)博士。1980年代末和1990年底中期曾在香港中文大學(xué)英文系、嶺南大學(xué)中文系訪問研究，1999－2000年在美國南方大學(xué)進修婦女與性別研究，2002年曾訪問英國桑德拉大學(xué)藝術(shù)、設(shè)計、媒體與文化學(xué)院?，F(xiàn)為廣州中山大學(xué)中文系教授，比較文學(xué)與世界文學(xué)教研室主任，中山大學(xué)婦女與社會性別研究中心副主任，中山大學(xué)“婦女研究與性別教育”項目主持人，“婦女與社會性別譯叢”項目主持人，2003年中山大學(xué)首屆“性別教育論壇”主持人、中山大學(xué)與英國桑德蘭大學(xué)“媒體與性別”項目協(xié)調(diào)人。廣東省中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)學(xué)會會長，中國現(xiàn)代文學(xué)研究會理事。

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用戶評論 (總計1條)

　　
　　
　　愛在聲音裏活著
　　
　　阿鈍
　　
　　妳會看到她把神聖莊嚴(yán)的詞句都裝在日用品般的引號裏，像小孩玩猜瓶罐遊戲似地任意
　　拆組，再用沒有引號的辣醬、甜醬去置換它的內(nèi)容，解消它的意義。
　　
　　我該對妳說些什麼呢？
　　
　　這些日子，我手上一本又一本的書，無止盡地翻過。每日每夜，我持著筆忘情地走在字
　　間、行間、眉頁間，彷佛是撐了手杖的夏先生，大步地行走、大口地喘氣，彷佛有個黯
　　影直跟在他身邊，追著他繞過無數(shù)圈的湖岸道路和林中小徑，彷佛所有的行路都只爲(wèi)尋
　　找一條通往彼岸的快捷方式。
　　
　　而彼岸又是哪里呢？從這頭看，是那頭；從那頭看，是這頭。好多回，我看到湖上被落
　　葉激起的漣漪，看到自己在一個圈圈裏反反復(fù)複塗著鴉，看到在上帝的眼裏，我無盡的
　　行走就像個塗鴉者筆尖出神的線條，我看到 Balarch 硬從木頭中刻出的風(fēng)中行人。而江
　　闊雲(yún)低，彼岸在哪？
　　
　　這些日來，我走了好長好長的路，心好累。我走著，心裏想著，每一本書我都想念給妳
　　聽，那些劃線的部分，還有那些我眉批著的心情，那些行走在地圖某處的旅行者和他們
　　在小酒館裏遇見的提琴手、荒野裏的牧羊人，那個從一個城市角落走到另一個角落對抗
　　著酒精的偵探，還有他窩居的小房間在夜裏亮著的燈。這些，我都想念給妳聽，每夜每
　　夜都想，念給妳聽。
　　
　　這些，我爲(wèi)什麼還要用另外的文字寫下來呢？我曾經(jīng)以爲(wèi)這樣子寫下來之後，我就可以
　　稍稍停下腳步，可以等待有一天我們再也聽不到彼此的聲音的時候，妳的眼睛會成爲(wèi)我
　　的湖水，正如同現(xiàn)在如此遙遠(yuǎn)，如同過去近在我伸手便可以撈起花瓣的距離。因爲(wèi)我想
　　走入湖裏，讓自己成爲(wèi)湖水的一部分。
　　
　　我今天並不想寫些什麼了，因爲(wèi)我只想念給妳聽，因爲(wèi)我手邊有一本絕好聽的書：《活
　　在語言中的愛情》。艾曉明，我意外地在書架上與她相遇，卻發(fā)現(xiàn)她真是令我驚喜萬分
　　，因爲(wèi)她的語言是一種活在時間之中的聲音，充滿了響亮而溫和的音節(jié)。
　　
　　她住在另一岸。我想她未必快樂，可她的心也是一片廣大的湖水，她繞著月亮走，地球
　　的影子便跟著她，像未肯輕易消散的雲(yún)；有時風(fēng)也跟著她，時輕而緩，叮鈴著水聲，時
　　沈而有節(jié)，像推著時光的水車，轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)就汲出一鬥鬥的水往焦幹的田裏灌。
　　
　　今晚，我想告訴妳，我與這本書的相遇。
　　
　　那天我先注意到書的封面，是一幅仿自我一向喜歡的夏卡爾的畫，幸福而甜美的圓弧裹
　　在神秘的藍色裏，像飛升的靈魂。面對我所不能企望的天堂，我?guī)е┪㈩澏叮?br /> 　　翻開書時，卻驚訝地發(fā)現(xiàn)她也翻著書，翻著島嶼的風(fēng)吹過的名字，那些我用手腳眼睛一
　　起塗鴉過的路線，那些被我的心焚燒過的地圖，那些我只想縱身而入的湖水，例如卡爾
　　維諾、布赫茲、米蘭昆德拉、裏爾克，當(dāng)然，還有徐四金，我的夏先生。她也看電影，
