紅畫往事

內(nèi)容概要

《紅色記憶叢書》講述中國共產(chǎn)黨在革命和建設(shè)中的紅色故事、紅色經(jīng)典、紅色符號、紅色歌謠、紅色藝術(shù)、紅色詩文、紅色書簡，以新穎的視角、別致的體裁、通俗的語言，展示紅色文化的豐富內(nèi)涵、思想精髓和獨(dú)特價(jià)值。該叢書由廣東省委宣傳部策劃，被列為廣東省委宣傳部慶祝建黨90周年重點(diǎn)出版項(xiàng)目，是廣大讀者特別是青少年了解紅色歷史、增強(qiáng)紅色記憶的精品讀物。
《紅畫往事》為其中一冊，由梁照堂、卜紹基編著?！都t畫往事》講述紅色題材繪畫作品創(chuàng)作、流傳中的故事。

作者簡介

梁照堂，1945年生。廣東順德人，著名畫家、美術(shù)理論家、國家一級美術(shù)師。歷任廣州畫院秘書長、理論部主任。系中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事，廣州市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、理論研委會(huì)主任，華南理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院兼職教授，廣州大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生導(dǎo)師等。發(fā)表美術(shù)作品1000多幅，論文、評論文章700多篇。
卜紹基，字望秦，畫家、美術(shù)評論家、國家高級美術(shù)師(副教授)?，F(xiàn)任廣東畫院美術(shù)館副館長，廣州市美術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書長、理論研委會(huì)委員，廣州青年美協(xié)副主席。專注于書畫藝術(shù)創(chuàng)作及藝術(shù)理論研究。著有《翰墨當(dāng)歌——卜紹基藝術(shù)文集》、《望秦文集》等美術(shù)評論集。另發(fā)表關(guān)于中國古代、近現(xiàn)代美術(shù)的論文、評論以及序跋等數(shù)十萬字。

書籍目錄

開國大典
江山如此多嬌
放下你的鞭子
流民圖
當(dāng)敵人搜山的時(shí)候
減租會(huì)
毛主席像
整風(fēng)報(bào)告
洪荒風(fēng)雪
洪湖黎明
劉胡蘭
艱苦歲月
八女投江
血衣
狼牙山五壯士
轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北
毛澤東同志在廣州農(nóng)民運(yùn)動(dòng)講習(xí)所
延安火炬
主席走遍全國
劉少奇與安源礦工
年青人
前夜
祖孫四代
夯歌
山村醫(yī)生
萬山紅遍
歐陽海
我們走在大路上
決戰(zhàn)前夕
天安門前
毛主席去安源
古田會(huì)議
延安精神永放光芒
永不休戰(zhàn)
毛主席視察廣東農(nóng)村
我是海燕
笑談紙老虎
個(gè)個(gè)都是鐵肩膀
攻占總統(tǒng)府
拂曉
人民和總理
太行鐵壁

章節(jié)摘錄

　　《沁園春·雪》是毛澤東詩詞中的名篇名作。其中“江山如此多嬌” 一句被世人引用不輟。1959年，著名國畫大家傅抱石和關(guān)山月為人民大會(huì)堂建成而合作的巨幅山水國畫，就是以毛主席這首詞的意境來創(chuàng)作的，畫題也定為《江山如此多嬌》。這幅巨作耗時(shí)近半年，由陳毅副總理以及郭沫若負(fù)責(zé)監(jiān)制指導(dǎo)。完工后再由毛主席親自題詞，懸掛于人民大會(huì)堂的正廳，見證著國家領(lǐng)導(dǎo)人接見外國元首、外賓等重要?dú)v史時(shí)刻?！　∶飨H筆題詞 　　1959年是新中國成立十周年，首都落成了十大建筑，最宏偉的是人民大會(huì)堂。中央邀請已經(jīng)到京的傅抱石先生和關(guān)山月先生，以毛澤東詞《沁園春·雪》為內(nèi)容，合作一幅大畫，題目叫《江山如此多嬌》。　　懸掛此畫的地方，是所有進(jìn)入人民大會(huì)堂宴會(huì)廳貴賓的必經(jīng)之地，位置極為重要。這是當(dāng)時(shí)作為政治任務(wù)布置的工作，無疑是時(shí)代賦予畫家的一次特別機(jī)遇?！　「当完P(guān)山月接到任務(wù)后，認(rèn)真研究，開始構(gòu)思草圖。有一天，陳毅、郭沫若、吳晗和齊燕銘來了解他們創(chuàng)作的進(jìn)度。當(dāng)時(shí)，他們的草圖一稿、二稿、三稿都未能通過，大家陷人了苦思。傅抱石便道出了“題材實(shí)在太大，不大好把握”的心里話，陳老總聽了笑著說：“繪畫也跟作詩一樣，首先要立意。　　” 陳老總接著又說：“江山如此多嬌！首先在畫面上必須突出一個(gè)‘嬌’ 字，既要概括祖國山河的東西南北，又要體現(xiàn)四季變化的春夏秋冬；不僅要表現(xiàn)‘長城內(nèi)外’與‘大河上下’，而且要描繪出‘山舞銀蛇，原馳蠟象’；既要有江南，又要有雪山。只有在這個(gè)‘多’的氣勢中，才能體現(xiàn)出‘嬌’來。” 另外，關(guān)于畫面上空間要不要出現(xiàn)太陽的問題，郭沫若認(rèn)為： “‘須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈’提到太陽，而且現(xiàn)在是新中國成立十周年，畫面上當(dāng)然應(yīng)該出現(xiàn)太陽?！贝蠹乙恢峦夤系目捶ǎ瑑晌划嫾抑匦滦薷牧瞬輬D。　　第四稿草圖終于通過了！可以說這是集體智慧的結(jié)晶。在全面展開作畫時(shí)，他們把東方飯店二樓的會(huì)議廳辟為畫室，還特制了1米多長的大筆和排筆，并用五六個(gè)大號的臉盆作為調(diào)色盆。雖然兩人的畫風(fēng)分別屬于金陵畫派和嶺南畫派，但在創(chuàng)作的過程中兩人能夠相輔相成并尊重各自所長：關(guān)山月負(fù)責(zé)畫前景的松樹和遠(yuǎn)景的長城雪山，而流水瀑布則由傅抱石來處理。也正是由于他們互尊互讓，使畫面既保留了不同的個(gè)人風(fēng)格，又有和諧統(tǒng)一的整體性，從而達(dá)到了最佳藝術(shù)效果。

編輯推薦

　　《紅畫往事》講述紅色題材繪畫作品創(chuàng)作、流傳中的故事?！堕_國大典》建筑學(xué)錯(cuò)誤成就藝術(shù)成功，《太行鐵臂》把人畫成山，一幅《血衣》歷時(shí)二十年未竟，廢棄畫布上畫出世界上印數(shù)最多的油畫《毛主席去安源》，構(gòu)圖與真實(shí)情況不符的雕塑《歐陽?！罚缎φ劶埨匣ⅰ分?，毛主席稱美帝為“拍拍-太根兒”

圖書封面

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