　　她邊念著安東尼奧尼，邊講雲(yún)端上的情與欲，還有奇士勞士基和黑澤明。
　　
　　而我更驚訝地是她的聲音絕不似北方粗嘎的朔風(fēng)之聲，不是上海綺膩的張腔或洋調(diào)，而
　　是十分十分地南方，彷佛傾身向這個我們所處的島嶼，並且貼近在我的耳邊講話。我聽
　　見她的呼吸，她也聽見了我們的。
　　
　　然而她的美好絕不僅止於此，不僅止於書和電影。如果妳繼續(xù)聽我一路念下去，妳又會
　　發(fā)現(xiàn)，對於時間，她始終以深情投入。她要求記取歷史，但不責(zé)備個人的傷痛。即使是
　　在面對文革那樣的巨大而血痕斑斑、藏在記憶深坑的怪獸，她也毫無所懼。
　　
　　她不贊同遺忘文革，因爲(wèi)一旦遺忘了，文學(xué)將難以呈現(xiàn)豐盈之美，甚且我們將不配被懷
　　念，「我們的亡魂和他們的生命將被永恒的孤獨所隔絕……?！顾缡钦f。但她也不像
　　其他人嗜血地拿著銳利的刀叉在殘忍的記憶裏翻尋骨髓。
　　
　　她的聲音裏有一種諷喻，淡淡的，卻暗藏著四兩撥千金的勁力，所以妳會看到她把神聖
　　莊嚴(yán)的詞句都裝在日用品般的引號裏，像小孩玩猜瓶罐遊戲似地任意拆組，再用沒有引
　　號的辣醬、甜醬去置換它的內(nèi)容，解消它的意義。這也是她的玻璃杯戲法，但意義和記
　　憶都不會墜地不見。
　　
　　妳看，她如何珍惜曾經(jīng)擁有的情誼，讓時間在情感中融合，讓逝水的年華醇化成酒露漫
　　漶成一道深深的河水。河一般地淌流著的聚散離合裏，妳會聽見她對人間情愛執(zhí)著得萬
　　分牢靠的信念。
　　
　　從書到電影，從青春到中年，她翻閱著往事，「那些失散在歲月之旅的星辰」。妳會聽
　　到許多個夜晚，她溫暖地對著母親、父親、師長和好多個朋友說：「你還記得嗎？你聽
　　我說啊……。」是的，妳會聽到，她回憶的聲息裏，滿滿地儘是對感情的珍惜。
　　
　　如果妳願意聽我念下去，妳也會瞭解，那些感情之所以彌足珍貴，是因爲(wèi)她們的背上或
　　多或少都橫豎著被喧騰的時代利刃劃開又癒合的傷口，也是因爲(wèi)她對這些傷痛的不忍。
　　
　　因此，許多時候，當(dāng)妳聽到她的聲音，就像她說「小小的雨點斜著滴落在車窗上，像寫
　　在青山綠樹之間的標(biāo)點」時，妳或許會發(fā)現(xiàn)那山可能忽然便是「滿山都是不相識的名字
　　，我們置身於亡靈星散的姓名之上」；那水可能瞬間又是「將面上一塊塊旋轉(zhuǎn)的渦流，
　　江鳥在上面飛快地掠過，好象一隻無形的手在毛邊紙上甩下的墨跡；」而我們眼前雨點
　　也可能轉(zhuǎn)眼就成一大隊方陣踩著軍靴踏步而來的滂沱雷雨。
　　
　　而這些她都不大聲嚷嚷，就像她說暑假過去，一個同事失去了乳房，但一年過去了，她
　　每天上班，精神抖擻，衣衫鮮亮。還有一個老朋友，負(fù)責(zé) 7,000 人的大企業(yè)，做了子宮
　　全切除手術(shù)，戴著假髮、經(jīng)歷了 8 次化療。見面的時候還笑道：這有什麼？我都過來了
　　。
　　
　　關(guān)於這些，如果妳問：人們是怎麼度過的？我猜，答案也在她的手裏：她說，這是家大
　　醫(yī)院，門檻裏的醫(yī)生動著手術(shù)，彷佛做縫紉，「偶爾，有人忍不住呻吟起來，但沒有人
　　叫喊。我想，這樣的力氣和巧勁，是得要那種又細(xì)又長的手來幹的?！箖嵐芪覐牟欢?br /> 　　沈默的智慧，我猜，她的手是雙縫合記憶並且給記憶以溫暖的手，而她，她該是一隻渡
　　向彼岸的船。
　　
　　【在 osos (獸獸) 的大作中提到: 】
　　散文很難介紹，我覺得她文章的好處在于用得是一些很平常的字詞，但是經(jīng)過不同的排列組合，生發(fā)出另外的意念和韻律；而且她的文章是可以“讀”的，有些文章可以看卻不能讀，我指的是文字的節(jié)奏、韻律和聲音。《騎桶飛翔》中的某些文章和《活在語言中的愛情》里的大部分文章可以作為艾老師散文的代表作。不過轉(zhuǎn)向社會事務(wù)以后，她自己覺得過去的文字太小資，想起來有點不好意思。
　　
　　
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　　在廣州、巴格達、貝魯特三城市之中，廣州是最安全的

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